王力克是中国当代颇具实力的油画家，是新时期以来从学院系统中走出的有影响的代表者。他坚实的造型能力及富有诗意的艺术想象，不仅营造了属于他自己的艺术世界，也为人类的审美提供了新的视觉经验。
《秋戴夕阳》80×80cm 2018
中国原本就是诗的国度。《诗》三百，可远溯西周初年，而唐诗宋词元曲，莫不标榜着一个时代的人文气象。诗与画的关系，也从未中断，中国如此，西方同样如此，但在具体的感受与表达上则体现出文化的差异。而我们说当代中国的油画家具有诗心与诗情时，更多地是指向其文化性格，即东方人的诗性，所谓“思无邪”，所谓“诗言志”，所谓“花间词”，还有那村坊小调与杂剧散曲，既涵盖乾坤，谱写史诗，又见阡陌田畴，桑梓之情，土风民谣，一派中国作风。如果认真品味，王力克的每幅画都是一首诗，无论画重大历史题材，还是画山野春树，海边渔舟，梧桐花开，或天边晚霞、远处一抹岛屿，海面上划开的一条水道，或戏剧人物，那四方云动，闪光溢彩，所有的形象都蕴含着一种兴味，将人的思绪引向远方。
《清溪鱼唱》80x80cm 2018
由此及彼，由近及远，眼前的一景一物，都充满着人生况味并慰藉着人的心灵，而诱人遐思是王力克绘画的一大妙处。画面的空间总是有限的，而人的想象力是无限的，但在画面上如何引发，又如何适可而止，在特定的范围内营构意境，却是难题。王力克深谙此理，故能以一当十，以其单纯的构图及具体的形象，寻求其丰富的意涵。王力克最在意绘画中的意义世界，画中的一切都是具有指意性的形式符号，尽管他用写实的手法，而象征的修辞法是他获取意义的最佳途径。上世纪八十年代末，王力克的油画《雀巢》就给我留下了深刻的印象。那时没记住画家的名字，但那幅画的意象总挥之不去。直到2013年7月我到山东参加重大历史题材美术创作的评审，见到他的《甲午·1894》一画，也不觉为之一振，火红的夕照涂抹在撞了敌舰后即将下沉的致远舰，舰上将士或立或坐，无不正气凛然，即便是躺下了或趴下了，也像一座座碑，铭刻着历史的记忆。王力克表现的不是一个惨痛的战役，而是要托起民族不屈的灵魂。灵魂是非物质的，可以在任何事物间穿越，而王力克绘画的精神性，却能在他笔下任一物象中释放出力量。观看王力克的画，只能意会不可言传。
《清波漾漾》80x80cm 2019
王维有一诗句：“春去花还在，人来鸟不惊。”王力克的画也应了此诗，有一种自在之美，不受外界影响，不为时势所动。只要被他的画笔留住，没有不生香流韵的。这意外生发的美感，不是你的发现而是他的发现，或者说，不是他的发现而是本意如此，王力克不过将其揭示而已。（郑工）
《秋风习习》80x80cm 2016
《微山岛日记·秋10》80.80cm 2012
《雾色蔼蔼》80x80cm 2015
《油菜花开（二）》80.80 cm 2012
《秋水涓涓》100x80cm 2019
《微山晨曦》100x80cm 2019
《希望的田野》100x80cm 2019
画家简介
王力克，祖籍河北省巨鹿县，山东威海生人。山东省教学名师，山东省优秀研究生导师，现任山东艺术学院院长、教授、硕士研究生导师。南京艺术学院博士生导师，曲阜师范大学博士生导师，澳大利亚格利菲斯大学荣誉教授、博士生导师，韩国檀国大学博士生导师。教育部高等学校美术学类专业教学指导委员会委员，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会美术与艺术设计分委员会委员。全国艺术学名词审定委员会委员。中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺委会委员，中国油画学会理事，第十二届、十三届全国美展评委，第三、四届中国油画展评委，山东美术家协会副主席，山东油画学会副主席。
1983年毕业于山东艺术学院美术系油画专业，1989年考入中央美术学院第五届油画创作研修班深造两年。曾先后赴前苏联、东欧考察，并到澳大利亚格利菲斯大学、韩国檀国大学、又松大学、法国巴黎第八大学、巴黎美术学院、法国大沙龙音乐学院、美国印第安纳大学海伦艺术学院、意大利佛罗伦萨美术学院、波罗尼亚美术学院、欧洲设计学院、那巴美术学院、罗马尼亚布加勒斯特美术学院访问并进行学术艺术交流。作品多次参加国内外比赛和展览并获奖，作品曾被中国美术馆、以及国外美术机构、团体及个人收藏。
作品被收入《中国美术年鉴》、《中国美术全集·油画卷》、《当代中国油画》、《当代中国油画艺术》、《20世纪中国美术》、《20世纪中国油画》等大型艺术典籍。出版了学术专著《绘画与秩序》，在许多重要期刊发表了《绘画中的自由与秩序》、《克罗齐与现代绘画》、《站在历史与现实的结点上——大型历史画〈甲午·1894〉创作谈》等多篇论文。
