绘画笔记——关于色彩的几点认识
色彩是传统趣味的回复。从湿壁画到油画，从传统艺术到现代绘画，时时回响着一种声音，追逐着一种调式。从契马布埃、乔托、安吉利科、弗朗西斯卡，到文艺复兴三杰、威尼斯画派；再从普桑、安格尔、马奈、高更、塞尚，到马蒂斯、马列维奇、格兰特·伍德、巴尔丢斯、卡罗等等，美术史在不断偏离又回复。
靳尚谊先生在给我们授课时曾说到：“从历届全国美展来看，能够很好地解决色彩问题的画家，不占大多数。”
佛光寺前
35x65cm
布面油彩
2021
色彩是一种绘画色彩，而不是所见自然之色，建构性才是方向，其视觉往往是基于传统视像而获得的。色彩有其自身文化脉络。
有人通过距离感来弥合色的冲突，实现一种和谐。其实质是降低纯度、使用邻近色为主，保持明度对比。有时，甚至可以大幅度减低明度对比。
明度问题可以基于固有色，也可着眼明暗来重新确认明度色域。这样，形体边缘会是跳跃的明暗转换关系了。
黄河边
50x70cm
布面油彩
2021
色彩表现方法：可以是“色距离”、“空气距离”、“心理距离”、“文化距离”等等。空气感是一种方法，用好很有现代感，能带入心理层面。图伊曼斯、毛焰的色彩减法，是很好的例证。光感可以造气氛，做气息，很有效。伦勃朗、拉图尔、奥德都如此。
近几年，我的色彩运用是从平面装饰性，转向注重情感的心理色彩。朝戈老师曾以“好看和表现力是有本质区别的”，来提示我不可过于装饰的问题，今天我似乎有所领悟。
（文/王耀中）
部分作品欣赏
台州乌岩头村
80x80cm
布面油彩
2020
竹林赋
80x80cm
布面油彩
2020
泛舟漓江
50x70cm
布面油彩
2019
五台山塔院寺
100x80cm
布面油彩
2021
有经幢的佛光寺
65x35cm
布面油彩
2021
塔院寺外
60x40cm
布面油彩
2021
兴坪码头之一
70x50cm
布面油彩
2020
罗睺寺
60x40cm
布面油彩
2021
竹影金山
100x100cm
布面油彩
2019
晨起桂林
100x80cm
布面油彩
2019
漓江凤尾竹
70x50cm
布面油彩
2019
漓江渡船
100x100cm
布面油彩
2019
桂林元宝山
40x90cm
布面油彩
2019
阳朔晨曲
100x80cm
布面油彩
2019
（来源：70油画公社）
画家简介
王耀中，汉族，生于内蒙古呼和浩特市土默特左旗。1992年本科毕业于内蒙古师范大学美术学院，2006年硕士研究生毕业于中央美术学院人文学院。现为内蒙古师范大学美术学院教授、硕士生导师，泰国吞武里大学博士生导师。中国美术家协会会员，内蒙古美术家协会副主席，中国少数民族美术促进会会员，内蒙古美术馆专家委员会成员，内蒙古草原油画院特级画家，吴冠中美术馆特聘画家，内蒙古油画学会常务理事，70油画公社社员。第十三届全国美术作品展览内蒙古自治区选送作品评委，曾两度赴欧洲进行艺术考察。
