前言
艺术总是让人感动，在不平凡的2020年年末举办“群峰竞秀——中国画名家学术邀请展”是一件令人欢欣的大事，给沉闷已久的中国画坛带来了温暖。
天津美术学院是中国画艺术继承与发展的重要学府，此番举办这场具有学术性的展览正逢其时，但是难度之大也不难想见。可以说这几十位参展艺术家都是学养深厚在绘画道路上有独特建树的探索者、成功者。有的独树一帜开一代画风，有的把传统绘画做到极致令人叹为观止。无论山水、花鸟、人物，无论写意、工笔，或雄浑粗犷，或委婉旖丽，都透出了中华传统文化的核心精神，并显示出时代的气质。
今次，把这几十位艺术家的作品放到一起展览，令我们欣喜地看到“群峰竞秀，云蒸霞蔚”的辉煌景象，得到了一次艺术的洗礼。
从展览的作品可以看出，举办方与艺术家们沟通畅达、理念一致，其宗旨就是：鉴赏名家大作的文化盛宴。画集汇聚此次画展的全部名家精品结集出版，可谓汇集参展名家创作成果之大成，可谓为当今中国画坛创新之典范。品读神游其中，可赏鉴其笔墨精粹，可研读其学术理念，可领略其不同的艺术风格及艺术魅力，更可了解中国当代国画艺术的发展状况及趋向。
运笔洒墨，谱写时代华章。谨以此展，为艺术文化之发展，锦上添花，更盼艺坛之繁荣，于兹日盛。
展览名称：群峰竞秀——当代中国画名家学术邀请展
冠名单位：
主办单位：天津美术学院 北京古井艺术馆
承办单位：天津美术学院美术馆
协办单位：北京名轩文化艺术馆
展览时间：2020年12月12日—2020年12月16日
开幕时间：2020年12月12日14:00
展览地点：天津美术学院美术馆
学术主持：王平
策展人：宋海艳 李美佳
参展艺术家（按年龄排序）：
参展艺术家于文江作品赏析
于文江|金色青稞|185cmX185cm
于文江：古典主义与悲剧表达的完美统一
当代画家于文江是20世纪80年代以来最先进入学术研究视阈的人物画家之一，其女性题材作品既具有古典仕女的唯美意味，也流露着现代女性的时尚气质。而于文江的写实人物画之所以形成了独树一帜的特色程式，实际是因为他把欧洲古典写实主义的造型技法与中国传统绘画的笔墨语言有机地结合在一起，特别是在处理主体人物的面部和手部时，采用了写意的方法却达到了重彩的效果，所以他在艺术语言上建构的符号特征具有一定的突破性。
于文江|晨祈|170cmX150cm
与此同时，于文江的写意性水墨也体现在画面背景中花木与山水的抒写，从而说明他在山水画和花鸟画的创作上同样具有深厚的笔墨功底。总体而言，于文江的绘画不属于豪放一派，而是通过深思熟虑的画面构思与得心应手的笔墨控制，最终形成了“工笔之中藏意写，写意之间显精谨”的审美效果。
于文江|回家|170cmX150cm
当然，最令人敬佩之处还是于文江的造型能力，而且与其他当代人物画家不同的是，他拥有着独特而不概念的人物程式，尤其是对人物造型的理解与刻画非常深入，早在上世纪八九十年代就以城市仕女题材确立了鲜明的个人风貌。2009年，于文江历时三年创作的巨幅国画作品《血痛——抗日战争中受难的中国女性》给当代美术界留下了深刻的印象。
于文江|聆听风吟|160cmX138cm
该幅作品以“南京大屠杀”为创作背景，但描绘内容却脱离了大屠杀的具体场景，而是以抗日战争中受难的中国女性形象作为绘画的母题，从而引申为抗日战争中中华民族受苦、受难的整体形象。所以说，“血痛”的真正涵义并非局限于表现中国女性被屠杀的血痛，而是中华民族饱受掠夺和侵略的血痛。作为于文江主题性美术创作中的代表作品，虽然处理众多的人物布局关系以及克服人物造型雷同化现象十分困难，但他在驾驭如此复杂的画面时仍然掌控自如、游刃有余，精准地把握住了抗日战争年代乡村女性特有的形象气质。
于文江|我心飞扬|170cmX130cm
因为于文江的绘画作品受到欧洲古典写实主义绘画的深刻影响，所以作品中体现了他对古典美的追求。古典人物形象往往表现为容貌特征和身材比例的完美塑造，而在于文江的作品中却主要描绘战争年代中国女性乃至中华民族的苦痛，所以说他将古典审美造型与悲剧意识表现做到了完美统一，由此也印证了古典主义人物形象的完美性不会有损于悲剧性的表达。
于文江|吉祥高原|260cmX160cm
就像在充满悲情色彩的古希腊、古罗马绘画中，人物造型也是完美的形态。由此可知，于文江对西方美术的理解非常深刻，力图把欧洲古典主义的造型美与历史主题的悲剧表现结合一体。所以，《血痛——抗日战争中受难的中国女性》无疑是中国当代人物绘画探索中将古典主义和悲剧表达有机融合的典范。
于文江|美好家园|136cmX68cm
虽然在《血痛——抗日战争中受难的中国女性》中没有直接描绘日军的形象，但是通过狼的形象隐喻了侵华的日军，并且在画面中与中国女性人物在形式感上构成了一种统一关系，体现了于文江在构思上的巧妙处理。《血痛——抗日战争中受难的中国女性》在中国美术史上具有独特的地位。
于文江|大凉山之织布的阿咪子|136cmX68cm
从20世纪以来，这类题材的作品包括蒋兆和的《流民图》和周思聪的《矿工图》，而第三幅代表作品即是于文江的《血痛——抗日战争中受难的中国女性》。尽管这三幅作品都是在表现抗日战争中中华民族的苦难形象，而且每位艺术家在表现苦难的悲惨镜头、历史节点和事件选择上有所区别，但是他们在表现历史悲剧时共同选择了鸿篇巨制的构图方式，大制作必然涉及对每个人物形象的精准塑造，而于文江在这方面显然做得毫不逊色。
于文江|雪原母子|180cmX97cm
于文江绝非仅仅是一位追求表现时尚、甜蜜女性的画家，或者说这些作品只是其艺术探索过程中的练手之作，而其最重要的价值与意义是深刻揭示了古典主义和悲剧表达的完美统一。（尚辉）
于文江|碛口遗韵|180cmX90cm
人物简介
于文江，1963年生于山东烟台，中国著名人物画家。现任中国国家画院国画专业委员会副主任，宁夏画院名誉院长，国家一级美术师，文化和旅游部优秀专家，文化部现代工笔画院副院长，中国水墨画院副院长，北京师范大学启功书院中国画研究院副院长，中央文史研究馆书画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国画学会理事，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师，于文江工作室导师。
作品连续参加全国第六至第十二届全国美展，其中获第六、八届全国美展优秀奖，第十届全国美展铜奖；获首届工笔山水画展一等奖；获纪念《讲话》发表50周年银奖；获第三届全国当代工笔画大展金奖，获首届中国画展铜奖。
