五代李成之画烟林清旷，轻淡如出云烟雾霭中，显得飘缈幽清，故称其为惜墨如金。
清吴历把用墨理解为“泼墨”惜墨，画家用墨之微妙，泼者气势磅礴，惜者骨利疏秀。
钱杜在攒（倪瓒）时曾曰：‘云林惜墨如金，盖用笔轻松，燥锋多而润笔少之，以皴擦而胜渲染，渲染可救枯瘠而生云烟，迂翁又何尝顷刻离是法哉！特不肯用湿笔重墨也’。此语出自《松壶画忆》。其实阐述的无非是作品中体现出的一种淡墨清远，渴笔枯枝，山林菽泽，笔简义繁的画面效果。
余初涉翰墨至今已有数十年，虽不曾敢言师出名门，徒拜亦非等闲。自二十世纪八十年代就读于曲阜师范大学即追随杨象献、陈我鸿、王熹等诸位恩师修学。已近天命之年又追寻龙瑞、张宝珠、张志民诸先生求艺。奈何天资不聪至今仍费纸三千。于耳濡目染中得少许体会，经久于心恐不敢示人，唯惧贻笑大方耳。
墨乃油烟或松烟加工而成，非金也。是故何与金比之。世故之辈无有相易者，其意当自明。以云林之作比之范宽的《溪山行旅图》谁又能说熟好熟差，云林之作燥锋多变，而润笔少之。范中正的《溪山行旅图》繁皴墨重，气势恢宏。后世称其为“包黑子”难道他不懂得惜墨吗？再观北宋郭淳夫的《早春图》，于厚积中见精彩，于平淡中见奇妙。笔融俏利而浑厚，风格清逸而见淡雅，虽师于李成而风貌迥异，李营丘惜墨，郭淳夫难道不惜墨耳。
反观清吴历所言“泼墨”惜墨，画家用笔之微妙泼者气势磅礴，惜者骨利疏秀。确是道出了画家在作画时的心境，而非枉评者的生搬硬套之说。
余不才从教二十多年，提笔作画时有所思，常见有作画之人，未从起势笔笔蘸墨，笔笔淑洗，数笔之后满池皆墨，观其画作，却无墨色之变，浓淡之分，更无厚积清雅可取，当然就更谈不上惜墨如金了。
惜墨如金并不是指因为墨比金贵而不可多用，而是说作者要依据画面要求而该用则用，不该用则不用，而做到以少胜多，事半功倍的效果。若能将一笔之墨，尽施于纸上，画面中自然会出现饱含浓墨的重笔，干湿相宜的中墨，以及最后皴擦在纸上的干笔。这样就会使一笔之间产生数种变化，且能将笔中之墨用之殆尽。此乃真正之惜墨如金也。
在若是能够将笔中之墨，以“焦”“浓”“重”“淡”“轻”以及干湿的用笔，在一次蘸墨后完全体现在所要表现的画面中，则不仅做到了“惜墨如金”，亦可以使笔中的水和墨用之殆尽，又省去了反复蘸墨，涮笔，和换水之苦，岂不乐哉。
因此，以余之所见，惜墨并非是作品完成后，给世人产生的惜墨如金之说，更重要的是作画过程中的惜墨，要做到笔笔惜墨，这才是真正意义上的惜墨如金。
艺术家简介
赵德勋，山东临沂人，中国美术家协会会员。中国国家画院张志民工作室画家，山东泰山国画院高级画师，曲阜师范大学特聘教授，民盟济南画院副院长，山东翰青画院副院长，济南市文化馆专职画家，1989年毕业于曲阜师范大学美术系，获学士学位。师从杨象宪、陈我鸿、杨硕、龙瑞、张宝珠、张志民等诸老师。
作品履历
1990年获全国绘画、书法、摄影大奖赛绘画作品一等奖。
1991年作品入选中国共产党成立七十周年山东省美术作品展。
2010年作品《天地玄黄》获山东省第二届刻字展佳作奖。
2014年参加北京龙瑞山水画创作高研班。
2015年9月作品《凝香》入选“翰墨齐鲁”山东花鸟画大展获优秀奖
2015年参加中国国家画院张志民课题班
2016年8月作品《丘壑无言之万山浮动雨来初》翰墨青州2016中国画作品展获最高奖，获入会资格。
2016年9月作品《丘壑印象之万山浮动雨来初》逐梦威海卫2016中国画作品展获最高奖，获入会资格
2016年12月作品《我的家乡沂蒙山》入选山东省首届山水画学术大展
2016--2017作品《南山有雪》、《后山秋色》参加“北山云起”张志民师生作品全国巡回展
2017年作品参加山东省美术家协会主办的纨素春风--名家宮扇迎春展
2017年7月8日“澄怀问道”赵德勋书画作品汇报展
2017年8月作品入选中国美协主办的“重温经典”第三届娄东（太仓）中国山水画作品双年展。
2017年9月作品获得中国美协主办的“乡村墨韵全国中国画作品展”最高奖，获入会资格。
2017年9月作品获得中国美协主办的“写意中国.大美辽宁——第二届中国画水墨大展”最高奖，获入会资格。
2017年11月“指点河山”赵德勋指墨作品展。
