刘曦林丹青回望录丨国宝永存吾土——访张伯驹、潘素

国宝永存吾土

——访张伯驹、潘素

张伯驹（1898—1982），原名家骐，字丛碧，并引为斋号。多署“中州张伯驹”，雅号“怪爷”“好好先生”。河南项城人。民国初期被称为“中国四大公子”之一。青年时代开始研究、鉴藏书画，中年任故宫博物院专门委员。新中国成立后，任国家文物局文物鉴定委员会委员，北京市第一届政协委员，北京中国画研究会名誉会长。曾一度任职于吉林省博物馆，其珍贵收藏录入其编著《丛碧书画录》。1955年将西晋陆机《平复帖卷》、隋朝展子虔《游春图卷》等无偿捐给国家，受到当时文化部表彰。多才艺，性散淡，出版有《丛碧词》《丛碧词话》《京剧音韵》等。

潘素像

潘素（1915—1992），字慧素，江苏苏州人。天生丽质，擅长丹青。1937年同张伯驹结婚，受益于张氏藏品。曾多次举办个展，与夫举办联展。新中国成立后，历任吉林艺术学院教授、北京中国画研究会理事，第六、七届全国政协委员。长青绿山水及雪景山水。出版有《张伯驹·潘素书画集》。与夫共同捐赠珍贵藏品并受到褒奖。

采访时间：1981年10月4日

采访地点：北京西城区后海南沿26号

采访人：刘曦林、张谔、董玉龙、许涿

采访手记：我与许涿从美术馆出发，至北官房28号找到张谔副馆长及董玉龙同志，由张谔同志带去26号院访张伯驹。

进到小院，那砖木结构的老房并不豪华，只见芭蕉伸展着碧绿的阔叶，满架藤萝缠绕得如龙似虬，墙角处有几株牡丹从砖砌的花地里伸展出来，显示出顿挫折转的书法力度，给人留下深刻的印象。据说这小院不比从前宽敞齐整了，但那文人气息令人难忘，三十年后我画了一幅《牡丹风骨》（图4），题识：“牡丹老干如钢打铁铸，春发新芽，含红蕴紫，胜似花开。昔年见于伯驹老丛碧山房，即觉为其风骨也。此卅年前事，二〇一一年画并记，曦林。”

刘曦林

牡丹风骨

177cm×96cm  纸本设色 2011年

适张老与一友人窗前对弈，潘老从里间出来迎客，想必正在作画。房子很窄，但遮不住潘老的气质和风韵。老董说了来历，请张老谈谈为国家收藏文物的往事。对弈未止，是潘老撤掉棋盘，方始说话。

潘素：为国家收藏文物这个事，有好多方面，是出于爱国主义。现在这些文物都收藏在故宫博物院，有时候会拿出来展览。

采访手记：师母出示《文物天地》1981年第二期载张伯驹文《沧桑几度〈平复帖卷〉——谈谈我国存世最早的书法真迹》及《平复帖卷》复制品，旁有文化部奖状。师母取出1956年奖状，许涿拍照。奖状已皱折，贮于一纸桶中。奖状全文为：

张伯驹、潘素先生将所藏晋陆机《平复帖卷》、唐杜牧之《张好好诗卷》、宋范仲淹《道服赞卷》、蔡襄《自书诗册》、黄庭坚《草书卷》等珍贵法书共八件，捐献国家，化私为公，足资楷式，特予褒扬。

部长沈雁冰

一九五六年七月

董玉龙：请张老从美术的角度详细谈一谈。

采访手记：张老让潘先生找来一本《丛碧书画录》，便侃侃而谈。

张伯驹编著《丛碧书画录》封面及序文

我手捧着那本仿佛是自制油印的小册子，以竖排线状为外封，内页却是极细劲的钢笔手写体。前有《丛碧书画录·序》，序曰：

东坡为王驸马晋卿作宝绘堂序，以烟云过眼喻之。然虽烟云过眼，而烟云固长郁于胸中也。予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。多年所聚，蔚然可观。每于明窗净几展卷自怡。退藏天地之大于咫尺之间，应接人物之盛于晷刻之内，陶熔气质，洗涤心胸，是烟云已与我相合矣。高士奇有云：“世人嗜好法书名画，至竭资力以事收蓄，与决性命以饕富贵，纵嗜欲以戕生者何异。”鄙哉，斯言直市侩耳。不同于予之烟云过眼观，矧今与昔异，自鼎革以还，内府散失，辗转多入外邦，自宝其宝，犹不及麝脐翟尾，良可慨已。予之烟云过眼所获已多。故予所收蓄不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。

岁壬申中州张伯驹序。

“壬申”者系1932年，所录书画录当在此前后，但彼时已明确地表示爱好收藏是出于“陶镕气质，洗涤心胸”，更有愿望“但使永存吾土，世传有绪”。张老以下所言，多是文物“永存吾土”的经历。

张伯驹：我从三十岁左右开始收集文物，最初是出于爱好，第一件文物是康熙写的一块匾——“丛碧山房”四个字，所以我别号就叫“丛碧”。以后越收越多，最初是清朝的东西、明朝的东西，到宋、元，慢慢就有了些珍贵的文物，就专做保管国家文物的秘藏。

23.8cm×20.5cm 纸本 故宫博物院藏

《平复帖卷》，20世纪30年代最初见于溥心畬等人主持的湖北赈灾展览会。在这次展览会上看到这幅字帖，我就很注意：这是国宝，中国最古的字帖，就这一件。（按：此帖为古代名书家陆机最早之纸本墨迹，体现出由章草到今草演变之书风。书用秃笔，笔法劲健，风格拙朴，备受历代书家重视，现藏故宫博物院。笔者亦曾临习多遍，并绘于《读帖图》中。）宋哲元当华北政治委员会主任委员时，我在上海听说一个姓叶的古董商人，要买溥心畬藏的《照夜白图》（唐韩幹作）。唐代的东西很宝贵的，我说这是国家珍贵的历史文物，艺术价值很高，这个东西不要出境。后来古董商人还是拿着出境了，卖给了英国人。我想以后类似的文物再也不能出境了，不能卖给外国人，我就托古董商人。溥心畬不是要卖《平复帖卷》吗？要买就得二十万块钱。这时，叶恭绰去上海办浙江文献展览会（在上海华亭），想借《平复帖卷》来展览，要二十万元保险费。张大千也找过溥心畬，给他五万块钱，溥心畬不卖。当时我也拿不出来二十万块钱，用钱抵押也行，你要卖，就先给我打个招呼，备个案。

潘素、宋振庭绘 张伯驹题

黄菊花开蟹正肥

67cm×33cm 纸本设色

“卢沟桥事变”那一年的夏天，我从上海到北京避暑，事变发生了，飞机在天上转，我就回不到上海了，留在了北京。就是这一年的腊月二十八，我从天津回北京过年，车上碰见傅增湘，他说溥心畬的老太太故去了，家里正在办丧事。北京已经沦陷了，日本人限制提款，现在他没有钱，丧事办不了，急需要钱。王府的管事逼着溥心畬赶紧拿钱，现在没有，正好可以买《平复帖卷》，价钱就不是原来那个价钱了。回来我就找溥心畬商量。找管事的讲，可以三万块钱，又给管事的一些钱，也就四万块钱买下了，就是除夕之前拿到的。有一个人叫白坚甫，是个古董商，不是开铺子的，他卖给日本人的东西很多，像颜鲁公的《告身帖》，都是他卖出去的。他不知道这件事，他要事先知道了，早买走了。我买走之后，他知道了，要给日本人拿去，要三十万块钱。我说，我不是做买卖的，我是保存国家文物的，不卖。这个帖是这样危险。

三希堂指王羲之的《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》。王羲之的帖不在了，《伯远帖》在，大概是溥仪到天津去的时候带走的。

郭葆昌，是袁世凯时的庶务长，号称收藏瓷器专家。原因是袁世凯做皇帝，庶务长建议烧一部分瓷器——洪宪瓷器，袁世凯就批准了。当年有一部分文物存文华殿，以文华殿的瓷器做样品，到景德镇去烧瓷器。后来袁世凯死了，文华殿的瓷器，好的被郭葆昌偷跑了，他又买些瓷器，成了瓷器专家。《中秋帖》《伯远帖》可能就是他在天津从溥仪处买的。溥仪到天津，他左右的大臣要钱，溥仪没钱，就要卖这些东西。

[唐]李白 草书上阳台帖卷

28.5cm×38.1cm 纸本 故宫博物院藏

日本人要买李公麟的《五马图》，想要送给日本天皇。那时溥仪说，你要买，卖给你四十件，这《五马图》就送了。这个事谁经手呢？是陈宝琛的外甥。拿出来四五十件东西，好些东西我曾经见过。那时候他也借钱啊，跟我借了一万块钱，拿一个盒子压在我这里，不打开，以后就归我，就一件。很多文物可能就是那时卖给日本人的。《中秋帖》《伯远帖》就是郭葆昌从他那里买去的。我看到这个，我说卖给我。“卢沟桥事变”之前，《中秋帖》《伯远帖》、李白的《上阳台帖卷》、唐寅的《孟蜀宫妓图轴》，这几件大概二十多万块钱，我当时没有这么多钱，以后分头给，唐寅的《孟蜀宫妓图轴》、李白的《上阳台帖卷》先交给了我，这两件合五万块钱。以后，“卢沟桥事变”，没钱了，钱拿不出了，我又买了《平复帖卷》，就没办法了。《孟蜀宫妓图轴》《上阳台帖卷》归我，那个“二希”就退还给他。（按：“二希”指王献之的《中秋帖》，王珣的《伯远帖》。）1942年时我曾被绑八个月，出来后去西安住了三年，这之前我一直在北京，1945年胜利后回到北京。

124.7cm×63.6cm 绢本设色 故宫博物院藏

采访手记：谈到张伯驹被捕之事。

潘素：那是汪精卫部队的一个师长，在上海将张伯驹绑了，以为他有钱、有影响。那年我27岁（1942），也在上海。张伯驹被绑在上海黄浦江岸边的军营里。我们拿四十万将他赎出，此时《平复帖卷》保存在银行里，伯驹是银行经理，他在上海办银行的事。但伯驹不愿管银行的事，所以新中国成立后清查账目他经济上是清楚的。八个月后我们回到北京，然后到西安去了，将字画分两部分带去，一部分缝在衣被里。在西安待了三年多，抗战胜利后才返回北京。

张伯驹：这时郭葆昌已经故去，我们跟他儿子商量想买《中秋帖》《伯远帖》，但要价很大拿不走。郭葆昌卖瓷器，好些瓷器都卖给了美国人，还有汉奸，其余是很普通的瓷器。宋子文是行政院长，批了将近十万美金，在故宫博物院专辟一个房子展览瓷器，挂上郭葆昌的相片。还给郭葆昌的儿子一个中央银行的职务，这个不止十万美金，恐怕一百万美元不止。后来，郭葆昌的儿子把这“二希”送给了宋子文，十万美金就是代价。这件事被我发现了，写给上海《新民晚报》揭发他，之后舆论沸腾，宋子文不敢收，郭的儿子还没解放就跑到香港去了，在香港做买卖。新中国成立以后，故宫博物院派人到香港把《中秋帖》《伯远帖》买回来了，这就是“二希”的事。

日本投降后，溥仪带走的所有书画散失了几分之一，价格很贱。我就跟故宫博物院讲，派人收买，好的收了，坏的不收也可以。这时没办法，蒋介石搞内战，对遗失的文物不管，故宫博物院也没钱。后来有个《道服赞卷》，后面有文同的跋，叫白坚甫收走了。张大千是四川人，最后他把东西买了，因为文同也是四川人。后来故宫博物院想要这个东西，托我给张大千说让给故宫博物院。我就给张大千说，故宫博物院想买这个。张大千答应了，说好的是黄金一百一十两。我把这个卷子拿过来交给马衡了，马衡到故宫博物院开理事会。理事会胡适、陈垣他们说价钱太贵，他们不懂。马衡找我说他们没通过，我就借钱留下了。

43cm×80.5cm 绢本设色 故宫博物院藏

后来又发现了展子虔的《游春图卷》，“玉池山房”马霁川收的，要卖大价钱。我对马衡讲，这是最古的一张画，故宫博物院应该收。你要没钱我可以商议给你借钱，以后拨给了钱再还。马衡不敢办，我就给古董商会提，这一件文物是有历史价值、艺术价值的，不能出境。由于有我这封信，古董商会才不让出境，怕出事。经马保山（在首都博物馆）协助把展子虔《游春图卷》买来，要二百二十两黄金，我卖了一栋房子才凑够。人家说金子成色不好，又加了二十两，即二百四十两收下了《游春图卷》。

潘素：我们还住在老房子里，是照顾我们，特别的优待。

张伯驹：我的“帽子”最多，什么“右派”“现行反革命”“学术权威”“袁世凯的外孙”“陈大炮的死党”……1957年戴了“右派”帽子，“文革”中不得翻身。1961年10月去吉林，在舒兰县落户，当时任职吉林省博物馆。1970年回来，1972年在中央文史馆工作。

潘素：要他退职，也叫我退职，到了舒兰县，退职还能到舒兰县去落户呵！叫我们落户，大队很好，说：“你们单位不合理的，你们的粮食管，户口不能落。”这样我们才回来（1970）。中央文史馆馆长给总理写信，总理叫中央文史馆聘请他，他们不来聘请，也不找他。当时他还是“现行反革命”。回来了，好像他们觉得夫妇俩有一点退职的钱，吃不完，也就不用工作了。大约1971、1972年，有一天陈毅的两个儿子要结婚，一个人拿了个镜框子，要我画张画。我说干什么？他们说科学院的陈先生说，两个儿子同一天结婚，请我画张画。我就画好了，写了他们的名字，画的花卉，陈老总很高兴。陈病好了。听说这个好，他也画了个画，署名张伯驹。陈老总说：“张伯驹回来了，他好吗？情况如何啊？”很惦记他。这是1971年的下半年，陈老总是1972年1月6日逝世，生前也与总理谈过张伯驹的事，说张伯驹是书生，念书的人，对我们国家有用……总理相当好。陈老总去世后，张伯驹写了个挽联，由部里的人拿去了，主席早去看到了。董老、叶剑英、总理就这么几个人，他指出来：这副挽联写得好。问谁写的，张茜说陈毅的好朋友张伯驹写的。主席说：“这很好。”张茜说：“他懂得很。”

刚回来两年，什么都没有，房子还不知怎么弄。后来主席跟总理说，你赶紧给他们办一办。他老人家说了一句话，过几天中央文史馆聘书就来了，他也不讲话，这样房子也解决了，户口也上上了。复杂了，像这种事多了。现在房子无办法，住了四家，都是小单位的人，小房子都盖上了，有的好，有的还不太和气，没有共同语言，孩子来了没地方住。因为经常国外有人来访，有人知道了，认为这不行，叫我们给郭老（郭沫若）反映，就马上给你解决了。外宾有研究诗词的，有一个美国人研究《红楼梦》的，非要来看他，我们不能请到家来。牛满江跟我们认识多少年了，要来，童第周老是接我们去他家，没办法请到我们家。美国的袁家骝前几年跑来，问表叔怎么样，之后每年来，现在也不来了。外交部韩老知道此事，叫我有什么事情找他说，我也不肯找他，人家忙得很，家庭零零碎碎的事怎么好讲呢？外事处也派人来问。我女孩子调来荣宝斋了，孩子也不肯说这些事，黄胄看见了，说我们到你家吃饭也没办法。开玩笑，这有什么呢！

采访手记：潘先生很爽快，不时地说出声、笑出声来，人生亦不过如此也！

我希望谈谈美术活动。

张伯驹：我能画梅兰竹菊这四种，还写对联。有些记得，有些不记得了。

刘曦林：陈毅的挽联还记得吗？

采访手记：张老怕我们听不清，在我本子上亲自写，写得很慢，但硬笔书法都那么有味。

“仗剑从云作干城，忠心不易，军声在淮海，遗爱在江南，万庶尽衔哀，回望大好山河，永离赤县；挥戈挽日接樽俎，豪气犹存，无愧于平生，有功于天下，九原（泉）应含笑，伫看重新世界，遍树红旗。”

潘素：知道这个挽联的人很多。

采访手记：中间一段录音断了，记录有几句。

潘素：1955年将二十件画上交故宫博物院，给了三万元。那时郑振铎找我们，就把这些画给了国家。（张老在“文革”前油印本《丛碧书画录》勾上打了个“O”点）

附：笔者抄录的清单，同张老打“O”者。

丛碧书画录

壬申印

1.隋展子虔《游春图卷》

2.唐李白《上阳台帖卷》

3.宋朱胜非《书札册》

4.元钱选《山居图卷》

5.元《赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义合卷》

6.明陈叔起、王绂合画《潇湘秋意卷》

7.明唐寅《孟蜀宫妓图轴》

8.明文徵明《三友图卷》

9.明项元汴《桂枝香橼图轴》

10.明董其昌《疏林远山图卷》

11.明周之冕《百花图卷》

12.明叶欣《梅花流泉图卷》

13.清吴历《兴福庵感旧图卷》

14.清樊圻《柳村渔乐图卷》

15.清王翚《观梅图卷》

16.清禹之鼎《纳兰性德侍卫小像轴》

17.清华喦《山水轴》

18.清金廷标《接梅图轴》

潘素：1955年将八件有系统的法帖送给了国家。那是为了买公债，原想卖掉画买公债，后来一商量，我们两人同意了，不如将这些送给国家好。

我们曾卖了房子买展子虔的《游春图卷》，借钱买杜牧《张好好诗卷》。

我们原来有一对儿翡翠戒指，花了22000元买的。1959年十年大典时，为买宋杨婕妤《百花图卷》，将戒指卖掉了（只给了4000元）。

潘素

雪峦叠彩 130cm×66cm 纸本设色

（按：录音中断，余音尚在耳畔。往事如烟，而字画永垂青史。）

（文/刘曦林，文图整理：安慧）

（来源：中国书画杂志，详见《中国书画》杂志2024年第6期/总第258期）

艺术家简介

刘曦林，1942年生，山东临邑人。1978年考取中央美术学院美术史系硕士研究生；1981年起，于中国美术馆从事美术史论研究、书画创作，为研究馆员，历任研究部副主任、主任。为中国画学会创会常务理事，《美术》编委，北京市文史馆馆员，中国美协蒋兆和艺术研究会副会长，中国文化艺术发展促进会理论委员会副主任，中国残疾人事业新闻宣传促进会仁美书画院名誉院长等。

出版专著：《蒋兆和论》《中国画与现代中国》《20世纪中国画史》等。其中《20世纪中国画史》荣获第二届“中国美术奖·理论评论奖”金奖。

兼事书画创作，出版有画册《水墨清韵——刘曦林书画小品集》《刘曦林艺术印记》（四卷）、《披图展卷》《故乡月明——刘曦林艺术馆作品集》等。