杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义

来源: 文化视界 2024-05-13 09:06:16

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杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义 ©亓田元艺术中心 QITIANYUAN ART CENTER

春光明媚，油彩未干。杨参军在纵横涂抹间度过了2024年的春天。从江南的亭台楼榭、柳丝如烟，至西北的雪山戈漠、黄杨驼铃，无论在哪里作画，杨参军对映入眼帘的景色皆怀有一种观看的欣喜与描绘的渴望。快速选定位置，临时支起的画架还在微微摇晃，他已在颤动的空白画布上痛快落笔，旋即进入了当下的场域，与所绘的景物相融：“在我全身心投身于观看和写生时，我不知我是如何调色，如何涂抹，那只是一个无意识的动作。”他竭力描绘眼前的景象，体验一种无尽的“陌生感“。这里展示的是杨参军这个春天数次的风景写生，他携一支画笔，纵情山水间，勤劳如昔。

——亓田元艺术中心

图象时代，绘画何为？我将直觉体验作为基础，我将表现真实作为终极，以此来安顿我这颗不安份的心，寻找生命的意义。

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义杨参军在写生中，2024

纵情山水间 · 创作札记

开春，多在外地写生，在家呆几日，便找个理由岀门，流浪四方。

三月去湖州，是中国美术学院油画系为纪念小莲庄教学改革三十周年，名为重返小莲庄；四月去安徽屏山参加教学活动；接续赴温州江心屿，寻找宋朝遗韵；最近又受邀赴甘肃参加＂穿越河西＂的写生活动。这段时间的密集风景写生，对我而言是又一次切近自然的游戏，感受良多，分享如下。

其一，眼中有物，＂夫画者，度物象取其真＂。画家要具在自然中发现美的眼晴。当我扭开观物的视觉开关，我便不能自己，那是带有某种兴奋、焦虑与期盼的自行抛入。我并非在意画的内容，但我在意＂在场＂的意境和美感，也许就是随机的一瞥，便可驻足开画。动念之中，心潮涌动，心无旁骛。

其二，我始终将眼睛看到的真实，作为终极目标，这真实不是照片般，而是眼和心互动的观照，是对大自然静默中轰鸣的感悟，它抽象，但却昰通过一草一木所构成且稍纵即逝。所以，我画画时常屏住呼吸，全神贯注，忘乎所以。我相信，只有做到绝然直观，才能达到感受的真实。

其三，技艺是表现视觉的痕迹，我从眼中捕捉色彩，我从眼中表达笔意，画的过程手舞足蹈，但那都只是下意识的行为，不过是表达感受的手段。但必须自信果敢。

（文/杨参军，2024）

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义小莲庄读书亭，抉微，2024

参军，他不停歇地到处写生，在具象与抽象，可见与不可见，隐与显之间求索。现实并非真实，观看之道，在实存与虚无之间。荆浩笔法记开头便说“夫画者，真也”，真实始终是参军绘画追寻的许诺地。

（文/司徒立，法籍华裔著名画家和艺术理论家）

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义小莲庄读书亭，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义观雪亭，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义南浔春闹，100×100cm，布面油画，2024

那大地的丰凋兴衰也总是相叠而生，真正领会这种人间世道的无常与纠结，将赋予人的释然与自由，一如“游鹍独运，凌摩绛霄”。这正是中国人的生命乡土，平淡无奇，却充满竞争的天机；苍生无尽，却总怀生命及时的风候与仙灵。那隽远大地的风景缩影，只若中国人的风情写照。往返于乡土的参军，可是逡巡于生命之途的真率信使？

（文/许江，中国文学艺术界联合会副主席）

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义雨后芭蕉，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义东塔远眺，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义西塔远望，100×100cm，布面油画，2024

艺理相通，知行相谐，在纷繁的文化情势面前，特别需要新型的艺术家注重全面学养，用宽阔的文化识度审视世界与自我，从而使具体的油画实践有思想、文脉与学理的支撑。杨参军在油画上之所以能自成一家并足有厚度，就在于他长期沉浸在思与行的努力之中。熟悉他的同仁都知道，他是一位极为勤奋的画家，每每闻鸡动笔，日课不懈。他也是不多见的善于言说和写作的画家，能把自己的思考梳理清楚并层次分明地表述出来。

（文/范迪安，中国美术家协会主席、中央美术学院原院长）

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义屏山四月天-1，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义屏山四月天-2，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义屏山四月天-3，100×100cm，布面油画，2024

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义老街，100×100cm，布面油画，2024

对杨参军老师来说，现象学之于“具表”最关键的作用，是深化了“写生”的意蕴。与传统学院派画家的对景写生不同，“具表”试图在画家和世界之间保持一种“非对象化”的关系；试图超越“主客”之间的对峙，进入到一种循环往复的视觉发现和对话之中。在“具表”的意识里，不存在孤立的、外在的“对象”，不存在客观的风景或景观，只有与观察者共在的自然、彼此应答纠缠着的世界，那是存在的“秘密花园”。

（文/高世名，中国美术学院院长）

杨参军 | 纵情于山水间，寻找生命的意义立夏骆驼城，110×200cm，布面油画，2024