诗人王米还只是个1岁多的小娃娃的时候，碰巧我是她的邻居。过了没多久，我们两家就都搬离了那个共同蜗居在一起的小小单元房，各自有了新的家，以后我很少见到她。所以在我的印象里，王米一直就是那个小娃娃……直到前不久，我听说她出版了一部小说集和一本诗集，不禁感慨时光飞逝，小娃娃长大了。
出于对她父母的了解，我从不怀疑王米的才华。但是读完她的诗集之后，除了字里行间熠熠闪光的才华，我还被她的“成熟”镇住了——她对于诗的意象和韵律的成熟把握，远远超出一个“少女”的水平，更是跟我印象里的小娃娃不沾边儿。
那些无法反驳的诽谤构成了我，
那些长夜漫漫的诉说构成了我，
那些阳光刺眼留下的泪构成了我，
那些暴雨滂沱的无处躲藏构成了我。
于是我是毛发沾湿的狼狈的猫，
是浑浊不堪肆意流淌的泪，
是低声喃喃的诗句和哭诉，
是千夫所指，
是墙中心的影子。
……
在王米的这首《苍兰》中，看不到多情少女的愁绪，也没年少轻狂的煽情；既不直抒胸臆，也不抽象含混。她驾轻就熟地使用意象和其独特的文字节奏，铺展开一幅生动的内心画卷。在某些融化点上，她的意象把诗句燃得光彩夺目。她对于意象的操纵是那么自然、那么准确，轻松地唤醒了字面的形与内心的意之间的关系，让每个词都掷地有声，每个句子都充满力量。
王米的诗是感性与理性的综合体，澄澈明朗，浓缩凝练，绵里透力。她并不把意象作为装饰品——她不玩小女孩撒娇的把戏，也不玩女汉子的蛮劲——她让意象穿透到字里行间，流淌到字面以外。就像她在《灵感》中写的那样——
伤口开裂得太大
以至于露出绿色的土壤
欲望滚动得像河
我爱那些有护城河的房子
国王终日在忙碌
公主也只是梳洗
用早茶和下午茶
来敬太阳神
王米的诗往往视角独特、结构精悍，画面感很强。她并不愿意拉开阵势去渲染、铺排交响乐般声势浩大的鸿篇巨制，她更擅长捕捉日常生活中的景物，敏锐生动地以小博大，用小夜曲一般的灵动，用机智的类比和隐喻，烘托出博大的想象空间。她在《八月的最后一天》里写道——
午夜里的水泥跑道
灯火通明的双人椅
向日葵、芍药与紧闭的大门
内向的人张不开口
已经来不及去昨日时光与坏人揪斗
我也不敢问你
为什么这么多年没有音讯？
你一直伴着我
你的正直、善良与自信
好像黑夜里沉寂的林中道路
在《斧头与少女》中，我再一次被王米的举重若轻打动。她的诗句时常寓庄严于平淡之中，藏刀锋于秀发之间。诗里的沉潜和张力，绝非那些小清新的少女诗篇所能够企及。
在信仰和自我之间没有路，
挤不过一只绵羊，
人活着就是受苦，
把握不了这一点就会在世上走偏。
两个疯子的乌托邦远在西伯利亚，
握起手来上帝就会听见他们的贫穷和渴望。
……
王米的诗是坦诚的，也是深邃的；是从容的，也是犀利的。她信手拈来我们司空见惯的日常细节和习以为常的平凡事物，以自己独特的视角和精准的意象去呈现，让我们感受到：地上的每一块石头和天上的每一片云朵，都是非同寻常的。
在诗人的道路上，王米或许刚刚起步，但是天赋和才华已经让她显示出非比寻常的光华。很期待王米写出一部又一部的诗集，希望她在诗人的道路上一直走下去。（苏葵）
