赵之谦是清代重要的书法家。他初师颜真卿，得宽博端庄之基；随着进入潘祖荫幕府，受到汉学思想的浸染，书学审美转向六朝及北魏造像铭，在碑学的道路上深入耕耘，又得北碑雄强壮丽之蕴。赵之谦的特殊之处在于，他的用笔并不追求斩钉截铁、刀刻斧琢的碑刻效果，而是追求其流美、拙趣的审美情调。因此，赵之谦书法显得厚重且明丽。在这种碑帖融合的书法创作理念下，赵之谦取得了具有书史意义的地位。尤其是对于碑学书风的传播、碑帖融合书风的发扬，具有承先启后之功。
赵之谦独特的具有金石趣味的书风在清代晚期广为传播，被广泛取法，特别是对民国初期书法影响极大，当时的中小学书法字帖的原本即采用赵之谦楷书《急就篇》。近年来，随着展览机制的不断深入、成熟，赵之谦那富丽堂皇的书风与展览机制相关映照，取法赵之谦书风成为了一种风气。在中国书协主办的国展、单项展与兰亭奖中，赵之谦书风一度成为备受欢迎“宠儿”。因此，当下又出现了一股“赵之谦”潮流。不可否认，除了国展、兰亭奖的获奖、入展作品外，绝大部分“赵之谦风”作品还处于较为简单的模仿与机械的刻划阶段，对赵之谦笔法的探索还处于比较浅显的层次，大部分仅仅是徒有其形而已。特别是对赵之谦楷书及其渊源、流变等认知不够，不知其“源”而寻其流，结果自然是东施效颦、南辕北辙、徒有其表，影响着书法创作的深入发展。鉴于此，对赵之谦楷书作以科学认知、学习及显得尤为重要。
通俗意义上讲，笔法、结构、形态是书法的三大基础。学习赵之谦书法也不例外。笔法指的是基本笔画；结构即间架结构，代表着笔画的布局技巧；形态是指方块字书法的外在形象和态势。笔法代表了书写的最基本功夫，而结构则代表了把字写正确的能力，而形态就是字型的造型水平。三者同为重要，不可偏颇。
本文结合近年对赵之谦楷书的临习、教学、研究，以赵之谦楷书代表作《齐民要术八屏》为例，就其楷书的基本笔画、间架结构、形态特征三大基础的学习方法的心得体会作以研究归纳。此作是赵之谦成熟的魏碑笔法的代表作，是认识赵之谦楷书的范本，由此或可明辨赵之谦楷书的内核构成与形式表达。
一、赵之谦楷书的基本笔画
帖学名家沈尹默先生尝言：“用笔之妙，无非笔笔中锋。”而白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法。”足见中锋运笔在书法学习和创作中的重要作用，这也是书法学习的基本功。
观赵之谦楷书《齐民要术八屏》，其用笔做到了中锋为主。所谓中锋运笔，是在行笔的全过程中笔尖始终在点画中央位置，笔锋始终聚拢在一起，属纯正的篆法，写出的笔画中心有一缕浓墨，线条呈现立体美感，是字的“筋骨”。所以书法学习首先要做到中锋运笔。我们常用“锥画沙”来形容字迹的质感特点，其实这就是中锋行笔所导致的结果，也是线条有没有立体质感的根本原因所在。
中锋运笔需要掌握两个关键点。第一是起笔时，笔尖偏到笔画的上侧和左侧，如果笔尖一直在左上行笔则为侧锋，用侧锋行笔，写出的笔画墨色不匀，往往会变得虚、薄、浮，甚至笔画单侧有锯齿。正确的笔法是从侧锋下笔后需要转为中锋再铺毫行笔，转为中锋就需要捻笔杆或转手腕调锋。第二是遇到横折钩和竖折钩笔画时，仍能始终保持中锋运笔，这时也应通过捻管或转腕的技法，使笔锋调整到新的中锋方向上运行。
捻管调锋由篆隶笔法演变而来，是先秦至魏碑笔法的精髓。书写“横”“提”两种笔画时，多逆时针转动笔杆；书写“竖”“撇”两种笔画时，多顺时针转动笔杆；“捺”画基本是在收笔时逆时针转动笔杆。参阅赵之谦《齐民要术八屏》，我们基本上可推知捻管的具体笔法。
《齐民要术》中，一些起到主笔作用的横画，多是以捻管笔法写就。笔尖朝左上往右下切笔，逆时针捻管调锋铺毫，平缓自左向右中锋行笔，收笔时顺时针捻管，形成一斜面右下收笔。较长的横画以及竖画中间略有弯度,表现出弹性。
而竖画，又可分为垂露竖和悬针竖。书写垂露竖时，笔尖朝左行笔，收笔时逆时针捻管，形成一斜面，收笔上往右下切笔，顺时针捻管调锋铺毫，平缓向下中锋运笔，收笔时有一个向左上回收的趋势、动作。书写悬针竖时，笔尖朝左上往右下切笔，顺时针捻管调锋铺毫，平缓向下中锋行笔，收笔时笔尖在中间缓缓提起。
撇画起笔与竖画相同，笔尖朝左上往右下切笔，顺时针捻管调锋向左下，边行边捻管保持中锋行笔，渐行渐提，收笔至尾尖。方笔撇，笔尖朝上往右下切笔，逆时针捻管调锋，向右偏下中锋行笔，折笔处逆时针捻管渐行渐提，收笔至尾尖收尾时顺时针捻管重按，做到用笔肥厚，出锋舒展。竖撇。笔尖朝左上往右下切笔，顺时针捻管调锋铺毫，中锋行笔至下端时顺时针往左下行笔，收笔时顺时针捻管轻轻提笔。
《齐民要术》中的“点”值得注意。笔尖朝左上直接落纸，然后稍作逆向转锋轻轻提出，形成两头尖的枣核形状。而对于捺画、横折、横折撇、走之捺等，用笔之理基本一致。
细观赵之谦基本用笔规律，运用篆籀笔法，中锋为主，使得笔画中气饱满，真气弥漫，笔画间充盈着一种至大至刚之气。中锋取质，侧锋取妍。由于使用卷锋、中侧并用，所以他的书法又多了一份妍媚。这是赵之谦书风中“丽”的来源，沙孟海先生言其“流美”。（转载《书法》2024年第6期）
（文/李光明，山东临沂人，系中宣部文化名家暨“四个一批”人才，全国新闻出版行业领军人才，享受国务院特殊津贴专家，山东省书协会员，已具备申报中书协会员资格，曾任济南日报报业集团副总编辑，现为济南老年人大学书法教师。）
（来源：羲之书画艺术院）
