再看文瑶的纸本与手稿
我给文瑶的画写过一两篇文章，其中就写过他的纸本与手稿。所以这回做文瑶的手稿小辑，就打算写个补充性的短文。
我知道的画家中，或我接触的朋友中，喜欢画纸本，尤其画速写，而且是平常状态的，不多。平常坐下来就喜欢撩几笔，在画室、教室和下乡中，也喜欢在纸上画些小画，记录所见的，文瑶算得是有这种习惯的。他的工作室应该常有朋友小聚的时候，在那种场合中，到他那里的人不见得都能见着这些纸上的小画，文瑶也不会专门拿出这些纸片来示人。有一些场合会展出几张，但这对了解他的纸本面貌，是太有限了。
对于经常性画速写画手稿的这些人，这种习惯，肯定还是有人会出来质疑。焦点不外乎就是画好速写和画不好速写关乎创作何事？有这种习惯和没有这种习惯对画画很有关系吗？现在这个时代还画这种速写、手稿有什么意义！其实我是最不喜欢终极追问的，什么都搞明白了，什么激情也没有了，什么事也不想干了，当然什么好玩的东西也没有了。所以我也不打算去回答这些所谓的问题。物以类聚，各行其便。我现在推荐文瑶这些纸片小画小稿，也纯粹就是一个乐儿。画画本来就是个小众的东西，速写、手稿这些不卖钱、不展出的玩意儿更是小众。当然好这口于画画终究还是有好处的，对人的塑造当然也是有好处的。深在其中，冷暖自知。
文瑶在纸本和手稿上是一把好手巧手，是个有心人，是个趣味盎然的人。很平常的东西，在他这些普通的纸片上，就是好看，就是有意思。好多时候，它通向画布达不到的地方，我想对别人是这样，对文瑶也是这样。纸本与手稿之所以格外有魅力，让人着迷，都系于此。当然我是希望画布和纸本能彼此通融，至少情理如此，气息相通。
多年下来，文瑶攒了很多的纸本与手稿。有散页的，有画在本子上的，可以摆出好几摞，不少的散页还是用各种型号的纸盒装着。到他那里看这种散页纸本，很养眼，就是要费点时间。我要从中选一个小辑出来，还会迷晕一阵子，在这些各式各样眼花缭乱的纸片堆里，也会有选择的困难症。他这种平常闲来涂写的纸本、手稿，在往后的不经意间还会添加数量，这些玩意儿总是处在一个质变量变的过程。文瑶究竟还会画出什么样子，还会有什么别的视觉兴趣点和质量增长点，没有人会知道。他现在照常在画布前画他的大画，照常处在创作的态势中，这些纸上的手稿的东西只是他艺术面貌和状态的另一种侧面。这类纸上画的气息与画布上的气场彼此互通，不是相悖相隔的。这一点很重要，因为我不相信文瑶画这些小画，是游离开画布的一种调剂。它实在是与画布一个脾气，同属一个共同体，很难说那个是正襟危坐，那个是闲来涂写。纸上的虽是小画，其实一样的“正经”来去，自成一个独立体。
纸本与手稿，非平常状态不可，这点确实跟画布上的东西有别，画布上的画在很多时候终究还有个“甲方”，纸本和手稿专属自己。跟坐下来喝杯茶，发点呆，走到院子里散散步差不多。其实我们把这些小纸片翻下来，能看明白文瑶画画的心性情怀，能连通画布上的很多密码。凡事没有无缘无故的状态，包括自己身上的那些闲情闲事，点滴偏好；哪有多余之举，除自身好玩以外，还都是“云烟供养”。
这种“云烟供养”似的状态现在已经弥漫在他的教室里。文瑶教课带学生，已经在班级里逐渐养成了纸不离身，笔不离手的教学环境，每个同学，大抵都有自己纸本的一方天地。他们特别在意这种平常之功，有的拿出来还是数本成摞的数量，俨然一种别样的“班风”，从中也滋养了一种纸本意识。让手和眼在身体中和生活中活起来、合起来，把自己培养成一个对人对社会观看很在意的人，纸本或手稿于其中功莫大焉。
（文/刘新）
作品欣赏
（来源：文事心影）
画家简介
文瑶，1996年就读于广西艺术学院美术系油画专业，毕业留校任教至今。现为广西艺术学院教务处副处长，副教授，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，广西美术家协会理事、油画艺术委会副主任，广西油画学会副会长兼秘书长，广西青年美术家协会常务副主席，广西漓江画派促进会理事，北京当代中国写意油画研究院特约创作员，中国少数民族美术促进会会员。
