现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

来源: 文化视界 2024-06-03 08:55:34

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现代审美意识写照沂蒙家山

——画家尹廷涛的写意蹊径与山水文本

文变染乎世情，兴废系乎时序。

我国山水画在魏晋南北朝形成以来，在迄今一千多年的发展历程中，其观念、题材、图式、风格均随着技法之提升而不断演进，山水画艺术语言也随之嬗变而出新。尤其是近几年，山水画创作在继承优秀传统、吸收西方美术精华、反映时代精神、创造新的艺术语言等方面继续努力，涌现了一大批优秀人才和优秀作品。沂蒙籍画家尹廷涛就是其中一位。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

作为一个地地道道的沂蒙人，尹廷涛自幼在鲁南乡村长大，自幼爱画，情笃其中，从艺三十余年，笔耕不辍。他受红色精神的濡染，亲历沂蒙桑梓的沧桑巨变，见证了沂蒙旧貌换新、脱胎换骨的跨越式发展中所取得的令世人瞩目的建设成就，同时也以自己的画笔，蘸着浓郁的乡情，用心记录和展现沂蒙风情的独特魅力，以沂蒙山水画为安身之本、立命所在。尤其是近几年，他深入生活，以熟悉的生活体验来激发创作灵感，精细体察和努力挖掘沂蒙家山之个性美，依托自己独到的审美创意，以其愈发成熟的笔墨技法对接和表现沂蒙家山的形式美以及内蕴其中的人文精神，可谓由表及里、从外到内地地揭橥沂蒙这一片红色沃土一年四季所矗之山、所流之川、所在之村舍、所种之庄稼等地域景象所有机组成的境象之清新静谧、宏阔深幽、祥和安宁、恬静优美、空灵淡荡、明净洒丽，引人入胜。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

尹廷涛是带着一种语境研发意识和审美创造思维来从事其国画创作的。他曾将自己熟诵的黄宾虹大师的一句话，题跋于画面：“学画无止境，全以用笔为重，刚柔当中，不悖古法，千变万化，出奇无穷可也。”而“千变万化”和“出奇无穷”如何在审美创作中做到？对此，尹廷涛积极思考，他选定“山水画语言探索与时代精神表达的互为关系”为课题，集结自己对山水精神的深入体会及其切身的笔墨实践心得，来研究探索。由于尹廷涛毕业于临沂大学美术学院，后进修于中国画艺术研究创作院，师从画家郭石夫、程振国、张复兴、吉瑞森、贾俊春、刘立勇等诸先生，这使他游弋而能够转益于诸多画种，综合考量各画种之长，在其创作中力行融会以化用。他取传统水墨画立意隽永、以线立骨、水晕墨章、含蓄造境之长，汲纳泼彩画随机生发、泼洒绚烂的特质，吸收油画以厚重色调表现物体肌理的方法，借鉴水彩画的水色交融、透明之韵，又将西方美术的明暗光影、几何式构成等元素纳入画中，而在总体上以写意为旨归，自成一种讲意境、写情韵、有新意的蒙山题材的写意图式文本。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

在谙熟沂蒙山川地理地貌、抓住地域性生态美学特质的大前提下，尹廷涛以上述多样而灵活的创作方式和表达技巧，来创意性地表现沂蒙山水的层次感和立体感，写意这一方乡土的大气、广袤、阔远、崇高、厚重、浑朴等美感，所成种种意境如诗，别具一格。这实际上表明，尹廷涛力求摒弃传统山水画荒寒、空疏的程式图解和不顾时代、一味拟古的弊端，努力营构的是一种与时代相应的新型山水的现代审美语境。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

欣赏尹廷涛创作的《蒙山雪霁图》，以豪爽之心气，潇洒运其笔墨，任意挥写，所有意象笔笔写出，见出骨力，线与墨会，墨色交界，互衬而凸出画心。尤其是作者表现雪景，不施一点白粉，而是借地为雪，即把握意象间的虚实关系，巧妙留白，以白示雪，雪意郁然，提醒而点化整个画面。可见，作者生动描写了雪止放晴时蒙山村居的那种悠远空灵、静谧祥和的动人情景，却无萧瑟枯寂、寒冷逼甚之感。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

从《红色沂蒙红色歌》《家山雪霁》《秋烟过林》《瑞雪》等作品来看，尹廷涛将活跃在沂蒙地域的生命原生相做美美与共的多生态的审美观照，将写实与写意结合而以写意为主旨，构图奇特，生险而又破险，其审美的亮点不只在画面结构和线条的组合上，还藉助意笔书写与泼墨泼彩的灵变气韵，以及点线、笔墨团块的动势张力与色墨光感的韵致气氛，来力求活现山水意象的筋骨、血脉和肌理，造境于简约中见出精微，于浑沦中透出清新，带有一种视觉的冲击力和审美的亲和力，亦含着情感精神的承载。从中，我们可感知到画家本人对沂蒙家山的熟稔与恋念。也正是据此熟稔和恋念，尹廷涛从艺多年来一直尽心于探索以现代的审美意识、审美理想和审美情趣重新体察、发掘和表现自己情思所系的沂蒙山水世界，反复思考以主观精神和创造意识赋予沂蒙家山以新的时空和品性。

现代审美意识，写照沂蒙家山——尹廷涛的写意蹊径与山水文本

王国维《人间词话》云：“境非独谓景物也，有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。”联系到尹廷涛的山水创作理路及图书文本，可知他的笔触，无论蘸以水墨还是蘸以多种色彩，皆力图以笔线的律动表现画家的心迹，以成其主客体相应的心灵记录。他的许多山水作品，着意于寻找自我心灵和沂蒙造化的契合，写构情景交融之佳境，从而在画以载道、境以传情的审美意义上“自有我在”，自“著我之色彩”。如此以来，各地观者在领受到其作品的耳目一新之感的同时，还获得这样一个认识：这是一个地地道道的沂蒙人，在用他自己的画笔，写照他生于斯长于斯的沂蒙新时代的多彩与大美，外化其心中的沂蒙丘壑，自具其审美写意的一格。由此可以说，尹廷涛的山水创作，作为一个具有代表性的有研究价值的艺术个案，诠释了“笔墨当随时代”的美学意义和未来的发展图景。

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