著名画家冯增木先生撰写的《中国画特殊技法》一书，由山东美术出版社出版发行。此书分类介绍了16种新颖奇异的特殊技法，配以图例和画作展示、技法介绍，以图文并茂的形式既全面具体地揭示了其中的奥秘，又详细地说明每种技法的操作过程，对中国画界具有不可低估的实用价值和参照意义，出版以来受到广大书画界人士的欢迎。
冯增木先生常说：“生活中处处是文化，事事有文章。”解读其人其艺，称他为“学者型画家”，很切合他丰富多彩的人生经历和在诸多领域所取得的显著成就。作为当代富有影响的工艺美术大师，他长期致力于对书画装裱的技法、理论和历史等方面的研究、传播和普及，出版有《书画装裱用书》、《中国书画装裱》、《实用书画装裱最款式图例》等名著，畅销海内外；并为国家培养了一大批装裱技术人才。他还长于书画收藏与鉴赏，发表论文近百篇，专家认为其中许多论文从内容、观点、学术上都达到了行业领先水平，填补了有关空白。尤其值得称道的是，作为一名优秀的国画家，冯增木先生以花鸟为主要创作题材，特别擅长画鱼，为名家张鹤云先生门下得意弟子及张氏画鱼艺术继承人，在当今画坛独具高格，自成一家。为使广大专业及业余画家系统掌握诸多国画新技法，冯增木先生多年来在画作之余，精心探讨特殊技法及其在国画创作中的应用，并取得丰富的研究成果，遂有上述名著问世，更产生一批优秀的国画精品。
▲古美新花▲
中国画历史悠久，传统深厚，从古到今，一代又一代艺术家的创造积累了诸如“五笔七墨”、“十八描”及皴、擦、点、染等众多笔墨技法。然而，改革开放的浪潮促进了中西方艺术的交流与发展；兼之画家有时以传统技法表现不出其特有的情感与思想，故中国画需要变革和创新。为使笔墨当随时代，一些杰出的画家立志突破传统的技法束缚，大胆试验、采用新技法。创作出一批意蕴奇特、神采独具的国画新精品，受到美术界和收藏界的热切关注。冯增木先生就是其中一位突出代表。
▲《北国夜色》▲
特殊技法是在传统技法的基础上使用一些新工具，施加一些个别材料，采取一些特殊手段，来达到一种传统技法所不及的新奇效果。冯增木先生认为：“传统是由创新的东西积累而成的，是在不断地吐故纳新的过程中发展的。所以说，创新不是对传统的反叛，而是对传统的丰富和拓展。”于是，他探究特殊技法而没有摒弃传统。事实上，他发扬与时俱进的中国画优良传统，将特殊技法的研究建立在历溯中国古代绘画特殊技法传统的基础之上，复汲取潘天寿、李苦禅、于希宁、张大铎、黄永玉、周永家、秘鲁雁、雷家民、房新泉等当代名家的成功经验，经过自己多次的实验、反复的观察、巧妙的摸索与耐心总结而成，尤其是通过自己匠心独运的构思、提炼、成果衍伸，并上升到理论的高度，从而水到渠成地建构起一套成熟而完备的特殊技法体系。
▲废纸偶成▲
按操作方式不同，冯增木先生把各式特殊技法分为十三类，即皱纸法、扎染法、搌布法、玻璃板墨色破水拓印法、树皮肌理制作法、牛奶类剂水使用法、洗涤类剂水破墨法、实物拓印法、遮挡喷墨法、水面墨色拓印法、吹墨法、指画法、其他工具与技法等。总起来看，他是根据纸墨笔的性能及其运作过程，从性能的挖掘和效果的新颖出发，于当代诸多画种画法之外力求独出新创，以用水为中心，以及积、冲、破、染、匀为主要构成形式，画面讲求丰富多变，从而创造出“现代新型水墨画。”这在一定意义上把笔墨从纸上解放出来，又把水墨从笔中解放出来，丰富了中国写意画的肌理，从心所欲地表现激情四溢、气宇轩昂的审美追求。他的许多特殊技法既继承了古人、前人，又有较大的创造性拓展。例如，其水面墨色拓印法，就是对唐代水拓法的继承与拓展。唐代水拓，仅限于烟云法一种，只纯用墨点水，单独用于绘画；而冯增木先生将水拓从烟云法拓展到图案法、点彩法等多个种类，既可用于绘画，又可用于书法。再如，唐代张彦远《历代名画记》记载了“吹云法”：“沾湿绢素，点缀轻粉，纵口吹之，谓之吹云。”对此，冯增木先生将之发展为“吹墨法”：采用半生半熟的纸或矾宣，墨的浓淡根据需要来调配，以饱蘸墨的笔在纸上点墨，对准墨点向前吹去。
▲六顺图▲
▲鱼拓法01▲
▲《志在九州》▲
▲《喜庆有余》▲
▲高怀同湖天▲
冯增木先生善于用多种灵活的传统技法画鱼，气韵生动，达到很高的境界，独步于当今画坛。有趣的是，他也用特殊技法来进行他最喜爱的鱼类题材的创作：以牛奶作线条以墨色做铺衬画鲤鱼；以牛奶调墨画鱼；以牛奶调颜色画金鱼；采用有规则皱纸拓墨法和皴墨法画海中的鱼；以剂水破墨法画鱼；以玻璃板挤压墨色肌理拓印法画海底鱼；以胶垫纹理的拓印为手段画鱼；以搌布法画鱼，以手指画鱼等，皆方式多样，机趣独到。而其中最令人惊叹的是，他独创出“鱼拓法”，即把鱼除去五脏，洗净后，将宣纸覆盖在鱼身上沾墨拓印而出。
▲《恨不能与之同游》▲
▲追忆童年▲
▲《溪山秋月》▲
《依然露峥嵘》就是冯增木先生以特殊技法创作的山水画精品。此图采用剪贴纸，以皴纸喷墨稿为山，以水拓稿为云，经多次拼接而成。虚实相生，浓淡相间，纹理层次自然；云绕雾遮，如梦似幻；朦胧变化，透脱超然；生机浑化，机趣盎然，以满实清阔的画面营造出幽然深寂的天籁般意境，是作者通过对画面语汇的构成以肌理效果的创造等高超艺术手段来体现其戛戛独造的形式美感，可谓“悠然心会，妙处难与君说。”
▲实验偶作▲
冯增木先生指出：“中国画的传统技法是大江大河，特殊技法是其中的一条小支流，在主流技法下面偶尔改变一下作画工具，采用一点添加剂，不仅会得到一种新奇效果，调节一下创作气氛，还能使二者相互借鉴，有利于中国画的创新与发展。”如其所说，作为新型水墨语言的自觉实践看，冯增木先生将传统绘画题材纳入现代语言表达。但他没有丢弃传统笔墨根基，写意精神仍是其语言的起点和归宿。他是通过恰当地实施肌理的制作手段，来对传统题材进行符号、意象的提炼和新型笔墨语言体系的建构，从而丰富了自己的艺术形式，提升了自己的文化境界。因而，其作品改变了美感的传统习惯，给人以语言的欢快，鲜活，清新，富有生命活力，更适于现代人精神生活与情感交流的新需求！（上官爵文）
