丹青描绘脱贫攻坚的伟大画卷
郭健濂、褚朱炯、井士剑，《太行山上的新愚公——李保国》，布面油彩，300cm×800cm，2017年
在迎来中国共产党成立100周年的重要时刻，在迈向建设社会主义现代化国家的新征程之际，习近平总书记在全国脱贫攻坚总结表彰大会上发表重要讲话，庄严宣告：经过全党全国各民族人民共同努力，我国脱贫攻坚战取得了全面胜利。这是彪炳史册的人间奇迹，是中华民族伟大复兴中国梦的一座伟大丰碑。从脱贫攻坚的启动伊始到决战时期，中国美术界就积极行动起来，在中国美协、各地美协和各美术机构的组织下，广大美术家投身脱贫攻坚的各个现场，感受脱贫攻坚战斗火热的场景和感人的事迹，以大量的写生采风实践和创作精品塑造这场战斗中涌现出的英模群像，表现扶贫干部倾力奉献、人民群众团结奋斗的时代壮举，描绘脱贫攻坚带来的山乡巨变、山河锦绣和贫困地区人民奔向小康的美好生活，讴歌伟大的脱贫攻坚精神。这场创作参与的美术家之多，持续的时间之长、反映脱贫攻坚的题材之广，作品类型和艺术形式之丰富，都属史无前例，在新时代中国美术的发展历程中留下了一批带有鲜明现实属性与时代风采的印记。
刘庆和，合作助手：庞啸尘、王宏洲、靳祺沣，《春风村的领路人——王家元》，纸本水墨，300×800cm，2017年
黄礼攸、黄子恺、贾文广、李海华，《春天来喽》，布面油彩，200×600cm，2020年
总览起来，描绘脱贫攻坚的美术创作具有几方面鲜明的艺术特色：一是将“现场感”落于笔端。在脱贫攻坚的现场，有许多感人的事迹和故事，更有可视的人物和景象。广大美术家在深入生活中，不作现实的旁观者，而是努力成为现场的局中人，把感人的英模劳模事迹和丰富的故事提炼为画面，许多作品留住了身在现场的真情实感，以新颖独特的视角使这一主题得以宽阔的展开。二是提炼和刻画典型形象。一个画面、一组造型的确定，终究发自感动之后的归纳与提炼，脱贫攻坚的事业是一部波澜壮阔的现实史诗，一幅内容极为丰富的“全景画”，许多作品刻画了党员领导、基层干部和村民共商脱贫大计的场景，描绘了奋力拼搏的集体群像，形成了具有时代群体肖像性质的画面。特别在人物造型上取自现实原型，加以典型塑造，着重刻画典型人物的形象气质和精神风貌，避免了概念化造型，也有别于摄影与影像的纪实性。三是展开宽阔的艺术视角。贫瘠山村的整体移民搬迁，家园建设中的现代环境营造，脱贫之后生活富足的喜人景象，都有宏阔的“大场景”，在这个主题创作中，就有不少作品反映了这种“大场景”，在作品中以丰富的“情节”构筑成整体，从而使作品产生由宏至微、引人入胜的观赏效果。中国美术家都有创作“大画”、在重大主题作品中表达丰富内涵的愿望，全国各地决战脱贫攻坚的新风貌、决胜全面小康的新气象，为艺术创作提供了取之不竭的灵感源泉，也推动美术家们实现用画笔为时代精神造像、为祖国山河立传的使命理想。
王珂，《人民的好县长——高德荣》，纸本水墨，300×800cm，2017年
李建国，《誓言》，纸本水墨，178×178cm，2019年
中国美术家在决战脱贫攻坚斗争中所发挥的作用是多方面的，在开展主题创作的同时，美术家以多种形式参与了扶贫工作，例如中国美协和各地美协连续组织美术家到贫困地区开展慰问活动，在田间地头为农民写春联，送书画，服务惠及的层面十分广泛。湖南、河南、甘肃、四川、广东、新疆等地美协和美术馆等举办的主题创作和展览活动，在体现脱贫攻坚这一共同主题的同时，突出了本地区脱贫攻坚的生动故事和脱贫致富的崭新面貌。
房巍、乔云，《开门红》，纸本水墨，200×183cm，2019年
关维祥，《脱贫致富话丰年》，布面油彩，220×180cm，2020年
多年来，各大美术创作机构和美术学府把脱贫攻坚作为开展创作的重要主题，持续组织画家、师生深入贫困地区，贴近脱贫攻坚主战场，开展调研、采风、写生，在贫困地区开展书画慰问活动，尤其是把脱贫攻坚作为重大题材创作纳入创作科研规划，组织专题研讨，富有经验的艺术名家在指导创作上的作用，形成集体创研的机制与氛围。一大批中青年教师把脱贫攻坚主题创作作为创作重点，在艺术表现形式和语言发挥勇于探索的学术优长，精心打造脱贫攻坚美术创作的精品力作，创作了一大批构思新颖、画面宏大、形式独到、艺术精湛、制作精良的作品。美术院校尤其积极发挥了“大美术”的学科专业优势，把设计学各专业和建筑学、人文学科的力量调动起来，开展贫困地区的文化遗产调研、“非遗”传统活化、民间工艺创新发展等活动。建筑和环境艺术专业的师生深入边远乡村，为规划和营造绿水青山生态环境、保护和科学利用乡土建筑发挥专业本领，在美丽新农村建设中再现乡土传统建筑之美，构筑小康时代乡村风貌，其中产生了不少优秀的样板。这些年，设计学科为社会服务的重点从城市转向乡村，从富裕地区转向贫困地区，既以“扶贫先扶智”的理念帮助培训乡土艺人，在“非遗”技艺的传承中融入现代设计意识，使“非遗”特产获得市场效益，同时，在研究贫困地区传统文化和工艺特色的过程中，深挖民族工艺产业资源，让艺术扶贫产生了实实在在的经济效果。
陈树中，《2020·扶贫基地的收获时节》，布面油彩，200×320cm，2020年
何彦萍，《二月二》，纸本水墨，183×194cm，2019年
表现农业、农村、农民“三农”题材的美术创作，是20世纪以来特别是新中国以来中国美术的重要现象，这个现象也成为中国美术现代转型的重要标志之一，在这类题材创作中，既体现了作为农业大国的文化传统意识，也体现了关切民生、关注普通劳动者的文化情怀，还有歌颂新社会农民当家作主、建设家园精神气象的时代追求。但是，表现新时代决战脱贫攻坚的主题创作，体现了中国美术家更加自觉感怀时代的意识，真正把足迹踏在中国大地之上，把身影融入时代潮流之中，用心、用情、用力表达这个与民族命运休戚相关、体现中华民族伟大复兴中国梦理想追求的重大主题，把历史的真实、现实的真切与艺术语言的探索研究结合起来，为中国美术的时代发展书写了新的篇章，积累了可贵的经验。
作者简介
范迪安，1955年9月生于福建，1973年参加工作，1979年4月加入中国共产党，中央美术学院中国美术史专业硕士研究生毕业，文学硕士。现任中央美术学院院长，教授，博士生导师，中国美术家协会主席，中国文艺评论家协会顾问，教育部艺术教育委员会副主任，中央文史研究馆馆员，北京美术家协会主席，全国政协委员。
