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贾荣志导师工作室野三坡写生 | 在保持中国画乡土气息的同时,更体现出朴实和厚重感

来源: 文化视界 2024-10-20 08:50:37
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贾荣志导师工作室野三坡写生 | 在保持中国画乡土气息的同时,更体现出朴实和厚重感

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写生教学现场

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贾荣志导师工作室野三坡写生 | 在保持中国画乡土气息的同时,更体现出朴实和厚重感

原中国国家画院院长卢禹舜指导写生作品


“大山水”下的文人情怀

——读贾荣志山水画

中国传统山水画历经千年,以笔墨、宣纸为媒介,在对景写生中审视自我、认识自然,探寻地域文化内涵,画法虽应时而变,但文人精神却延宕不衰。中国山水画中的文人精神,不是一味地追求临摹古人精湛的技法,也不是模仿古人的心情意境,而是内心真实情感的外显。

贾荣志笔下的山水就是如此。我们在看他的作品时可以发现,他近年来的作品发生了很大变化。早期我们可以将他看作是一位典型的“乡土”山水画家。这里的“乡土”主要指两个方面:从题材上看,他的作品主要以山东风情的乡土题材为主,所绘之景多为山东省内风土人情,在画法上更多来自直观认识和感受。近十多年他的作品风格同之前发生了很大变化,这种变化的最大特点在于他对山水认识的改变,对笔墨和传统文化有了更加深入的认知,这在他作品中的直接体现则是文人气息更加浓厚,更具传统中国画的笔墨意识。他的山水作品不再以平远山水为主,而是融入北方大山大水的元素——这表明他开始以学术的眼光融入了中国山水画的自洽系统之中。同时在山水画的气息方面也发生了变化,注入了他对山水的理解以及对山水精神的把握。作为一名土生土长的北方山水画家,长期受北方大山大水的滋养,贾荣志的作品中多了旷达与欢快,他把这种对山水的感受结晶在作品中,不但提升了提炼山水精神的能力,同时与观者产生共情,使人在愉悦的欣赏过程中满足“林泉之心”。

我们在读贾荣志的山水画时不难发现,他的创作开始不再满足于既有传统山水精神的继承,而是对山水图式体现出新的精神认知。中国传统的文人非常喜欢在山水之间的“逍遥游”,从而领悟山水之“道”,达到精神上“畅神”之境界。所以,一些文人经常以山水寄情,主张心灵回归自然境地,他们常常在大自然中探寻妙山妙水,“发幽情”,“寄玄思”,在和自然的对话中品味内心的细腻情感。这也正是贾荣志目前在其作品中所追求的。在山水画的创作中,他将“游观”的文人情节贯穿于其中,凝聚成其特有的山水画卷。钱穆先生曾经对中国人对山水“游”的心境进行过评价:“山水胜景,必经前人描述歌咏,人文相续,乃益显其活处。若如西方人,仅以冒险探幽投迹人类未到处,有天地,无人物。即如踏上月球,亦不如一丘一壑,一溪一池,身履其地,而发思古之幽情者,所能同日而语也。”中国文人欣赏大自然的山水“游”时不仅记录下山水之妙,而且记录下他们在“游”的过程中精神的畅神、灵魂的放逐以及其与山水的对话。也正因贾荣志对山水的如此理解,他现在的作品更耐看,更具备山水画的韵味和文人情怀,在保持中国画乡土气息的同时,作品中更体现出的一种朴实和厚重感,这种经过改造的现代笔墨意识使其作品更具有了当代性。

(文/高天民,中国国家画院理论专业委员会常务副主任)

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写生教学现场

野三坡写生(部分作品)

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贾荣志 野三坡写生系列之一  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之二  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之三  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之四  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之五  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之六  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之七  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生 系列之八  58×32cm 2024年

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贾荣志 野三坡写生系列之九  58×32cm 2024年

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贾荣志导师工作室野三坡写生 | 在保持中国画乡土气息的同时,更体现出朴实和厚重感

贾荣志 野三坡写生系列之十  58×32cm 2024年

(来源:美术报道)

画家简介

贾荣志导师工作室野三坡写生 | 在保持中国画乡土气息的同时,更体现出朴实和厚重感

贾荣志,现为中国国家画院研究员、中国国家画院贾荣志工作室导师、中国传媒大学中国画研究院研究员、山东画院创作部主任、国家一级美术师、山东省十二届、十三届政协委员、中国美术家协会会员、河山画会会员、中国林业文联美术家协会副主席、九三学社山东省委文化艺术专门委员会主任、北京水墨行动组委会副主任、华夏湿地水墨画院副院长、泰山山水画院院长,作品入选第十二届、十三届全国美展,作品白云红树被中国美术馆收藏。

[ 责任编辑:董硕 ]

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