艺术需要天才也需要勤奋，董罡就是有才份又有勤奋的年轻人，他在济南接受到陈凤玉老师和张志民老师的教导，后来又到中央美术学院进修，接触到更多的艺术家，增长了才识，增强了对中国画的认识，特别对中国画的美学。对写意艺术写意精神的一些宗旨了然在胸。
我看到他其中有幅作品，画了一只鸭子，上面大片的空白，空间关系非常好，也就说他对艺术了然于胸，对写意艺术这是很重要的。这是了然，然后还要懂得了结，了者了结也，唐代张彦远在历代明画记讲，要了到好处，当了则了。知之其了，何必不了。就是说当收则收，笔不断意断，笔断意连，笔不周意周，要达到这样一个境界，这个了就是了结之了，要善于更简练的笔墨，去传达意境传达自然。我们大家都处在了结，又知道恰当的了结过程当中，了对很丰富的内涵，像董罡作为一个写意画家，他未来有非常好的前途，但也有漫长的路径，需要我们一起去走，祝他走向成功！ （刘曦林，中国美协理论委员会副主任）
《丰收》25×59cm大罡作
《花开初放有幽香》大罡作
董罡先生长期以来在写意花鸟画的创作上遵循了传统，而且在传统的基础之上，有所创新有所延展。特别是在中小幅带有写生意识的创作中，我们可以看到他对传统精神的理解和自己的延展，包括他在里面吸收了很多指墨画的技法，也有一些作品是完全意义上的指墨画创作，因为我们知道指墨画是从明清以后，从铁岭高奇佩一直到近现代的潘天寿等一些大家，将指墨画的创作推进了一个又一个的高峰，到了新中国以后，特别是新时期以后，指墨画的创作随着时代的变迁，并没有得到相应的发展。在这个脉络上，我认为董罡先生在指墨创作的角度，特别在指墨写意画鸟画创作中，他有他自己的理解，而且在这样的理解之中，既有古人的技法，又有对指墨画指·掌·甲不同部位的触摸，包括用墨的方法，他有自己的理解和体会，而且也融入了相当程度的时代感。包括他中幅的小品扇面作品，都能非常好的体现遇兴的即兴性的特点，当然他在指墨的创作里面也把他的个人的才情，把他性格里面的直爽秉性，我认为也体现在他的画面里面，也体现了齐鲁文化精神的厚重感。面对当下这个时代他的应对，从这一点上来讲，董罡先生的写意花鸟作品里面，融入了时代感。特别是在新时期以来新世纪信息时代，在快节奏的城市生活之中，都市人对自然的理解，对于人和自然关系，人和花鸟，和大千世界，和各种各样的风物之间关系的理解。他是把这样的理解渗透到他的画面里面，这里面既有梅兰竹菊花鸟等一些传统题材，他也开拓了一些新的题材。在他去全国各地写生的过程里面，甚至于世界其它的国家，走访过程之中，他也把他的见闻，他的触动通过指掌笔墨表现在他的画面上，我认为这也是创作里面非常有特点的地方。
《多子》25×59cm大罡作
尤其是作为70后的青年画家，吸收了多位名师艺术精华，受到张志民先生非常深入的影响之后，我们也可以看到他自己独特的风格也在逐渐的形成，在这个过程里面，在山东的70后写意花鸟画群体里面，董罡先生也是其中的一位优秀的佼佼者。从这一点上来讲，作为他的朋友，我个人而言，我非常期待董罡先生的写意花鸟画作品，能在指墨画的创作里面，能够继续探路，继续深入，把指墨画创作，甚至于把整个大写意花鸟精神，能够通过他的个人之眼个人之手呈现出来，我们也共同期待董罡先生更好的作品呈现出来。（于洋，中央美院副教授中国画学研究部主任、国家主体性美术创作研究中心副主任）
作品赏析
《荔枝》25×59cm大罡作
《莲雾》25×59cm大罡作
《榴莲》25×59cm大罡作
《南山屯中所见》25×59cm大罡作
《枇杷》25×59cm大罡作
《山竹》25×59cm大罡作
《小憩》25×59cm大罡作
画家简介
董罡（大罡），济水一民、1978生，山东济阳人，美术学硕士，受教于陈凤玉、张志民、顾跃先生、（张志民先生入室弟子），现为澳门科技大学人文艺术学院美术学博士在读，曾进修于中央美术学院中国画学院主攻花鸟专业、中国国家画院张志民工作室指墨课题研究,中国人民大学画院王乘工作室访问学者、曾任职于文化部中国文化传媒集团中国美术院信息部主任，现为中央国家机关美术家协会宣传部副主任，北京指墨画院秘书长、山东中国画创作研究院交流部主任，山东艺术学院画院交流部主任、山东省美协理事、山东省青年美协理事、山东省美协人物画艺委会常务委员，山东致公书画院副秘书长，山东省书画学会副秘书长。
