长卷，中国画的一种创作形制，装裱体式之一，历来讲求立意构图的精巧性，讲究通过高妙的艺术表现手法和意象安排，达到整体和谐、美感独具的鉴赏效果。近期，我国当代著名画家冯增木先生以鱼类为题材，历经数月之辛苦，精心创作了一幅连绵三十六米、装裱精美的百鱼长卷，令众多观者在惊叹之余，得到丰厚的审美享受。
长卷创作，必须做到外在与内在的协调统一，难于构图，难于水墨与色彩的相互搭配。冯增木先生的百鱼长卷做到了这一点，总体上结构严谨，长而不冗，繁而不乱。整个长卷由一幅幅精彩别致的横轴小画连缀而成，既是独立的又是完整的。每一幅画皆有其独立的艺术价值，画得栩栩如生，形神兼备。赏读其初始部分：冯增木先生依托其深厚的笔墨功底和对中国水墨画写意之道的独到体会，以笔造势，骨力在变化中弥漫；以墨传神，墨气在画面上氤氲，在把握好形神关系的前提下，巧妙地将鱼这一平凡的形象，一发而为高质量的笔墨意象，从而以高度的意象造型、意境营构以及气韵表达，将鱼赋予了人性，充满生命活力，流露出盎然的天趣。
正是由于这些画鱼佳作各显新颖，各尽其妙，相互之间没有雷同，如各种大小长短不一的音符，最终有序地组合为和谐动听的交响乐章。
显而易见，鱼类意象的丰富多彩，成为整个长卷的一大特色。应该说，在近代、现代和当代，不乏画鱼者，但他们大都在鱼的种类和技法上显得有限，单一，或者空洞，重复。而冯增木先生特别擅长画鱼，以鱼类为文本主题进行别出心裁地创作，他力图避开了前人画家笔下已被人熟知的图式，自辟蹊径，提炼出自己的独特语汇和符号系统。事实上，他对传统画鱼进行了扬弃，积数十年丰富多彩的人生阅历，集历代画鱼名师之大成，更充分发挥了自己的艺术悟解和笔墨表现力，在有效继承恩师张鹤云先生画鱼艺术而予以拓展的基础之上，最终形成了自己的的画鱼风貌：气韵生动，雅俗共赏，诗情浓郁，文理蕴藉，在当今画坛自成一家，独具高格。各种各样的鱼将被冯增木先生人格化，有河水鱼，海洋鱼；有温带鱼，热带鱼；有纯水墨鱼，有融合淡彩的鱼----观其长卷上的鲶鱼：造型准确，周身无鳞，头扁口阔，上下颌有四根胡须，上背较黑，腹面白色，尾圆而短，分明抓住了此种鱼的体貌特征，在水草的参差错落和相互映衬中，显出它们的“鼓腹含哺共嬉戏”的活灵活气。
传统技法与特殊技法的多元融合，构成了百鱼长卷的一个创造优势。冯增木先生把自然中的鱼类物象，通过写生感悟进行了巧妙的艺术归纳、提炼与整合，循序渐进，自然而然地形成了他自己的一套独到的理念和技法体系。仔细分析，这个技法体系既有传统写意笔墨，又有实验性现代特殊技法，两类技法珠联璧合，有力地克服了技法的单一，告别了对传统意象的沿袭、重复，生动描绘鱼类的千姿百态，表现鱼类由里到外的方方面面，象征着人间之顺利、吉祥、进步，浓缩了人们的祈盼情结和追求美好的普遍性生活理想，具有较为深厚的人文内涵。
除了鱼类意象的轻盈可人，生动夺目，冯增木先生百鱼长卷的画面还充盈着书法之美、诗词之美。因他善于借鉴画外艺术元素，走以书入画、以诗词入画之路，故而书法的骨力洞达、线条质感，诗词的凝练隽永、文气缱绻，皆作为审美亮点，为长卷增色不少。
冯增木先生说：“新石器时代，鱼的图案就出现在陶器上，我提出了‘鱼是鱼文化’，把鱼上升到文化的高度。为什么上升这么高？因为鱼和人类的进化、发展有着密不可分的关系，鱼还是人们追求幸福的一种图腾，这也是我这么喜欢画鱼，这一生在绘画上主要精力放在画鱼上最根本的原因。在这幅长卷的创作过程中是下了一番功夫，上一共画了四十组鱼，也就是四十种鱼，都不相同，数量上就是大大小小的鱼达到190多条，各类水草也有几十种。”中国美术学院朱颖人教授是冯增木早年在杭州进修室的国画导师，在接受笔者采访时回忆道来：“他课余的时间也画些鱼，画得很生动，我觉得在我的学生中间这么大年纪的，能这样用功的，还不是很多，所以我觉得他画的东西呢，很细心，也有耐心，也有安心，画得很好。”
百鱼图卷有实力地显示出冯增木先生作为一位有创造力的画家，在鱼类创作上题材扩展、境界开拓、内涵深化以及面貌刷新上的努力和极大的成果。可以说，其百鱼长卷属于世间难得的艺术珍品。我们坚信冯增木先生今后会在画鱼艺术领域带给我们更多的惊喜和愉悦。
画家简介
冯增木，1950年生于山东泰安。中国工艺美术学会理事、中国王羲之书画艺术研究院执行院长兼山东分院院长、山东省工艺美术协会常务理事、山东当代花鸟画院副院长、山东画院高级画师。出版有《冯增木画集》《冯增木画鱼专辑》《冯增木国画选》等。
