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“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

来源: 文化视界 2024-05-26 09:44:05
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“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

三个单元计划 介绍

“三个单元计划”由TCCA红顶当代艺术中心馆长陈丹妮和艺术总监申晨于2024年初共同发起,致力以新颖的展览组织方式、独特的建构形式以及开放态度,持续关注和推广中国优秀的青年艺术家。数字“3”在其中扮演着重要的象征角色,它既代表着东方的精神,又寓意着万物的衍生。这一计划初衷在于构建一个相互交融的协作系统。不仅审视艺术风格,还探讨创作方法,并关注跨越社会、人文和艺术等多个领域的议题。其可变的内容颗粒度为多元视角的参与和介入保留了充分的空间。

三个单元计划 第二期

THREE UNITS PROJECT CHAPTER 2

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

5月25日,TCCA红顶当代艺术中心“三个单元计划” 第二期展览在红顶艺术社区B展馆开幕。

展览以“影像诗 Visualized Flowing Poetry”为题,同期展出了顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧 3组艺术家的个人展览。本次展出的作品都不约而同地带有“过去”的影子,3组艺术家以包含绘画、木刻版画、摄影、影像等多种媒介的创作,展现了源自生活本真的诗意。诺瓦利斯这样定义浪漫,“赋予低贱之物高尚的意义,赋予普通之物神秘的身价,赋予熟知之物陌生的尊严,赋予有限之物无限的外表”。而艺术家们也通过他们的作品对生活做出了浪漫化的表达,吐露我们对诚挚的爱、真理和无限邈远与崇高的追求。

开幕现场

开幕式在顾文璟《宝玉的世界》、詹成哲《遗失了六分仪的船,是否能在三十年后靠岸?》,以及阮陈金&阳巧《东指山》影像作品的放映中开场。以作品放映为引,只为抵达他们艺术世界的门前,探看其中的鹏游蝶梦:

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

1: [ 宝玉的世界 / 2021 / 13分  ]

2: [ 遗失了六分仪的船,是否能在三十年后靠岸?/ 2021 / 3分27秒 ]

3: [ 东指山 / 2020 / 7分12秒 ]

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ 展览现场 ]

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[ 艺术家和TCCA展览团队 ]

顾文璟

这次展览在影像诗这个策展概念下显现出了非常丰富的面貌,可能对我个人的作品而言,作品中的影像感这一形式语言更加完善了。影像感带来的是,作品中的呈现与主体性的相悖。在这次展览的作品中,绘画的介入,使作品中对于时刻的感受被提炼得更加钝感,影像中的真实感反而形成了一种更没有倾向的表达。所以我所希望的是,在这些影像与绘画作为视觉呈现出来的时候,主体反而是隐退的。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

[ 顾文璟展览现场 ]

詹成哲

我语言表达经常不太清晰和准确,但清楚想要表达的内容是什么,所以每当这种时候就会开始东拼西凑、旁敲侧击,讲故事。可能听者一开始都是一头雾水,但往往最后传递出来的感受还是八九不离十的。

这种方式跟我的作品很像,是片段化的,感性的,却又是精心处理的。但这仅仅限于图像表达中的习惯和方式,图像的表达总归还是不同。音乐是更抽象的,而图像则是直接的,并且是区别于语言之外的另一套知识系统,它能表达语言所不能覆盖的部分,和语言一样组成着我们今天看到的世界。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ 詹成哲展览现场 ]

在工作中,我更倾向于按照不同的项目去打包不同的作品,所以不同时间段的“项目”中的作品有不同的关注点、侧重的媒介和不同的语言。然后把关于我的叙事中具象或抽象的元素用修辞手法串联起来,这种工作类似于瓦尔堡的《记忆女神图集》,但来得更加个人、诗意。

所以如何去概括我的作品,简单地说就是关于一段生活的表达欲,以及表达欲着生活一段。这次展览带来了三套作品,从动画与灯箱,到数字绘画输出,再到最近的架上绘画。它们记录了我从21年至今的生活,所以很难用一种情绪或者说姿态来准确地描述,生活本即是碎片和无常。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ 遗失了六分仪的船,是否能在三十年后靠岸?/ 2021 / 亚克力灯箱 ]

《遗失了六分仪的船,是否能在三十年后靠岸》是2021年所作,里面有关于我原生家庭,出生的城市,周遭变迁的讨论。而《here,there and everywhere》则是在疫情放开后所作,当宏观叙事翻开新的一页的时候,关于一种迫切的表达欲本身的表达。架上绘画则是我在最近一个半月的时间里完成的,我开始关注笔触,作画时的状态与画面叙事的连接。我在不同的画面中将回想起的童年和青春期的记忆片段,与作画过程中天气开始回暖时的喜悦与憧憬,在工作室里的状态错位交织在一起,打包了一个今天的我的回忆故事集。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ There here and everywhere / 2023 / 亚克⼒铝板上数字输出 ]

本次展览的主题叫《影像诗》,最后以我在2022年所创作的一首诗作为结尾吧:


提及昨夜海岸线上的事故

他所乘行舟随洋流被击碎

破浪潮是挂了的直接原因

静待这船居合成碎骨——漂流

静待落水者浮寄海面——漂流

快高喊:停止!停止!

离船去,上岸去,回家去

无事发生


毋满腹牢骚或挣脱莫须有之罪

来,把生抽言欢

是的,以生抽来命名的酱油

掩盖,喋喋不休嘴角的泡沫

请说,精致如食鸡肋的词句

宣告,临时民主的开场白

奈何,酱油成分表不含酒精

上溯文明,圆桌会议,起草幻觉

执言,状告,讨论病毒

做饭,听歌,天气预报


这里已冬去春来,要相信

虚与委蛇者也会感动

东南季风带来新官能,写

一段南国纪行

接受前额叶切除术,改变

自己的MBTI

等待暑夜除夕来临,结束

无期的痴人爱


逝者如斯夫


莫将心纷纭于人变成猴子的故事

莫将心纷纭于libido的无序扩张

或聚众歌楼上共寻良言

邀君听:

粉噪音、白噪音

粉噪音、白噪音

粉噪音、白噪音


会有来者指向前方说:

看,多么蓝的天,走过去

不要往两边看

你可以融化在那蓝天里


我明白,杭州便是罗德岛

就在这里跳吧


阮陈金&阳巧

最早的创作是从现实的感受中来的,而做梦这件事让我很长一段时间很期待睡觉。

最早的我从佛教里的一句话“芥子之于须弥山”这句话让我重新关注童年时期常常关注的花草、昆虫、树木,这句话把微小世界拓展到几乎无垠。12年我于旅行中在澜沧江边看到朋友患眼疾的母亲老泪纵横,感受着江水,写下“百万河流”这首诗歌,想象自己曾在母亲的眼中,而随着年龄的增长逐渐流向四面八方的未知的土地,但母亲的沟壑的脸亦如山河,我亦走不出那一片土地,基于现实的理解创作了“百万河流”这一幅版画。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

[ 百万河流 / 2017 / 32×32cm / 木板 ]

每天早上起来我会第一时间回忆一晚上的梦境,忙的时候用文字,闲一点的时候用绘画,记录的时候会换个角度去观察这个梦,会和生活有一些奇妙的关联,或是以上帝视角看,这时候我就多了一个维度,比如原来的二维会变成三维,原来的三维也许会加入时间。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ 阮陈金&阳巧展览现场 ]

因此我的创作一开始是简单的一些词句,例如“没有风的梦里,百草倾斜,灰白石马,卸下马鞍”,又例如“成了烟火的人,照亮美人的脸”,暂时称这些句子为“诗歌”。没有逻辑风马牛不相及,然后我将这些文字呈现出来的意象视觉化,变成一幅画的草图。1829年约瑟夫·普拉多发现了视觉暂留原理,两张完全没有关联的绘画或摄影作品,在一晃眼的时间里有了关联。我经常会将自己的作品展开,大家一般称之为一个系列,而我认为正常的健康的系列,不是重复,而是里面可以串联起一些剧情,于是这些绘画作品的功能转向故事板,而后延伸出动画或电影中的一个镜头。这是我这次展览的一些作品的关联,也是我创作的基本思路。而在这些作品中,一般最开始的是“诗歌”。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

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[ 阮陈金&阳巧展览现场 ]

我们多数时候在现实里得不到喘息的空间,便会期待进入梦中,而每次我将这些记录下来的时候,我会对阳巧说是一个叫“马孔多”的人告诉我的这些词句。因此这些梦中和现实的旅行成了我那些文字的来由,也成了我那些不知道有没有用的影像的来由。

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[ 阮陈金&阳巧展览现场 ]

最后,执行策展人方思梦以“影像诗”的意涵作结语:“影像比起指代一种媒介,在这里它更接近记忆、梦核、情结、意象等构成我们人生叙事的重要碎片。又借用浪漫主义中‘浪漫化’的概念,推崇在生活的日常中去提纯和感知那些高远的、最富美感诗意和朴素价值的部分。这也是我们本期三组艺术家的创作中获得的感受。但更重要的,我们希望所有观众在鉴赏的过程中,也能在这种开放性的‘回望’和即时的联想中看到时间的流转、世界的绵延,看到自己。”

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[ 展览现场 ]

此外,她表明“三个单元计划”的意义不在于只是“独立”的展览,还在于对跨领域对话与合作的期待:

“三个单元计划的发起,首先意在不断挖掘和呈现全国,乃至世界优秀青年艺术家的作品,通过每期举办3个/组艺术家个展,同期呈现更丰富的视野;其次,则是期望有更多朋友带着各自的专业视角参与进来,作为策展人、作为艺术家,去共同呈现更具关怀的知识和思想内容。”

她表示“三个单元计划”即将发布对艺术家、合作者的公开招募计划,敬请大家关注和多多参与。

至此,三个单元计划第二期展览“影像诗”正式开幕。展览将从即日起展出至6月30日,欢迎大家前来观展~

(来源:TCCA红顶当代艺术中心

艺术家简介

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

顾文璟,1999年生,现居北京。2022年毕业于清华大学美术学院摄影专业,获学士学位,现为清华大学美术学院硕士研究生。曾参加青年艺术100年度展、艺览北京、巴蜀青年摄影季等展览。获奖如第八届济南国际摄影双年展优秀作品奖、 丽水摄影节艺术扶持基金荣誉优秀展览作品等。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

詹成哲,1999年出生于湖北武汉,dongx3小组成员。2021年毕业于中国美术学院绘画艺术学院版画系。

“三个单元计划·影像诗——顾文璟、詹成哲、阮陈金&阳巧联展”在厦门开幕,展期至6月30日

阮陈金,影像写作者、画家,主要创作方向为诗歌、影像、表演。

阳巧,阳巧工作室创始人,主要创作方向为实验动画、水彩、版画。

2010年,阮陈金作品《阿达的世界》在土豆秋季动画影展展映。

2016年,共同创作作品《忉位去》获集美•双栖青年影展“实验精神奖”、北京国际短片联展华语评审团特别奖;参与深圳动画双年展推荐展映、华时代国际短片节特别展映、2019年内蒙古国际青年电影周展映、2020年中国金鸡奖系列活动 HiShorts!厦门短片周展映等。

2018年,阮陈金个展 《百万河流》,在厦门无垠酒店喂空间。同年,共同发起艺术项目《纳塔河上的太阳花》,在项目里结合公益图书馆、纪录片、影视动画、诗歌、绘画、儿童艺术教育。

2020年,《锦旗:城堡、力量、自由》参展意大利威尼斯的七国艺术家联展。







[ 责任编辑:徐智勇 ]

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