樊枫·水墨画丨绿树草坪、河流舟桥穿插于都市，展现与纯自然山水不同的城市风光

来源: 文化视界 2024-12-14 11:44:15

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如何解决都市水墨的技术问题？

中国传统画论按科目来划分绘画题材，“都市水墨”还不在其列。都市之所以未能列入，一个是在图像造型及画面处理上需要有实际观察和写生能力，另一个可能是中国画起源于芥子园图谱，这令许多中国画家却步疏为。因而，前人张择端的《清明上河图》方显得尤为珍贵和伟大。

无数次的水墨实践与思辨后，我决定在理论上选择黄宾虹先生用“意笔”切入万象，重“意”轻“描”，用“笔墨”贯穿整个画面气象，以此来隔离西方绘画元素影响。为解决“功夫”问题，续而开始不断地练习中国传统绘画及书法的“气韵生动，骨法用笔”。其间我出版了《刨根》画集。

我尝试用中国笔墨精神去链接西方绘画中的造型、构成、笔触、形式。但凡古今中外一切能以“线和面”结合的方式方法都纳入其中。同时在图像上追求多样性，放弃传统中国画中的程式准则，坚守任何一种有感、有思、有趣，符合自己的艺术方式表达和题材表达。前提是守住中国“笔墨”的艺术精神内核。

（文/樊枫，节选自《我的都市水墨思考与实践》）

优美的城市、宜居的城市，其实都是与自然高度融合的山水城市，绿树草坪、河流山川与城市相映应，我们的“传统”山水不必与“都市” 对立。当年李可染、傅抱石们画的欧洲都市，也正因为画绿树掩映中的城市，故其山水技法也有用武之地。樊枫也画了不少欧洲的城市，其中不少也把树林、河流、桥梁穿插于城市其中，如其《巴黎塞纳河畔》《欧来欧去系列》中的不少作品。此类作品，既表现了与纯自然山水不同的城市风光，但因其树木、河流、舟桥等与山水画相涉的因素，使樊枫优秀的山水画技艺与厚重修养能衔接于其中。同时，并非纯高楼大厦的堆砌，树木、草坪、河流、桥梁穿插其中，使中国画笔墨的浓、淡、泼、破等诸种墨法，干湿燥润虚实中侧诸般线型，及结构关系上的疏密、黑白、虚实及形态变化等等国画造型上的多种必须讲究的因素都能得到表现。城市题材不过内容转换而已，一个优秀的国画家是能够适应和转换的。樊枫有个让造型服从于笔墨的观点，这是董其昌以来的传统，而笔墨的要害又在辩证统一。清人华翼纶著《画说》论笔墨，“画有一横一竖：横者以竖者破之，竖者以横者破之，便无一顺之气”。这就是讲笔墨的变化。黄宾虹论笔墨，一口气说出五笔七墨，其中五字笔法中又有“变”一项专门列出。清人方熏谈什么是好笔墨：“作一画墨之浓淡焦湿无不备，笔之正反虚实旁见侧出无不到，却是随手拈来者，便是工夫到境。”樊枫上述几大类型或系列的创作中，现实场境的复杂形态都较为适合笔墨的复杂处理辩证统一要求。但只以方盒子般规整划一的“工业文明”“都市”为对象，笔墨的身手就大受限制了。

（文/林木，节选自《樊枫水墨艺术中的山水与城市》）

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樊枫·水墨画丨绿树草坪、河流舟桥穿插于都市，展现与纯自然山水不同的城市风光