《红星照耀中国》画余杂谈
为了今年的建党百年，我画了这张《红星照耀中国》。
《红星照耀中国》210cm×123cm 中国画 2021年
有朋友问，反映领袖人物尤其是毛主席的画作，已经成千上万，不缺你这一张了，为什么还要再画？我一时噎在那，支吾了半天没答上来。
清楚地记得在1984年的夏天，我打算创作一张反映红军抗大题材的画，就去山东省军区干休所拜访了一位抗大毕业的老首长。其间谈到毛泽东思想以及毛泽东的文章，问您见过毛泽东没，没想到老首长眉头一皱脸一耷拉：你一个小兵砬子新兵蛋子，一口一个毛泽东毛泽东，毛泽东是你叫的？不聊了，送客！站在门外，我羞愧难当，愣神蒙圈了足足一刻钟……
我岳父是解放战争初期入伍的老兵，在他面前，小辈人对毛主席及老一辈领导人的语气稍有不敬，老人家立刻就大光其火，斥责我们一知半解道听途说盲人摸象坐井观天身在福中不知福等等。打那以后，全家聚会只聊家长里短，吃喝拉撒，但凡事关时政，我们都心照不宣，噤如寒蝉。
画作局部
上了些年纪以后，我自以为对一切都看淡了，钱啊物啊名啊利啊，心如古井，平静无波，一潭死水，微澜不兴了。然而，大疫后的今年，密集地看了苦难辉煌以及抗美援朝等影像资料，通过各类媒体繁复地有关党的图文讯息的呈现，情况发生了改变。十几年的兵龄，近40年的党龄，对军史近代史的偏好和了解以及大量资料的积累，各种因素逐渐膨化，有些坐不住了，琢磨着总得干点什么吧？一天，我在网上看到了一张毛泽东延安时期的头像，清晰生动，浑身为之一震。这情形有点接近明人李贽所说的“其胸中有如许无状可怪之事，其喉间有如许欲吐而不敢吐之物，其口头又时时有许多欲语而莫可所以告语之处，蓄极积久，势不能遏。一旦见景生情，触目兴叹，夺他人之酒杯，浇自己之垒块。”于是，抻纸，起稿，落墨。三天，告成。
这一切，也许就是我开头所说的为什么画这张画的原因吧。
画作局部
近几年经常和朋友讨论画什么和怎么画的问题。曾经在很长一段时间里，我自认为画什么不重要，重要的是怎么画。现在看来，这话应该反过来说了，即，画什么比怎么画更重要。画什么看的是思想和头脑，怎么画更多的看手头。手头功夫相对容易掌握，但深刻的艺术理念，成熟的创作观点以及更为重要的思想境界情感高度，却不容易具备。画什么是看一位艺术家是不是与时代合拍，具有比较高的思想内涵，能够画前人未画之形象，敢于表他人未发之情感的创作追求。画什么关乎人文理想，艺术品质，审美格局等“虚”的东西，怎么画则是比较“实”的作品的表现理念呈现方式与质量。
画作局部
反观我近些年的创作，画什么这个层面比较清晰，品格的高低不敢说，起码比较明确。在怎么画上面却实在是费了不少周折。因为自己的出身阅历教育等条件的规定，我画的东西大多是粗老笨重，少有清爽与轻灵。有朋友说你能不能也画个七仙女林黛玉之类给俺养养眼？这对我来说这还真是有点费劲。记得老师曾经告诉我说，要努力让你的作品拥有伤害别人的能力。意思就是在作品中能使人痛痒，沉重，难过，深思。仅仅愉悦他人是不够的——愉悦他人是娱乐界的事。沉重的艺术作品比之轻快的作品而言，有着天然的杀伤力。正如谚语所言：与你一起笑过的人，你可能很快忘记，与你一起哭过的人，你将永远记得。
简简单单一张画，拉拉杂杂说了这许多，不由得让人烦。就此打住吧。（李兆虬）
画家简介
李兆虬，1957年生，山东高密人。济南出版有限责任公司美术总监，中国美术家协会会员，山东师范大学艺术硕士校外导师，济南市美术家协会副主席。1992毕业于山东艺术学院美术系，2002年结业于中央美院李少文工作室，2004年结业于中国科技大学中国画高研班。曾经出版《李兆虬国画作品集》《李兆虬水墨人物作品精选》《水墨意象人物-李兆虬》《人物名家——李兆虬》《改革开放30年画坛30位杰出人物-李兆虬》。
