我有个同学，老同学了，半路出家搞摄影。虽是业余的，但已经很“专业”了，有专业老师指导，专业设备齐全，整天扛了个“大炮”，满世界这儿“瞄准”，那儿发“摄”的，还获了不少奖。但他最近对我说，摄影越来越难了。我问他为什么？他说因为摄影很容易。
岳海波 《黑眼睛系列之一》
这句说的令人费解，“摄影很难，因为它很容易。”费解也得解呀。当年拍照技术含量非常高，光圈、调焦、景深等等，关键还要破费买胶圈，洗照片。现在都是智能的了，傻瓜相机已出，傻瓜都能照了，而且有了卡片机后，想照多少照多少。还有手机拍照，人手一个，多少亿人都在拍，有了一定量，必有一定的质，就是质量。难度系数降低了，千军万马都涌了进来，所以现在再拍出一幅高质量的作品，真如万军之中取上将首级，难啊。
岳海波 《黑眼睛系列之二》
想起综合材料绘画，似乎与其相似。“综合材料绘画很难，因为它很容易”。说它容易是因为综合材料绘画，从某种意义上说，它似乎降低了一些绘画的技术难度，比如造型，你最少也得有素描、速写、写生的训练吧，构图的规律也很复杂，千千万万种物象的组合，你起码也要掌握几种吧，当然，还有色彩的运用，笔法的处理等等等等，没个几年、几十年的功夫是很难进入好的创作状态的。综合材料绘画的创作好像这些技术层面的东西都不重要了。门槛一降低，跨进来一大批光脚不怕穿鞋的，他们没包袱，没负担，胆子大，无知无畏，脑洞大开，发挥自身的潜能，充分发挥自己的想象力、创作力，把身边生活的各种物品都看成是创作的材料，“什么都有可能成为艺术”——只要你有创作理念，于是“千军万马”都涌入综合材料绘画，“人人都是艺术家”，成为一种可能。从这几届我们省的综合材料绘画的参展作品来看，是“翻着跟头”的往上升，跟头翻的多了，也就有了高度。这是说它容易。
说它难，难在哪儿？综合材料绘画如脱缰之马，无拘无束，自由奔驰，你有时很难驾驭它。没有规律的规律，是最难掌握的规律，它看似没有构图、造型、色彩、笔法等技术的约束，但在创作中又无处不在的体现着这些绘画的基本元素，看不见的规律也是规律，无常之常也是规律。上马容易，但你不能随着它跑，你得控制着它去你要去的地方，尽管有些难。
岳海波 《黑眼睛系列之三》
说起创作，大都是两种情况，一是有个想法，找一种合适的材料把它表现出来，还有一种是发现某种材料看看适合自己的哪种想法把它表现出来。但有些人是唯材料而材料，把种种材质堆在画面上，形成某种对比，好看就行了，好比一口华丽的词藻，但不知他要说啥，没想法。其实是不是材料都不重要了，这些年关于什么是综合材料绘画的定义，说法很多，对于画家来说，这些都不重要，重要的是它是一幅画，一幅好画就是矣。
岳海波 《黑眼睛系列之四》
关于综合材料绘画，难也好，容易也好，问题多多也好，质疑不断也好，但我整体看好。第一，它符合艺术创作的本质——发掘本能的想象力和创造力。我们文化艺术的方向是“面向当代，面向世界，面向未来。”未来肯定是一个高科技的时代，需要一个“脑洞大开”的艺术形式，所谓“笔墨当随时代”。第二，它符合文艺发展的大方向，从孔子办第一所私学，交一块腊肉，就能上学，让“有教无类”的人都能接受文化的教育，到“五四”运动，白话文运动，就是要把文化艺术从少数人手中解放出来。毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，习主席在文艺座谈会的讲话，也是强调文艺为大众服务，经过这么多年“二为”方针的贯彻施实，我觉得在新的时代下，人民大众不仅是文化艺术的欣赏者，更应该是文化艺术的参与者，创作者。综合材料绘画能让一些没有很好专业训练的人踏进门槛，不是很好吗？任何艺术的高级阶段，人都是很少的。“阳春白雪，和者盖寡”，但在“下里巴人”里岀了几个“大衣哥”“草帽姐”“旭日阳刚”，多好呀！
总之，综合材料绘画无论是难是易，皆有利弊，难度，让那些优秀的画家去攻克它。易，让大众参与到艺术创作中来，“阳春白雪”“下里巴人”携手共进。
（文/岳海波，2024.9.8）
岳海波 《阿弥陀佛》
《水墨裂变系列一》
《水墨裂变系列二》
《水墨裂变系列三》
《水墨裂变系列四》
《水墨裂变系列五》
《出窍》
《咫尺天涯》
《岔路口》
《旧韵》
《有亮的夜路》
《执子之手》
《依稀》
《曾经……》
（来源：茹昱斋）
艺术家简介
岳海波，山东艺术学院教授，研究生导师。中国美术家协会会员，中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会委员。山东美协综合材料绘画艺委会主任。中国美协十二、十三届全国美展评委，中国美协纪念辛亥革命百年全国美展评委，中国美协综合材料绘画特展评委，中国美协首届、第二届综合材料绘画双年展评委。
