戴士和的人物写意，注重“写”，更注重“意”。他的画，光线和色彩扮演着重要的作用，线条和力度的张力似乎蓬勃欲出。
他的人物，线条有的如刀劈斧凿一般使用大量直线“一劈到底”，坚硬犀利；有的甚至没有明显的线条，轮廓朦朦胧胧，身形影影绰绰，像小时候街上的老手艺人用熬化的糖做的小糖人，快要融化了，在似化非化间融入到周围的环境中去……
戴士和常常反其道而行，他的很多画是不给人物“点睛”的，画中人经常闭着眼、眯着眼，或颔首低垂着眼，或眉眼深陷入阴影中……反正让人看不到眼睛。他甚至在有的画中只画侧面，或一个模糊的背影。然而这些却并没有妨碍画作的情感表达，通过每一道面部肌理的走向、每一条皱纹的纹路、每一个微笑、每一次皱眉……通过背影的佝偻、脚步的蹒跚……戴士和的每一笔线条都在书写着人物丰富的内心世界，更让人们不禁想去探寻他们背后的故事。
戴士和先生喜欢现场写生。多年来，随身一只画箱，一个速写本，人到哪里，画笔跟到哪里。他的画总是以充沛的热情、勃勃的兴致，在平凡的题材中发前人所未见，不断地开拓新的语言方式，拒绝因循，拒绝套路。他在写生中重视观察和感受，以大自然为师，相信艺术家的感受是沟通视觉与心灵的桥梁。因此，戴士和先生的写生达到了一种高境，既是写实也意象万千，在研究中生发创新点，用笔果断，行简而神出，色彩饱和，直抒胸臆。其艺术的感染力量在于主客相融的化境中。
