你不信学院研究的这些当代对书法艺术学术成果的经典的科学解读，你去信那些网络上的信口雌黄，你信吗？他们鉴赏王羲之《兰亭序》是怎么鉴赏的？王羲之多么伟大，28个“之”字每一个都不一样，你一听很有点道理。我就说你明天写29个不一样的“之”字，你就超过他了吗？有那样鉴赏的吗？为什么我去年全国政协的提案我提出建立书法鉴赏评价体系标准呢？我们中国现在有中国美术史全集，美术全集，书法全集，但我们没有跟这两个体系相并行的鉴赏体系。甲骨文，甲骨文何以有它的价值，100个专家有100个专家的解读，1000个读者就有1000个哈姆雷特。你说这是好事还是坏事？表象上看来是好事，百花齐放，每个人的思想都得到张扬。如果我是一个学习者，我是一个初学者，我怎么去选择？我听谁的话？
所以作为官方，为什么从汉代开始许慎就有《说文解字》，就有字典了？如果没有字典，汉语能够走到今天吗？为什么要有字词形声意？就是要让大家有规范。为什么秦始皇要统一度量衡？“书同文，车同轨”。我们现在买个水管、螺丝帽，其大小都有规范，如果企业不按规范生产，产品都卖不掉。我们的度量衡是不是有现在世界的通用标准？如果没有了这个标准，寸步难行。所以说，我们有了字典，我们才能更好地传承汉语。我们草书是不是有《草诀歌》？有《草诀歌》我们的草法才有依据。“有点方为水，空挑却是言”，它实际上就是一个谱，草书离了谱，神仙都难识，所以说规范的建立非常重要。
宋代有“苏黄米蔡”，后来社会上都说蔡京比他们都好，就因为蔡京是奸臣才没有进入宋四家。真的是这样吗？你去看蔡京怎么也排不上，在宋代怎么排也排不到他，现在我们了解了整个中国书法史、宋代书法史，“苏黄米蔡”，蔡襄年龄是最大的，为什么排到最后？因为其成就在四人里面只能排在最后。历史是多少代人的筛汰，是多少代人对他不断地认知、解读、实践，最后又反复印证以后得出的结果。你看历史上的飞白书不是被淘汰了吗？鸟虫篆、鸟虫书是不是被淘汰了？你要相信人类共同的认知的那个点，不会差，但是不能把这个点、这个标尺标准掌握在少数人的手里，要让我们社会大众都要享受这个。以前没有印刷的时候才发明的刻帖，由拓碑、捶拓技术开始，坊间的石印又对它进行翻印，我们看到的赵孟頫已经是赵孟頫的影子的影子的变形，拿着望远镜都找不到一丝赵孟頫的影子在里面，就是汤的汤的汤，不知道这个汤都冲了多少遍了，加了多少水了。我们现在看到的王羲之是王羲之吗？不是，我们现在看到的王羲之是王羲之影子的影子的影子。为什么到了清代，帖学就衰微呢？就因为大家看不到，看不到真的，你说的王羲之都是天上的范。
现在的印刷技术昌明，我们才能够看到很多墨迹、很多藏品，故宫博物院就曾一次展出赵孟頫真迹50件。当我站在这些真迹原件的前面，一看我才知道，手里的印刷品99.9%都是错的。就是我以前以为最好的东西，离赵孟頫很远。兰亭八柱，就是历史上八个临摹《兰亭序》最好的、跟与《兰亭序》最有关的八件作品，我以前收集到的比较齐全的资料中，我觉得虞世南临兰亭是最好的、最高古的一件，我的电脑的屏幕就是虞世南临兰亭，气场很大。后来，我到了展览现场一看，还是冯承素的最好，传递的气息是晋人的气息，不是唐人的。虞世南和褚遂良写的就是唐人的，他的结构、空间、节奏、形式，整个气场都是唐人的，唐人尚法，对结构的规定性很强。你看那个“观”字，和“后之视今，亦犹今之视昔”后面视字右边“见”下面的那个竖弯钩，虞世南等人写的都是平的，只有冯承素写的是向右下方去的，这就是隶势。这个只有在晋人的势态里面有很多，因为冯承素是那种摹本，而且那种摹是高仿的摹，完全是惟妙惟肖的，是属于那种复制件，其他都是书法作品，技术在那个区间之内的东西，他潜意识的自己的时代，就规定的自己对汉字美的一种解读。
所以你看赵孟頫说“盖结字因时相传，用笔千古不易”，就是每一个时代对字的美，都有一个社会的要求，就是你写到那样，这个社会才接纳你。你自己玩没办法，你在这个圈子里面玩，你就遵守大家的审美的这个准则，这个时代的审美精神。所以你去看这个时代的差异，这里边的差异实际上就是你的认知。所以说书法艺术，走学院这条路，可以节约很多年。我这么多年就是把经典从一层楼到五层楼过一遍，而且都是在老师的指导下走过了。所有的学院在建立综合的学术的时候，学生都不仅限于选哪一种体，五体书都要选，除此之外还有文化知识的学习、文化技能的训练。所以我们今天定位在“由书法艺术拓开的综合人文素养”，它是综合性的还是单一性的？从学术的观照性上来说，它通常是三个板块来构成的，不是单一的，没有单一的学术。学术有两个根本性的东西是它离不开的。艺术家，没有艺术家就没有艺术品，鸡都没有哪有蛋呢？也就是说有艺术家才有艺术品，艺术精品。优秀的艺术精品又孕育优秀的艺术家，艺术家为什么优秀？因为他又有优秀的艺术品诞生，经典诞生，他就这样进行良性循环。
（文/洪厚甜）
（来源：净堂艺潭）
书法家简介
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号净堂。职业书法家。十四届全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员；现为中国国家画院书法篆刻所党支部书记、副所长，中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员，中国民主同盟中央美术院副院长，中国艺术研究院书法院研究员，中国文促会书法篆刻院艺委会委员，四川省书法家协会副主席。
