与正红先生初识，应谓之神交。当年的某日，一好友予之刻有我名字的印章一枚，其印文典雅神秀，刀法舒然精湛，吾喜爱倍至。详询之后，才知此乃出自正红先生之手，随后此君又示予正红先生“书法集”与我，细读之间，敬佩之心油然而生。遂与友人相约，可否与正红先生结识一下，或成艺友或为良师。后因诸多原因终未能谋面，愿望化成了理想，十多年过去了，相约之事也渐渐淡去，未再议起。
公元2012年因教学工作需要，我有幸被推荐到山东财经大学艺术学院艺术品投资与鉴定专业授课。未曾想到正红先生竟是此学院的领导，课余时间接触多了，彼此也有了较深刻的了解，话题由窄渐宽，自然成了无话不谈的好友。俗语说：“两座山不可能碰面，两个人是有可能相见的。”与正红先生相识结交，可能就是一种缘分吧。
两宋画院的设立，使得绘艺之事渐归正源，院体艺术成为后世的标程与楷模。千百年来，艺术家在追摹神契的同时，也慢慢地纠结起来，他们所面临的是同一条沟壑，那就是如何在继承传统绘艺的基础之上，开创出与时俱进的表现形式与技法。面对传统，取之何情，舍之何物，取舍便成为他们的心结，也成为他们追求艺术境界的理想。
正红先生在书、画、印方面的艺术表现形式与探索，在一个很高的层面上，完美地诠释了这一取舍的思想理念，并予以卓有成效的实践。
正红先生的书法艺术，上窥晋唐方家堂奥，兼收近古前辈诸贤之气骨。其书法自然流畅，落笔成溪，疾书纵横之间蕴含闲云禅静之意；顿挫折笔之处，或显激流暗涌之张力；一静一动，自成风格体系。其取晋唐书风之神韵，舍弃了明清书坛庸散板结之陋病，书行宛若行云流水，自成一家一风，与时下书坛造怪装腔者，亦有大殊。
正红先生的绘画，笔墨结构亦是续走传统文人画之路，在借鉴南北二宗的基础之上，较多地吸收了近代绘画的创作理念，即将金石书法结构之意入画，最大限度地呈现出笔墨美感对视觉的冲击力，从而体现出了绘画结构的完整性与和谐性，既不造作，又浑然得体，较好解决了古为今用的美学转折课题，使观者有耳目一新的愉悦感。秘境若动，虚处若幻，浓淡相宜，形成了他绘画艺术的特点与符号。其取之南北二宗大道气势与结体之风，舍弃了一味唯象、无病呻吟之诟弊，教书育人，不误引学子以歧途。
正红先生的印学艺术，师出两汉，深刻地借鉴吸收了古玺印之精髓。其印文布局自然，刀法行走舒展有力，方寸之间令人有“于无声处听惊雷”之感。其所治之印，无论是印材选择，还是在印纽、边款的刻治方面都可称为浑然天成，其艺术态度的严谨认真是十分难得的。其印学取之两汉浑然天成的自然情趣，古玺印中的疾风电驰般刀法，印田之上，宛若银蛇曼舞，运斤成风，游刃有余，舍弃了明清之际矫揉造作的印学之气，更舍弃了当下印学中刀劈斧剁造怪之风，存真存美，颐得永年。
余不谙绘艺挥运之事，因此对正红先生的艺术也只能是窥斑见豹、非常肤浅的。但横观当今齐鲁之艺坛，能在书、画、印三者取得如此成就者，亦当正红先生莫属，其同行比肩者亦是寥若晨星。
正红先生属龙，今甲午之年，应是他知天命之年。龙驭祥云，风云际会，揣意取舍，其艺术事业必有卓越发展，这是时代的需要，想必也是他的追求。身置业外，一个外行人絮絮叨叨了许多内行人的事情，自知其拙，只能承正红先生之命是为序。
（宋玮 山东省文物总店原总经理 甲午年冬日记于泉城卧云居）
艺术家简介
范正红，1964年5月出生，1986年7月参加工作，中共党员。现任山东财经大学艺术学院院长、教授，西冷印社理事，中国书法家协会篆刻委员会委员，山东省书法家协会第四、五、六届副主席、篆刻委员会主任，山东省政协委员，山东省文联委员，山东印社社长，中国艺术研究院研究员，首届齐鲁文化英才。
