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旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

来源: 文化视界 2024-05-22 08:30:28
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山川无极

——旷小津山水述评

一个时代有一个时代的山水。

明代王世贞以史家视野评述山水画的千年之变:“山水至大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,李成、范宽又一变也,李、刘、马、夏又一变也,大痴、黄鹤又一变也。”

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《东方魂》

230cm×180cm,纸本设色

夫画,天下变通之大法。

“我爱大山,我爱时代,用山川写时代是我的感动,也是我心灵之情的冲突。”湖南省文联副主席、湖南省美协主席旷小津在创作札记中宣示自我山水的时代之变。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《云开太行奇》

240cm×150cm,纸本设色

1963年,旷小津生于天津,潜心书画篆刻,师从津派山水画大家白庚延先生,承续五代“北方山水画派鼻祖”荆浩衣钵,大山大川、开图千里,笔墨互鉴、皴染兼备,独创“石刻皴”,推出《山魂》《辉煌岁月》《巍巍太行》《云开太行奇》《东方魂》《秋韵》等系列太行山题材的力作,被誉为“旷氏山水”。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《水墨张家界》

180cm×140cm,纸本设色

1989年,旷小津回到祖籍湖南,亲炙“为湖湘山水开创新模式”的著名美术家曾晓浒先生,踵武“清初四僧”之石涛,“搜尽奇峰打草稿”,砥砺“一画之法乃自我立”,独开潇湘山水新境。

湖南,崇山巨川,天地奥区,古道圣土,屈贾风骚。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《世界自然遗产张家界——黄石寨》

230cm×180cm,纸本设色

奇峰三千,秀水八百——大自然三亿八千万年的“沧海桑田之变”,在湖南西北部、澧水中上游、武陵山区腹地张家界,雕刻出全世界罕见的石英砂岩峰林地貌(国际地貌学家协会特别命名为“张家界地貌”)。

两千多年前,屈原行吟沅澧,“见楚有先王之庙及公卿祠堂,图画天地、山川、神灵”,呵《天问》之问,发湖湘文脉之先声。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《世界自然遗产张家界——天门山》

230cm×180cm,纸本设色

天地大美,山川无极。

《天问》“曰:遂古之初,谁传道之”——旷小津传承文脉,以画载道,矢志为湖南山川立传。

2024年3月,中国美术家协会、湖南省文联、湖南省美协主办的文化名家暨“四个一批”人才自主选题项目“大美天成·张家界——旷小津山水画展”在湖南现代美术馆成功举办。

山水,天地之形势。一画也,无极也,天地之道也。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《仙境张家界》

240cm×540cm,纸本设色

大美天成,山川无极。

天地之道,道在日新。

《日出东方——世界自然文化遗产·张家界》《御笔峰》《黄石寨》《天门山》《水墨张家界》《仙境张家界》《武陵旭日》……旷小津以崇高浑雄的笔墨范式,云气纵横,于混沌中绽放光明,精准呈现自我对张家界地理学和文化学意义上的独特理解。

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

▲旷小津《岁月如歌之二——世界自然文化遗产张家界》

240cm×200cm,纸本设色

因此,正如荆浩与太行山、黄公望与富春山、王履与华山、王蒙与太白山、沈周与庐山、王时敏与终南山、石涛与黄山……“山川与予神遇而迹化”,旷小津与张家界合而为一,以“北派画风”阐发潇湘美学“山川无极”的时代新质。

(文/赵涛)

(来源:红网时刻)

画家简介

旷小津山水——以“北派画风”阐发潇湘美学的“山川无极”

旷小津,1963年2月出生于天津市,现为湖南省文学艺术界联合会副主席,中国美术家协会理事,湖南省美术家协会主席,国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴专家,全国文化名家暨“四个一批”人才,中国国家画院研究员,中国美术家协会策展艺委会委员,中国画学会创会理事,曾任湖南省画院院长、湖南美术家协会秘书长。

作品入选原文化部、中国美术家协会主办的第八、九、十、十二届全国美术作品展览,《巍巍太行》获“西部辉煌”全国中国画作品提名展金奖,《白云深处》获“菜乡情”全国中国画提名展银奖,《静静的太行》获建国50周年全国山水画展优秀奖,《东方魂》之二获“亚亨杯”全国美术作品展优秀奖,《辉煌岁月》获建党80周年全国美术作品展优秀奖、湖南“五个一工程”奖,《秋韵》等十幅作品入选全国政协主办的当代国画优秀作品展——湖南作品展。

[ 责任编辑:王南休 ]

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