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卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

来源: 文化视界 2024-09-19 12:36:13
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卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

竞秀山河 ║ 245cm×195cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年


宋代郭熙在《林泉高致》中对山水是采取如何关照的方法有这样的说法:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质。”势是形势,质是本质。从这两句话看的话,我们可以理解为他把“远观”与“近取”,当作平列的关照方法。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

千层叠障 ║ 245cm×200cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年


当我们身临其境时,我们首先感受到的是山水之大体、大貌,俯仰开合的整体气势,当我们饱游饫看,俯仰万象之后要进而悟其神妙,取其精粹。这就要求我们全身心地投入到自然山川之中,体验自然“真山水”的灵性。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

远处的风景 ║ 245cm×195cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年


在具体的画面中,我们所说的“势”是其山川大的势向,它可以产生张力,体现我们对生命力的感悟,“质”即物象的局部单元型态,但这种质仍须生进而为势。宏观包含着山水画中外在的形势,其中也包括内在的本质意义。微观是指画面中呈现出来的具体内容以及笔墨因素,包括点、线、皴、水痕、肌理等形态。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

玄幻森林 ║ 245cm×200cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年


当面对让我们肃然起敬的大自然时,我们要用一种博大的胸怀去感知,将大千气象尽收于眼底,又要以精微的眼光去观察体会,方能达到天人合一的境界。“远观”与“近取”是站在主客观的基点上对自然物象进行观察与欣赏,两者共同构成了中国山水画观察方式的本质内涵。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

飞蝶集 ║ 245cm×195cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年


从视觉心理学分析,中国山水画中的“势”与“质”直接构成了画面中的宏观与微观、精神与物质、整体与局部三者的关系。两者相互依赖,是一种共生的状态。按照艺术心理学家的研究,在我们观看作品时,我们会在一瞬间做出直接的确认和评价,获得某种印象与风格,这就是我们所说的“第一印象”,鲜明的、夺目的“第一印象”对于画家而言至关重要。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

美丽新世界 ║ 380cm×245cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年


我们在观赏一幅作品时,除了能对“第一印象”有瞬间的感知以外,对画家的心理状态跟作画时的情绪也会有敏感的体会。当我们在展览会上,在空旷的展览厅里,往往是在远距离感知作品的视觉形象,而造成远距离的形象靠的便是势的走向、画面中的结构以及外轮廓等形象特征。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

美丽新世界(局部1)

在山水画的创作中,“远取其势”与“近取其质”有着密切的联系,同时“势”与“质”两者也是一种共生的关系,并不是孤立存在的。“势”的体现是通过虚实的布置、空间的设计以及笔法的运用来完成的,而这些又是通过点、线、皴的具体表现而体现,具体到笔笔看,局部看,每笔都生动,每笔都精彩,笔笔相互照应,共同生发。“势”是精神层面的物化以及传达,“质”则是传来的出来一种结果和状态。因此,“势”与“质”两者有着不可分割的辩证关系。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

美丽新世界(局部2)

在具体的运用创作中,我们要把握两者的适度原则,不能只营造“势”而忽略了画面本身“质”的体现,同时,也不能只孤立的表现“质”而忽略了画面的“第一印象”。以“势”带动“质”,以“质”促进“势”。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

美丽新世界(局部3)

“势”与“质”的辩证关系在当代中国山水画中具有重要的价值意义,我们要利用“势”与“质”相生相融的法则来进行山水画的创作,努力寻求自己的表现方式和表现语言,在新的山水画图式上有较大的改变,在局部笔墨效果以及材料工具的使用上进行研究与思考,增加画面的视觉张力以及画面的丰富性。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

翠玲珑 ║ 245cm×220cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

巴蜀山水雄秀、幽深,植被层层覆盖,浓郁华滋,灌木藤蔓交织穿插,杂树藓苔一起共生,山石裸露很少,蜀中山水,自然景象苍郁、繁密,到处错综复杂,充满了生机变化。面对这样的自然环境,如何处理山水画中的“势”与“质”是相当具有难度的。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

粉色的天空 ║ 245cm×129cm ║ 纸本设色 ║ 2023年


然而,面对这个问题也并不是无从下手,我们依然可以遵循视知觉的规律对繁杂的自然物象进行选择,使之画面形成一个联系与变化的统一的整体,注意调整画面的结构关系,利用对比因素使之物象与物象之间拉开距离,表现一种山石林木相互关联、充满变化又和谐统一的式样。


卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

丛林法则 ║ 245cm×129cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年


“远取其势,近观其质”是我们欣赏中国山水画的审美依据所在,同时也应该是其它画种的一种观察方式,我们要在宏观上努力把握自己的艺术方向之势,又要在微观上勤奋探究其质,创作出优秀的绘画作品。我们现在所处在信息化爆炸的时代,对审美的认知也都在发生着变化,我们应该加强自己个性化的彰显,进行广泛的交流,努力寻找当代山水画发展的根基。

(文/卢贞)

作品欣赏

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

流年 ║ 245cm×129cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

希冀 ║ 387cm×129cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年

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山风吹过 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

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清韵南田 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

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落雨霏霏 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

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卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

古亭吟 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

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灵隐写生 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

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卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

何处是归程 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

南风 ║ 45cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

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卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

青山遇雨 ║ 500cm×245cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

你在山的那一头 ║ 500cm×245cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

过眼云烟 ║630cm×245cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

(来源:七零后水墨)

画家简介

卢贞 | 中国山水画的审美关照方式:远观其势 近取其质

卢贞,成都画院专职画家,四川省诗书画院特聘画家,二级美术师,西安美术学院博士,中国美术家协会会员,中国国家画院青年中心画家,四川师范大学美术学院硕士研究生导师,客座教授,国家艺术基金新时代项目培养人才,文章发表于《美术》、《美术观察》等。

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