莫恩来小写意花鸟画丨以印入画，平淡天真

以印入画    平淡天真
——莫恩来的小写意花鸟画

当下的花鸟画坛，一片繁荣景象。但亦有美中不足，一是着眼于技法实验者众，探究笔墨内美之规律者寡；二是执着于破格求新的多，强调基本功训练与诗书画印全面修养的少；三是重视视觉形式冲击力较多，追求精神内涵丰富性的较少。在70后的学画者中，莫恩来是一名既重视基本功与理法规律积累又在精神格调层面致力的探索者。

《四季展芳华》175cm×90cm

他出生于浙江温岭，自幼爱画，少年时期师从金叶先生摹刻习印，力追陈巨来圆朱文一路的典雅俊秀风格。中专毕业后进入房产公司工作，但仍刀耕不缀，并一直未放弃继续深造的理想。2003年后来杭州考学期间兼学花鸟画。

秋阶艳卉

我认识莫恩来，始于2005年他考取中国美术学院花鸟画专业，我受命担任05级花鸟本科的班主任。在日常接触中，我发现他有很强的传承中国画优秀传统的使命感，学习非常自觉。

谷雨

一是对理法的自觉归纳与梳理，对宋人工笔花鸟、元人墨花墨禽、明清没骨与小写意、海派大写意等课程的进行系统研习，注重“师古人之心”与对本我的再认识，尤其对没骨花鸟的研究中，取法由陆抑非而恽南田并上溯宋元并力求画有古意，并将所学应用于艺术实践中，同时融入了他对生活的理解与感受，其不少习作已有一种沉穆浑厚的艺术美。

雨艳寒轻 55cm×75cm

二是对画材的研究。课余时间专研于传统的中国画矿物质颜料、绢帛纸张、软硬毛笔等，就原材料、制作工艺、性能及调配应用等方面进行研究，并结合了自己的创作实践不断试验且颇有成效。

绛罗萦色 130cmx68cm

三是着力于印与画关系的研究。也许，中国美院重视传统与全面修养的教学理念更坚定了他的这一理想，自觉地从圆朱文印风细腻俊秀的气息中，努力探索小写意花鸟的一种淡雅而非甜俗、古意而非旧气的风格。

《海音之一》55cmx23cm

读研以来，莫恩来的画作呈现了明显的跨越。恽南田一路的没骨风貌，开始结合陈淳、华新罗的兼工带写笔法结构特点，而向小写意迈进，其虚实对比、书写性、节奏感越发增强了。

《海音之二》55cmx23cm

原来的工整细腻，变得浑厚灵动；本来的注重状物之生机，转向笔墨的写意造境；造型的平面化，更突出了气势开合的格局。更可喜的是，他的一些作品，已在探索个体性情、花鸟性情与笔墨性情的结合点：渐于严整中见出潇洒，在韵厚中流动着活脱，素处以默中蕴含着妙机神微。

素花映月

他最可贵的进步，在于致力对某种格调的自觉意识。他自己也体悟到：“清代中期以来，学恽南田没骨花鸟者许多人仅追求技法层面状物的立体精微感，而对其典雅隽爽的格调传承者少。”最明显的例子，是近作《 牡丹系列》，在艺术技法层面，不仅以没骨与小写意结合的活脱笔法进行“夺造化而移精神”，将设色的对比调和关系处理成块面化布局，而使象内象外呈现着文雅与质朴；并将中国画虚实审美观运用于博古画拓印中，尝试拓印与画意的结合。

荷

在艺术精神层面，则通过增加笔法的书写性，来体验笔墨写心以“泻胸中块垒”的自在愉悦感；经营着一种王阳明的“你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外”的品格。

为云又还为雨

他对“以印入画”的思考角度是多方面的，或将印视为画材内容而运用于布局之中，或以印文内容来增加画外意，但其更多的探索是发挥其对陈巨来一路圆朱文印风的体认，将其宁静典雅的审美观念渗透至画中的笔法、结构、设色、布局、气势等方面，以求平淡天真的境界，这种探索的自觉是其同龄人中少有的。他说，探索书画印三者结合的艺术性是他的努力方向，为增加篆刻刀法的表现力，而将从各体书法中汲取表意因子，以书入印。为提高笔墨的表现力，而将继续从书法、篆刻等艺术中发掘笔墨语汇，创造更合自己性情的笔墨语言。

吉祥

莫恩来风华正茂，志在千里，然而他也深知勇于沉潜是进一步飞跃的关键。在2012年西泠印社海选社员活动中，脱颖而出，成为最年轻的社员之一，这是他不懈努力得到认可的最佳说明。

水调歌头游泳

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”他在艺术道路上继续用功，有足够的勇气，相信在不久的将来，他还会在传承创新的道路上，开辟一个崭新的天地。

（文/刘海勇）