为培养以京津冀为中心的主题性美术创作人才，中央美术学院国家主题性美术创作研究中心“复兴伟力时代篇章”新时代京津冀主题性美术创作人才培训班，特邀中国美术家协会副研究员赵昆老师作了题为《历史画研究和当代历史画创作》的讲座。讲座首先厘清历史画的概念，回溯了中西方历史画创作的发展脉络；然后对新中国成立后历史画创作的成就与困境，及其创作组织形式进行介绍；最后聚焦当代，从政治认可、历史认同、艺术认知以及历史真实与艺术真实的关系等几个维度结合新时代历史画创作的具体案例进行分析，以解答如何以视觉艺术特有的魅力表现历史和当代社会的重大事件，回应新的时代课题。
——编者按
历史画研究和当代历史画创作
2021年“不忘初心继续前进”——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程是历史画继往开来的一次重大实践，随着该工程的收官，历史画创作又成为美术界被热议的话题。今天的历史画创作已呈现出开放的趋势，与过往的历史画相比，其构思和表现形式都发生了变化，如运用中国传统壁画、版画、传统雕刻、卷轴画、民间艺术等表现语言，现实主义愈加宽阔，以及以意象、象征重构、抽象、表现等方式来表现历史的作品层出不穷。这种趋势促使艺术家谋求创新，在新时代文化语境下，如何以视觉图像的叙事方式再现历史、表现当代社会的重大事件、回应新的时代课题？问题的焦点聚集于对历史画的内容、主题思想、表现手法层面，同时也汇聚于政治认可、历史认同和艺术认知这三个课题之上。
《红潮——五四运动》
许江、孙景刚、邬大勇 油画 400cm×540cm
一、历史画创作的概念与历史
历史画被界定为表现人类历史中重要的事件、人物或社会现象的绘画。历史画可划分为历史人物画、历史风景画、历史肖像画、历史静物画等。
《福基翁的葬礼》普桑
《荷拉斯兄弟之誓》大卫
西方从文艺复兴以来，宗教题材与历史题材的绘画创作取得了登峰造极的成就。譬如法国普桑的历史风景画，充满人文主义气息；大卫可谓欧洲历史画真正意义上的创始者，随之出现了一大批的历史画追随者，其中梅索尼埃是绘制历史画的佼佼者，他的历史画具有生动的历史感和现场感。柯尔蒙则开创了描绘历史的新方法，把圣经、史前史和自然主义融合在一起。19世纪后半叶现代主义艺术运动兴起，宗教题材和历史题材的历史画创作在现当代艺术史的书写范畴受到冷遇，但并不意味着历史画停止进化，1937年毕加索创作的《格尔尼卡》令荒诞杂乱、统一而有序的象征性艺术语言独树一帜，这无疑历史画的进化。
《格尔尼卡》毕加索
中国古代也有悠久的历史画传统，拿清代的为例，王翬《康熙南巡图》，徐扬《盛世滋生图》，郎世宁《马术图》《平定西域战图》《万树园赐宴图》，艾启蒙、丁观鹏等《平定准部回部得胜图》，金昆等人绘制的《大阅图列阵卷》，15米的长卷，画了1600名官兵人物及其坐骑，人物清晰生动，场面恢宏，制作之精细，情节刻画深入，可见中国历史画创作具有深厚传统。
《大阅图列阵卷》金昆等 清代
二、新中国的历史画创作
新中国成立后，主题性美术成为一个重要的美术创作类型。1951年中国革命博物馆组织了一批革命历史画创作，其中包括王世廓的《井冈山会师》，胡一川的《开镣》，继而又诞生了罗工柳《地道战》，董希文《开国大典》，詹建俊《狼牙山五壮士》，潘鹤《艰苦岁月》，吴作人《过雪山》，艾中信《红军过雪山》，全山石《英勇不屈》，冯法嗣《刘胡兰就义》、王盛烈《八女投江》等。
《开国大典》董希文
《地道战》罗工柳
《狼牙山五壮士》詹建俊
新中国美术创作的起步阶段虽然成就显著，但是也面临着诸多问题，比如新中国成立以来历史画创作既没有现成的经验，也没有可参照的范本。因此在这一时期，美术家在接受创作任务的同时，还在探讨创作中出现的问题，1961年曾先后三次召开了“革命历史画创作座谈会”。此外，“马克西莫夫油画训练班”以及罗工柳主持的“油画研究班”也在某种意义上承担了新中国历史画创作，培育人才的重要任务。
《八女投江》王盛烈
《艰苦岁月》潘鹤
组织创作成为新中国成立后历史画创作的普遍的手段，除了当时的中国革命博物馆组织的大规模革命历史画创作之外，1967年北京筹办“毛泽东思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览。这时期出现了陈逸飞《黄河颂》，刘春华《毛主席去安源》等精品力作，充分体现出组织的创作的优势。
《黄河颂》陈逸飞
《毛主席去安源》刘春华
三、新时代历史画创作
进入21世纪以来，国家以项目资助的方式组织历史画创作，为历史画带来了更多的机遇。2005年至2009年实施了国家重大历史题材美术创作工程，2012年至2016年实施的“中华文明历史题材美术创作工程”，2018年至2021年实施的“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”。此外，中国美术家协会还组织了“纪念红军长征胜利80周年美术创作”，系列少数民族题材美术创作，以及“真理的力量——纪念马克思诞辰200周年主题创作”等。
《贞观盛会》孙景波 李丹 储芸声
《圆明园劫难》孙韬 2009年
《红地毯述》陈坚 2009年
新时代国家为什么如此重视历史画创作呢？因为历史是一个国家和民族的集体记忆，尤其今天我们走在中华民族的伟大复兴的历史征程上，更需要从历史中寻求精神之源，因此新时代需要具有历史史诗品格的文艺作品。历史画承担着历史和艺术双重使命，探索历史画创作的艺术规律，成为提高历史画创作的重要问题，历史画创作的艺术规律聚焦在政治认可、历史认同和艺术认知三个维度，同时这三者又是有机的统一体。
《四渡赤水出奇兵》邵亚川
此外，历史画创作还应处理好历史真实和艺术真实的关系。历史画对历史的描绘，很大程度上是对于历史情境的再造，这个过程离不开艺术家对历史的精神感悟，在真实描述历史的基础上，展开富有文学叙事色彩的主观想象和精神再造，是历史真实艺术真实的结合，即诗性的历史。如邵亚川创作的《四渡赤水出奇兵》，并没有直接塑造领袖的形象，而是巧妙地通过描绘了四渡赤水之中的第三渡“虚张声势”，展现出毛主席军事指挥的过人才能。通过描绘红军高举火把牵马拉车、急渡赤水时的壮观情景，营造出水天一色的浪漫的诗意。历史真实和和艺术真实的结合，不仅体现了画家对于历史情节、历史事件以及形象的深刻理解与想象，也体现了不同时代对于某个历史事件情节的阐释与塑造。
综上所述，新时代背景下历史画的特征主要表现在内容符合政治、社会生活的形势，其艺术语言的选择也被当下时代普遍接受和认可，历史画中应该处理好历史真实于艺术真实的关系；另一方面，历史画作品在艺术上应具有严肃性和经典性，其经典性体现在作品凝聚着时代艺术语言的精华和是着时代审美的典范。
（文/马健萍，中央美术学院博士生，2024年8月4日；来源：央美国家主题性美术创作研究中心）
艺术家简介
赵昆，中国美术家协会副研究员，俄亥俄州立大学艺术史系访问学者，先后毕业于西安美术学院和中央美术学院，在美国俄亥俄州立大学Judy Andrews （安雅兰）博士课程班学习。论文曾荣获中央美院“王森然美术史奖”，中国文联“中国文艺评论奖”“历史与现状—中青年理论评论成果奖”，参加“中国中青年美术家海外研修工程”等。
参与多项国家重大美术创作工程的研究、创作、评审等工作，如“系列中国少数民族美术创作展览”“中华文明历史题材美术工程”“马克思题材美术创作”“不忘初心继续前进”——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”，第11届至第13届全国美展、全国青年美展等的理论研究。
作品参加中国文联、中国美协、中国美术馆等主办的数十个国家级展览，荣获多个国家级奖项。作品被九三北京画院、嘉兴美术馆、子恺画院等多个美术机构收藏。专著有《知行之思—赵昆作品集》《办公室的故事》作品集，《赵昆漫画作品选集》等。在国内刊物发表数十万字。
