韦辛夷 《腊月二十三》 275cm×585cm
《腊月二十三》是韦辛夷先生2017年完成的创作之一，是继《闯关东》《拾荒者》《稷下学宫》之后又向公众展示的一幅精品巨制。读过先生的创作札记，与先生有过一次交谈后，让我们产生了更多的思考：一个画家的作品是否能打动人，关键是看其作品的原创性与深刻的思想性。这不仅要求创作者有天资、悟性，更多的是要有深厚的文化积淀、使命感和责任感。以人为本，以人的情感，以人的生活和生命体验，以人性中的善良为指归，才能真正产生有影响力的作品，也必然会有现实意义和人文价值。
Q：在当今社会，几乎所有的人都有出行乘车的经验，画家也不例外。春节人人都过，为什么你抓住了这个点，完成了这样一幅叙事宏阔的大画？
韦辛夷：这也许是画家们的创作视点不尽相同吧，我也时常为其他画家的好画拍案叫绝。不相同，再各有呈现才有意思。
出行是现代人们再普通不过的生活常态，所谓“衣、食、住、行”嘛。在我看来，出行的目的性是一个矢量，是动态的闭合曲线，通常我们称之为归宿，就是孔子所说的“游必有方”。而“春运”恰是这个矢量的集合并发散，如果能看到大数据地图标识，那密集的线段也必将是一幅壮观而有趣的画面，它所产生的力道，大到无可比拟，是蔚为壮观的，难以想象的，这就是传统的力量。
这幅画源自一年前春节前夕，几番乘高铁、动车的亲身感受。候车室里，站台之上，各奔西东人们的行态，都让我着迷，并陷入思考。回到家来，看着随手拍摄的两百多张照片，就产生出一种感动，趁着热乎劲儿，就画出来了。不画出来，拱得难受，画出来就好受了。
Q：在创作的过程中，您有哪些感触？
韦辛夷：与之前的大题材创作相比，这幅画是在相对放松的心态下完成的，我形容它为“沙滩拾贝”，是先画起来再说，画着画着想法就出来了，所谓的主题也就出来了。概括地说，“春运”——这是用当今最现代的运输手段去完成一个最古老的亲情仪式，这一“新”一“旧”恰恰成了人们对“美好生活”的向往并感受存在的最好诠释。从美术角度说，这“新”与“旧”是反差关系、互补关系、对应关系，当形成了画面，主题也就自在其中了。一张画，能给人们一些思考才好。
Q：看了您这幅画，给人的第一感受是人挤人，人挨人，密密麻麻，春运就是这个样子的，这么多人物您是怎么把他们“抓”出来再摆上去的？
韦辛夷：这幅画没有画大草图，只用了5分钟在信笺上勾了个小构图。我是想，这些人物都是随机组合的，怎么组合都好看，为什么我不可以也随机组合一回？就是说，画第一个人物的时候，还不知道第二个人物在哪里，怎么画；画了第二个人物也不知道第三个人物在哪里，于是就再看素材，哪个人物让我心有所动了，就画上去了，就像是玩拼图游戏块，你得去找，凸凹相同了，就嵌上去了。当然，这张画还是有整体构思的，随机不等于随意，画面大的节奏，疏密关系都是有所安排的。
Q：这幅画给人的感受总有一些奇特，您把您自己也画进去了，这是出于什么考虑？
韦辛夷：大概有两个意思吧，一个是画面结构的需要，如果全是挤挤挨挨的旅客，就没有了“画眼”，缺少中心点，当然，也能是一幅说得过去的画，但视觉感受上就会“平”了。第二个是表明这是通过“我”的眼睛看到的景象，是“我”的照相机所撷取的人物百态，强调“我”之个性，如果是其他画家去画就会是另一番样子，这有点“我写我心”的意思。待画出来一看，还好，整体上能协调。
Q：我还注意到出现在画面上最多的两件道具是手机和拉杆箱，这里面有什么象征意义吗？
韦辛夷：你看得很仔细。确实的，我是刻意选择了持拉杆箱的人物和看手机的各式人物摆在画面上。我认为这两个物件均是当下时代最典型的生活物件。我们在时空的流程中可能察觉不到它们的典型性，可是如果我们把时空的频道往前调三十年，你就会发现那时候赶火车的人们多是扛着或提着红、兰格的各类编织袋、编织包，没有人拿手机，这就是时代的特点。如果把思维从当下再往前推三十年，你会发现根本无法构成你的想象，因为我们不知道三十年后会有什么时尚的物件出现。于是，就会明白“当下”的意义了——我们把当下的物件、场景如实地画下来，或许就是记录了时代，张择端的《清明上河图》就是最典型的例子，美术的现实意义和批判现实的意义就在这里。
画家简介
韦辛夷，1956年生于山东济南。中国美术家协会会员，国家一级美术师。擅长中国人物画，毕业于山东艺术学院美术学院，1992年深造于中国美术学院刘国辉教授工作室，为首届中国人物画高级研修班成员。曾任第四届、第五届济南市文学艺术界联合会副主席；第五届、第六届山东省美术家协会副主席，现为山东省美术家协会艺术顾问，济南市美术家协会主席，山东书画学会副会长，济南专业技术拔尖人才，享受国务院政府特殊津贴。
代表作有《鸿蒙初辟》、《蓄须明志》、《马陵道》、《灵山法会图》、《在那个夏天》、《小岗村之夜》、《广陵散》、《怀沙》、《好日子》、《拯救希望》、《大地之子》、《闯关东》、《拾荒者》、《苟坝的马灯》、《稷下学宫》、《鞌之战》、《腊月二十三》等。其创作风格凝重奇谲，具感染力和人文内涵。被誉为“融古今中外于一体，得诗文史舆之四味”的实力派画家。其水墨小品恬淡隽秀、意韵悠长。曾多次出访德国、法国、意大利、俄罗斯、韩国、埃及、越南等国家进行艺术考察交流活动。出版美术专著《占有空间•韦辛夷水墨人物画创作心迹》、《当代中国画精品集•韦辛夷》、《金手指美术自学丛书•写意人物》、《写意古装人物•仕女篇》、《写意古装人物•钟馗篇》、《中国画名家丛书人物名家•韦辛夷》、《名家•韦辛夷画高士》。出版文集《提篮小卖集》、《担水劈柴集》。
