用强烈的视觉反差营造出泼辣而朴厚的气息 | 马米娜应邀参展“天地立心——《中国美术报》年度青年艺术家展”

民族风情与传统意蕴

从风格形态上看，马米娜的中国画作品可以分为两类。一类是主题性的创作，以工笔写实为主；另一类是小品式的创作，以写意性语言为主。马米娜的主题性创作特点鲜明，造型上不完全依据写实原则，色彩明丽而单纯，构图上则十分自由，或超现实空间，或平面化结构。其写意性的小品画则以变形的造型、明艳的色调和自由的笔墨语言，构建起另一种意象的艺术空间。尽管这两类作品在题材和表现手法上都不相同，但在气质上却有着十分相似的地方，即稚拙、明亮而粗犷。尤其是用色方面十分大胆，甚至在画面上运用强烈的补色对比，给画面带来极大的视觉反差，给人以深刻的印象。

马米娜的主题性作品以民族生活为主，比如《布楞沟之春》《竟日阳光留——那勒寺集市上的人们》等。《布楞沟之春》描绘了一群东乡族妇女的形象，造型质朴，略带些变形和夸张，人物的表情生动有趣。色彩上，画家也做了个性化的处理，在暖黄色的调子里，不厌其烦地细致渲染出红、黄、蓝、青、紫等各种鲜艳的颜色，将之统一在总体色调中，大大丰富了画面。构图上，马米娜压缩了空间的深度，将之适当地平面化，主体人物的群像与背景之间形成相互衬托的关系，呈现出装饰性的效果。与前者相似，《竟日阳光留——那勒寺集市上的人们》中的人物造型也略带变形，但在色调上更为统一，而构图上更趋平面化，劲健的线条与平涂的色彩更具构成的美感。在写意小品中，马米娜的笔墨语言变得生动飘荡，画中的色彩鲜艳，但造型完全摆脱了写实的束缚，走向意象和符号化。画中的很多形象来自敦煌壁画，而线条与墨色的穿插为这些造型披上了一层文人画的气息，“出世间”系列便是如此。在“大吉祥”系列中，马米娜将民间舞狮、舞龙、走高跷的形象引入画面中，色彩变得更为热烈祥和，充满民间艺术的色彩。

可以看出，马米娜的创作一直围绕着民族民间的主题而展开，她所探索的语言形式与其表现的题材内容相契合，从中散发出的泼辣而朴厚气息，足以打动观者。但这仍不足以体现马米娜的艺术追求，她所探讨的是如何挖掘传统文化资源，以及进行现代性艺术表达，这才是更值得我们关注她的理由。

（文/陈明，中国国家画院理论研究所所长）