中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术

来源: 文化视界 2024-04-22 08:58:42

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中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《安顺写生》36x26cm

丁毅经常跟我讨论关乎艺术的某些话题，包括他为之痴迷半生的水彩画。

譬如，他读了十几遍的《瓦尔登湖》有这样写——“我第一次划船在瓦尔登湖上的时候，他四周完全给浓密而高大的松树和橡树围起，有些山凹中，葡萄藤爬过了湖边的树，形成一些凉亭，船只可以在下面通过，形成湖岸的那些山太俊削，山上的树木又太高，所以从西端望下来，这里像一个圆形剧场，水上可以演出些山林的舞台剧……那种日子里，懒惰是最诱惑人的事业。”“湖所产生的湖边的树木是睫毛一样的镶边，而四周森林蓊郁的群山和山崖是它的浓密突出的眉毛。”……信手拈来的大量构图式片段，让后人惊叹寂寞的梭罗，穷其辞藻、口吐莲花，美不胜收地向世间派发天籁中的风声雨声、水黛山影、鸟啼鱼翔……丁毅说，他感觉自己时常处于这样有画面感的梦境里，走不出也不想走。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山巴山景区写生》54x36cm

他还谈到王摩诘关于“诗中有画，画中有诗”的论断，和“木末芙蓉花，山中发红萼；涧户寂无人，纷纷开且落”“人闲桂花落，夜静春山空；月出惊山鸟，时鸣幽涧中”……情至深处，丁毅的神情酷似孔乙己大神，加之本身是谦谦君子，总之，一挂沉浸式的陶醉。……

他说，正是在千百年来无数先贤潜心打磨、醉心把玩、用心镌刻的欲辩无言的艺术臻境——犹如传统画中的山水空濛、花鸟旖旎，间或夹杂着一种或寂寥、或慵懒、或幽思的情绪，明灭、萦绕、聚散，最终定格在历史深处的一擎花枝、一处驻足、一泓凝望中……

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《边疆卫士-巡防皮斯岭》入选第15届全军美展，军博收藏

心无疆，艺术无疆。世间烟火中，每一个你我，又何尝不是星空的仰望者？不论身处何地、何时；也不论我们能否理解艺术，亲近艺术，甚至都终其一生也没有懂得过一门艺术。

极少人一诞生就在罗马。丁毅出生在一个桃花簇拥的北方小城，美曰“中国桃都”，比黄岛主的盘踞一隅大得老去了。虽然比不上罗马繁华绮丽，然而繁花似锦却有过之而无不及，每年的时令一到，满山遍野的梦想在摇曳生姿，一些艺术的冲动也就忍不住破土萌发，泛滥成春天的美丽注脚。

一位少年驿动的心，也在此向阳而生。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《大利侗寨写生》36x26cm

1987年，丁毅带着拔节的梦想开始启航，寻找自己的诗和远方。他报考了青岛工艺美术学校室内设计专业，一读就是四年。

此时，心灵与艺术的碰撞与契合，让他最终选择并迷恋上了水彩画。

当时，学校有位叫宋守宏的老师给大家上水彩静物和风景课，不光课讲得圆润，人也和蔼逼人。每个周末，丁毅都会带着一腔虔诚来到宋老师家中求教。伴随着懵懂岁月一寸寸地飞逝，一颗不安分的心得以在水彩的海洋里尽情地遨游。期间，还拜识一位叫袁玉堂的水彩画前辈，为自己的水彩画修习注入了新滋养。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《水彩静物写生》

然而，步出校园后的相当一段时间，丁毅感到岁月的车马走得很慢，人生踏不准节奏，心头时不时地弥漫着一种莫名的空旷与虚无，甚至经常是创作跟现实在内心幽暗的角落“左右互搏”。

他最终醒悟到，到了自己该做另外一些事情的时候了。

2007年，丁毅来到青岛大学美术学院水彩画研究生班继续进修，久违的感觉是那般令人沉醉。期间，更得到王绍波、侯安智、王辉林等名师们的悉心指点，水彩网络、水彩画材、水彩审美等诸方面都日渐精进。透过这扇窗子，他感觉自己有可能也有力量看得更远，前路更加轮廓分明。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《扎尕那写生》36x26cm

也就在这段时间，从前的授业恩师宋守宏先生身患重疾，人辗转于医院与家之间，心神游离于痛苦与黑暗边缘。周末，不管先生在医院还是在家，丁毅都会风雨无阻地出现，陪先生走完最后一段时光。

王尔德说：“心是用来碎的。”而艺术，恰恰是用来治愈的。

人和日子都在匆匆忙忙的路上，这让丁毅积淀了更多的迷思，关于艺术，关于人性。过去即便是登山临水、三思不得的许多迹象，逐渐在脑海里澄明通透起来。

跟其他人一样，说起作品第一次入展，丁毅至今还热血澎湃。那是1992年，丁毅工作后的第二年，水彩画作品《天境》入选了香港中国水彩画大展，在香港心源画廊展出；时年，水彩画《西域》入选中韩水彩百人精作展。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《贵州安顺》36x26cm

两次入展，让丁毅收获小成之喜，捕捉到出发未来的光亮。自此，岁月不回头。

紧接着，第八届全国美展山东省展、第五届山东省新人新作展、山东省首届水彩艺术展、杭州中国水彩画大展、中国首届职工艺术节美术铜奖、中国美协第17次新人新作展……等接踵而至，屡屡在全省、全国展览中入选。

2018年，丁毅迎来了人生的又一拐点。他从泰安肥城市总工会办公室主任兼市美协主席的身份，调任泰安市美术馆（泰山画院），从“业余”变“专业”，艺术的通道豁然开朗。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《车言车语》105x75cm

从那开始，他不再一个人跋涉，而是带着一群人奔跑。美术馆办起了水彩公教研修班，由他负责汇聚了30余人的写生创作群体。巍巍泰山，恰好成了丁毅带领的艺术朝圣者们得天独厚的写生处。值得一书的是，在山东省第23届新人新作展中，泰安市入选的3件水彩作品，均来自公教研修班学员之手。

“如果赶上细雨霏霏，春风微醺，树梢轻轻摇动，花瓣和树叶打着旋儿下落，雨点轻轻打在脸颊，来自车马人境中的心灵顿时得到了慰藉、抚平！”说这话的时候，丁毅整个人似乎还没有从春山幽涧中走出来。

这岂不是像大画家林风眠所说的——见到“平原上几株树，几间小屋，一条河……永远不会厌倦”！

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《二奇楼写生》36x26cm

记得毕加索说过一句话：“塞尚并没有真正画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。”这是画史上很有名的故事，为了描摹苹果的永恒性，塞尚每每把静物台上的苹果观察到腐烂还不收手。

艺术之道居然是如此率真、本真和归真。

丁毅说，自己之所以钟情于水彩画，是因为水彩画可工（笔）可写（意），既有油画的热烈奔放，又有中国画的恣意抒怀。以水为媒，折射着水彩艺术与东方文化的淋漓融合，与水墨艺术的交相辉映。即便没有西画东渐，中国画本身也在不断兼容并蓄，推陈出新。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山红门写生》36x26cm

昨日种种，皆成今我。海的胸襟，山的气度，加之多年的工会工作阅历让他对工业发展情境的深谙，随着岁月的洗练逐渐内化为一种独具魅力的“山海厂情”，从而使得近年丁毅的艺术生涯迎来了各种的花式绽放——2019年，水彩画《工业记忆》成功入选中国第13届全国美术作品展。2020年，作品《工业记忆之二》入选全国水彩网络展获优秀奖，《工业记忆之三》入选全国大城市画院作品展，还被评为泰安市第14批专业技术拔尖人才。2021年，作品《东平银河浮桥》入选山东省黄河文化主题展，《工业记忆之二》入选中国水彩名家学术邀请展。

中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《工业记忆》150x110cm第13届全国美展入选