在记忆中重温经典（节选）
今年原计划要画一些有“材料”感抽象表现的山水，但是从年初画了《今月曾经照古人》系列情感人物画之后，始终无法停下笔来，繁乱的情感总是需要下一张作品来解决：比如在一张平面画中，如何解决古人与今人的时间、空间的关系，比如客观结构与作者主观随性表现的问题，比如怎样处理传统笔墨线条的丰富变化在多人物场面中的运用问题，等等。
这一阶段的创作主要想借助“今人不见古时月，今月曾经照古人”来表达人世间美好情感的长久与永恒。利用“今月曾经照古人”的时空关系，把古人与今人“穿越”在一起，使传统的表现手法有了“超现实”的现代观念。
《今月曾经照古人·演义经典之一》97cm×180cm
《今月曾经照古人·演义经典之一》 局部
好了，就把“今月曾经照古人”穿越在“回忆”这个主题上吧。首先，这个回忆是我的回忆，是我生命历程的回忆，或者是我们这一代人对往事的回忆。年轻时，还有一股“我闯、我创”的劲头儿。这一两年开始“重温”以前对传统的经典没怎么系统的读过，或在那时理解得不够深刻，说白了就是不懂。现在回头再读，感觉真是不一样。我特别喜欢顾恺之的《列女图》，那种“以形写神，悟对通神”般的自由与飘逸，那种高古，也是一种风格的体现。前两天女儿的“双个展”开幕式上，孙景波老师说：我不管男性画家还是女性画家，也不管是老画家还是年轻画家，也不管这风格那流派，我只看品格……说得真好。品格是穿越古今的，是亘古不变的。顾恺之，约有两千年了吧，今日读来仍有遥不可及的感觉。不可及的不是技法，是品格。而品格的提升，不仅需要个人的修养，还有整个社会环境的影响。再好的鸡蛋，也要有适宜的温度才能孵成小鸡。
《今月曾经照古人·演义经典之五》97cm×180cm
《今月曾经照古人·演义经典之五》局部
我试着在“今月曾经照古人”系列里加上了“演义经典”，说白了就是把记忆中曾经熟悉的中外艺术中的经典“演义”在一个画面中，比如德罗克罗瓦的《自由引导人》振臂一呼，一群《白毛女》就翩翩起舞了。马奈《吹笛子的少年》，笛声一响，这边一个中国人物就出来了等等，反正就是找寻各种技法把它们“攒”在一起。“演义”嘛，就是把“不会吧“变成“会吧”。我在”演义“的过程中感到趣味盎然。它让我回忆，又让我的想象力和创造力有了更多的施展空间。
在创作的过程中也有苦恼，苦恼在于有些“经典”，是油画或者是工笔人物画，用写意的方法“临摹”总是不尽如人意。另外，用“表现”的方式描摹“客观”的物象也好像不太协调，有”篡改“经典的嫌疑。我不是有心篡改，而是无力画准。
《今月曾经照古人·演义经典之六》97cm×180cm
《今月曾经照古人·演义经典之六》局部
《今月曾经照古人·演义经典之六》局部
不光苦恼，也有质疑，有别人的质疑，更多的是来自自己的质疑。行吗？对吗？好吗？后来扪心自问，我为什么觉得它“好玩”，可能是自己性格中有那么一点不求寻常的执着，有那么一点幽默的成份，所以在创作中就选择了这种调侃的方式。记得香港有位导演叫李力持，曾导演了《少林足球》电影，他专拍“无厘头”的作品。相信在生活中他也一定是个搞笑的人。人说画如其人，都到这岁数了，应该画如其人，画随其心，有嘛说嘛吧。（岳海波）
《今月曾经照古人·演义经典之八》97cm×180cm
《今月曾经照古人·演义经典之八》局部
作者简介
岳海波，山东艺术学院教授，研究生导师。中国美术家协会会员，中国美术家协会综合材料绘画委员会委员。山东美协综合材料绘画艺委会主任。中国美协十二，十三届全国美展评委，中国美协纪念辛亥革命百年全国美展评委，中国美协综合材料绘画特展评委，中国美协首届、二届综合材料绘画双年展评委。
