巴里坤的云26cm×35cm ║ 绢本水墨 ║ 2024年
2024年10月，我们跟随导师贺兰山，踏上了前往新疆的写生之旅。这不仅仅是一次视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。十四天的行程，不紧也不慢，每一处风景都让人心生感动。火车一路向西北驶去，窗外的风景不断变换。高楼、平原、山地、河流、村落、高山、荒漠、戈壁。每一处风景都是大自然的馈赠，让我们心生敬畏。
掠影·1
吐鲁番是我们此行的第一站。出站时太阳还未升起，但远处的霞光已经染红了天际。清晨的阳光照耀在这片古老的土地上，空气都显得格外宁静。十月的吐鲁番，没有想象中的冷，也没有夏天的酷热。在柏孜克里克千佛洞，我们看到了千年壁画的绚丽色彩，那些被破坏的壁画也让人忍不住叹息；高昌故城和交河故城的断壁残垣，让人感受到历史的厚重与沧桑；吐峪沟麻扎村的土黄色房屋依山而建，老人们坐在门前，笑容温暖； 感叹幻彩湖湖边高耸的雪山；又难忘于倒映着蓝天白云的高家湖水，还有成群结对的牛羊…..而胡杨林，千百年来风沙肆意狂虐，树干已然千姿百态，却依然坚韧，展示着生命的顽强。
掠影·2
然而，当我们真正拿起画笔时，却感到了一丝无力。荒漠的辽阔、戈壁的苍凉、胡杨的倔强，这些景象与我们平日所学的技法格格不入。传统的笔墨在这里显得苍白无力，山水的皴法、花鸟的勾勒，似乎都无法捕捉到新疆的灵魂。我们放下心中的包袱，开始用最朴素的笔触去描绘眼前的景象。不再追求完美的构图，不再拘泥于传统的技法，而是任由画笔随着心的律动在纸上流淌。有时，画出来的效果并不如人意，但正是这种不完美，让我感受到了写生的真正魅力——它不是对景物的简单复制，而是对自然的感悟与对话。
掠影·3
十四天的旅程，让我们看到了新疆的辽阔与壮美，也让我们对写生有了更深的认识。技法固然重要，但更重要的是用心去感受，用笔去表达内心的触动。每一次的“不如意”，都是一次与自然的深度对话；每一笔的“不完美”，都是对自我认知的突破。新疆的美，无法用语言形容。这次写生之旅，不仅让我们领略了新疆的自然风光，也让我们在绘画创作上有了新的领悟。回望这段旅程，心中充满了感激与敬畏。感激导师的悉心指导，感激同伴们的陪伴与鼓励。新疆，这片广袤而神秘的土地，已经永远铭刻在了记忆中。
（文/六位研究生-曾昭良执笔）
关于贺兰山
贺兰山（本名：贺戈箫），上海美术学院国画系副主任、副教授，上海美术学院美术创作研究所副所长，中国美术家协会会员，中国美术家协会第五届中国画艺委会委员，东南大学中国画研究院特聘研究员，北京中关村艺术研究院研究员。1975年9月出生于江苏省徐州市，祖籍山东峄县。2003年毕业于南京艺术学院美术学院国画系，师从周京新教授，获美术学硕士学位。2013-14年任教于美国肯塔基大学艺术学院。获“上海市优秀文艺人才”称号。
艾斯开霞尔古堡35cm×26cm ║ 绢本设色 ║ 2024年
巴里坤草原35cm×26cm ║ 绢本设色 ║ 2024年
柏孜克里克35cm×26cm ║ 绢本设色 ║ 2024年
大海道之夜35cm×26cm ║ 绢本水墨 ║ 2024年
湖蓝色的院墙35cm×26cm ║ 绢本设色 ║ 2024年
大海道行车30cm×45cm ║ 绢本设色 ║ 2024年
横屏欣赏 效果更佳
巴里坤牧场 / 巴里坤雪山30cm×8.5cm×2 ║ 绢本设色 ║ 2024年
东天山公路 / 东天山之南30cm×10cm×2 ║ 绢本设色 ║ 2024年
天山公路/天山湖水30cm×8.5cm×2 ║ 绢本设色 ║ 2024年
高昌故城的天色53cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
月表53cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
伊吾胡杨林38cm×45cm║纸本设色║2024年
2022级硕士研究生沈俊明
新疆写生·130cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
新疆写生·230cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
2023级硕士研究生王泽玮
交河故城写生30cm×50cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
大海道写生30cm×50cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
2023级硕士研究生曾昭良
高昌故城35cm×35cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
交河故城35cm×35cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
新疆人物头像写生38cm×38cm×12 ║ 纸本水墨 ║ 2024年
2023级硕士研究生李殊
吐峪沟写生37cm×25cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
2024级硕士研究生余慧琳
暖阳68cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
2024级硕士研究生汪雨欣
戈壁25cm×37cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
沙海25cm×37cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
阿力木与古力121cm×91cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
（来源：七零后水墨）
