每一种书体每一个点画，点画的表达所需要的技术状态，各种性能的毛笔在你的手中得心应手，硬的软用，软的硬用，能起能收，能快能慢，能提能按，能左能右，所有的东西都听你的。用的什么样的纸张，什么样纸张的性能，什么样的笔，什么样的笔的性能，长的短的中的。什么样的墨，什么样的墨怎么调，怎么样磨？哪一方是松烟、油烟，哪一方墨哪个地方的、哪个年代的，你都能够了如指掌。只要你技术的，就全在我的脑子里边。磨墨快好还是慢好，圈大好还是圈小好，水多好还是水少好，用什么水最好，你都要了然于胸。纸正面用还是反面用，什么时候用正面，什么时候用反面，手工纸机制纸什么时候用，用到什么位置恰如其分。所有的结构，左右结构，上下结构，上中下结构随意拿来，你都把它做得非常标准。
我20年前在四川大学读书法篆刻高研班的时候，我每天晚上写字写到十二点一点才睡觉。那天他们在我那儿喝茶，就做了一个游戏。我在写王献之的《玉版十三行》小楷，他们问我说洪老师你写这个写得有多熟练， 我说你们三个人在我这里，出去一个人，我先写一半是用硬毫写的，后写一半是用羊毫写的，没有进来看的那个人，等我写完了你再进来看，哪一段是羊毫写的，哪一段是狼毫写的。结果他看不出来。那是什么要求呢？就要求我们把硬毫的柔的一面调动起来，还有把羊毫刚的一面调动起来，在它们这个书写中找到一种平衡点，就是我写的硬毫有软毫的风神、韵致，我写的软毫呢，又有硬毫的风骨。
你就要在技术上做到深层次的驾驭。那么这个手段肯定就是临帖啊。我有一本书《净堂艺迹》，是我二零一八年底编的一本书，把我前几十年的学习，整个做了一个归纳总结。里面有我八五年当时临的《灵飞经》小楷，和颜真卿《多宝塔》，上面那一张是我一个小楷字连续写1000遍，每个字一样的，就跟现在复印机复印出来的一样。我写《多宝塔》两面大概一个字四五百遍，都是一个样子。这个是我八五年做的，将近40年了，我上面还盖了印的，甲子年。技术就要能够做到肌肉记忆，不用你想随手就来，而且你能够驾驭浓墨淡墨，什么纸你都能够熟悉了解。我们简单的重复，你说一个《多宝塔》我写了四年，我们写一个帖都是半年以上不会换帖。那时候买不到帖，80年代手里边只有那两本帖，当时我写《东方朔画赞》都是老师从四川省图书馆借了三个月，我用小楷毛笔在拷贝纸双勾空心字勾下来。最后写那个双勾本。你说那个条件。我现在那个双勾本还在，全套的。当时我编我这本书的时候，我一查我的资料全都在。就你要有档案意识、资料意识，要有文献意识。我所有的每一篇字都没有随便扔的，每写一张都是把它折得方方正正的，叠成一摞一摞的。
机械的训练获得专业的技术状态。你看那些舞蹈演员在舞台上的自由发挥，我们现在视频上有那些舞蹈学校的学生们经常在训练，每一个人动作，你说要做多少遍？你看走阅兵式的时候解放军从长安街走过来的时候，步伐那么整齐，你要知道。半年时间他们走坏了多少双鞋，连领子上都有那个大头针别着，不能稍微有一点偏。地上都是界的格子，每一步要抬多少高，那都是用尺子去量。也就是说技术的追问永远没有止境。技不厌精，记住这个话。你没有超越一般人的能力，你怎么可能有超越一般人的自由。你看007那么牛，全能，上天入地，他才有他的自由啊，什么样的武器在他的手里不能操控啊？全能。就是你搞成书法上的007你就牛，你的技术超一流的存在。但是你要搞清楚，你搞成007你也是在一楼，也就是说所有的技术的储备，就是你把1000个字全部写的都一样的，一楼，你还在一楼玩，还没有说二楼三楼，就一楼的事，你把它做到天花板也还是一楼的天花板，这就是技术的储备和书法专业技能充分的具备。你能够会文学作联作诗，你能够写文章都是一楼，你都是一楼的能力，你不要给我说那些。你懂围棋、懂音乐、懂雕塑，都是一楼，就是说你把它做得满了，所有拥有的技术，你都不要以为有多神奇，一楼就是做技术上的所有的追问，只要跟书法相关联的东西全部做。
（文/洪厚甜，来源：净堂艺谭）
书法家简介
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号净堂。职业书法家。十四届全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员；现为中国国家画院书法篆刻所党支部书记、副所长，中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员，中国民主同盟中央美术院副院长，中国艺术研究院书法院研究员，中国文促会书法篆刻院艺委会委员，四川省书法家协会副主席。
