以前画画是先有草图，再入正稿，近几年是先画起来，在画的过程中把握，如果画完了仍然不满意，后面再补草图，利用PS工具，推敲一番，最后借助照片，完成作品。因此我不排斥画照片，所以，我的创作有时候也可以视为“半写生”，整个过程有点像先上车再补票。顺手的时候，可能都不需要“补票”，当时就完成作品了，也就不存在非要制作一个草图。
带弟 2025
布面丙烯油彩 160x208cm
薪火 2024
布面丙烯油彩 150x200cm
其实这取决于模特与场景（环境、背景）的合作，模特在场景中出现，像一场偶遇，具有不确定性，每一次都不一样，像是考官给你出题，有好题，好得让你心中窃喜；有难题，从头到尾难倒你。遇到好题有可能一气呵成；遇到难题就难解难分，有时候不得不“补票”，即写生演变为“半写生”。其实我比较喜欢解开一道难题，离开写生现场，回到画室，慢慢推敲解题的种种方案——现在工具很方便，PS加数码照片的使用，可以快速得出N种草图方案，如同兵棋推演，直观高效，相信达芬奇再世，必会穷尽它的作用——虽然会耗费时间，但是这个过程更有意思、语言状态更加开放，完成作品之后更有成就感。
所以，对于写生，我是既执着，又不执着。
爸爸妈妈 2024
布面丙烯油彩 160x208cm
那写生对于我的意义何在呢？我的理解是，写生对应着书写的方式，书写对应着“意”的表达，离开“意”的书写，我认为没有意义，现场的模特比一张照片，他（她）是“意”的本身，而照片是“意”的替代品，所以我执着写生是为了锻炼对“意”的嗅觉，越灵敏越好。
写生的书写与画图片的书写还在于状态的不同：写生有时间的限制，画图片没有，状态上是野狗和宠物狗的区别，野狗面对猎物有一击必中的求生欲望，宠物狗有狗粮，不必担心饿死。好在我在使用照片的阶段，已经完成了对模特的描绘，“猎物”已over（当然，“意”的表达不总是令人满意的），借助图片是解决另外一个层面的问题：总体画面结构。总体画面结构的推敲在智不在力，宜缓图不宜急取。
（文/何光）
老狗 2023
布面丙烯 160x200cm
妈妈 2023
布面丙烯 150x200cm
烟火·烛光 2023
布面丙烯 160x200cm
妈妈-2 2023
布面丙烯 150x160cm
白头偕老 2023
布面丙烯 120x150cm
大暑 2022
布面丙烯 150x150cm
丹青妙手 2022
布面油彩丙烯 200x160cm
和合二仙 2022
布面丙烯 180x160cm
耄耋之年 2022
布面丙烯 130cm×130cm
老电话 2021
布面丙烯油彩 140cm×140cm
弦歌 2021
布面丙烯 150cm×450cm
烟火NO.3 2021
布面丙烯 150×200cm
西堂 2021
布面丙烯 160cm×200cm
庞凌宇 2025
布面丙烯 80x60cm
黄老 2024
布面丙烯 150x150cm
海爷 2024
布面丙烯油彩 120x80cm
刘绍荟先生 2024
布面丙烯油彩 180x150cm
画家和太湖石 2023
布面丙烯 50x50cm
老妈 2023
布面丙烯 33x48cm
刘南一老师 2023
布面丙烯 50x50cm
思考 2023
布面丙烯 50x50cm
知书 2023
布面丙烯 50x50cm
吕梁少年 2023
布面丙烯 100×80cm
黎正国先生 2022
布面丙烯油彩 140cm×140cm
肖老 2021
布面丙烯 120cm×100cm
桂山闲人 2021
布面丙烯 100x70cm
赵老 2021
布面丙烯 120cm×100cm
阿妈 2021
布面丙烯 150cm×150cm
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（来源：广西油画学会）
画家简介
何光，笔名金乌旭，男，汉族，1974年生于广西贵港市。
1998年毕业于广西艺术学院美术系油画专业并留校任教至今。
2007年结业于中央美术学院油画系14届研修班。
现为广西艺术学院美术学院油画系主任、教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、中国油画学会会员、广西美术家协会油画艺委会副主任、广西油画学会副会长、北京当代中国写意油画研究院研究员。
