在当代水墨艺术领域，孟远烘以其独特的笔墨语言和深邃的东方哲思，构建了一座连接传统文脉与当代审美的桥梁。他的作品既非对古典水墨的简单复刻，亦非对西方现代主义的生硬移植，而是在宣纸与水墨的交融中，完成了一场关于时间、空间与生命本质的沉思。
30.5cmx62cm 2021
笔墨的呼吸与韵律
孟远烘的笔墨技法深植于中国传统写意精神，却赋予其当代性的节奏感。他以枯笔飞白表现山石的苍劲，又以水痕氤氲渲染云雾的流动，看似随性的皴擦点染间，暗含对自然物象的高度提炼。在《山色有无中》系列中，他以断续的线条勾勒山脊，墨色由浓至淡的渐变仿佛山峦在晨雾中呼吸；而《荷塘》系列则以大块面的泼墨构成荷叶，通过留白形成的负空间暗示水波的荡漾。这种“以虚写实”的手法，将水墨的偶然性与可控性推至平衡，让画面呈现出音乐般的韵律。
虚实之间的哲学思辨
孟远烘的作品常以极简的构图承载丰厚的意蕴。他擅用大面积留白制造视觉的“空场”，如《天际》中仅以一抹淡墨横扫画面，其余部分皆为虚空，却令人联想到天地浩渺与个体生命的渺小；《竹影》系列则以竹枝的疏密投影隐喻光阴的流转，墨色的浓淡层次暗合道家“阴阳相生”的辩证思维。这种对“虚”的极致运用，使画面超越物象再现，升华为对存在本质的叩问。
当代精神的水墨转译
在题材与形式上，孟远烘的作品透露出鲜明的现代意识。他常以都市楼群、工业废墟入画，却以传统笔法解构其冰冷质感。《钢筋森林》中，他用焦墨枯笔堆叠出建筑的骨架，钢筋水泥的坚硬被转化为水墨的枯润对比；《逝水》系列则以抽象化的墨迹模拟电子数据的流动轨迹，将数字时代的碎片化体验纳入水墨语境。这种跨越时空的对话，既延续了水墨“以形写神”的基因，又赋予其批判现实的当代锋芒。
孟远烘的水墨艺术，恰似一场静默的东方美学革命。他通过对传统笔墨程式的解构与重组，将水墨从文人雅趣的桎梏中解放，转而成为表达现代人精神困境的媒介。在其作品中，每一滴墨的晕染、每一处留白的呼吸，都成为个体生命与永恒宇宙共振的印记，展现出水墨艺术在当代文化语境中生生不息的可能性。
作品欣赏
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
31cmx49cm 2021
15.5cmx30.5cm 2022
15.5cmx30.5cm 2022
15.5cmx30.5cm 2022
15.5cmx30.5cm 2022
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31cmx31cm 2022
31cmx31cm 2022
31cmx31cm 2022
31cmx31cm 2022
31cmx31cm 2022
31cmx31cm 2023
31cmx31cm 2023
31cmx31cm 2023
35cmx35cm 2023
35cmx35cm 2023
35cmx35cm 2023
35cmx35cm 2023
31cmx31cm 2023
31cmx31cm 2023
31cmx31cm 2023
62cmx62cm 2023
62cmx62cm 2023
62cmx62cm 2023
31cmx31cm 2024
31cmx31cm 2024
31cmx31cm 2024
31cmx31cm 2024
（来源：艺社会）
画家简介
孟远烘，1976年出生，2008年硕士研究生毕业于广西艺术学院，现任《美术界》杂志主编，广西美术家协会副主席，漓江画派促进会副会长。曾于广西美术出版社参与创办《阳光之旅》杂志，曾任广西出版杂志社《出版广角》杂志编辑、记者，广西艺术学院美术系教学秘书，以及广西幼儿师范高等专科学校艺术系副主任，2019年度、2020年度、2022年度国家艺术基金专家委员会初评委员。
艺术历程
主编《美术界》杂志获2018中国最美期刊（全国100种），与谢麟合著《广西美术发展史》获第九届广西文艺创作铜鼓奖，自治区宣传部项目“文化广西”丛书《广西历代书画》第一作者，在《美术》《中国美术》《中国民族美术》《南方文坛》《美术界》等发表文章百余篇，主编教材、美术书籍多部，策划多个重要展览，油画作品多次入选全国性画展，作品被广西壮族自治区博物馆、广西书画院、广西美术出版社、桂林花桥美术馆、上海鸿美术馆等机构及私人收藏。
