我试图用对我而言最适合和最深刻的方式
来呈现内心的感觉
—— 爱德华·霍普
艺术思境
寻找水迹，水乃生命之源，生命之本体，水迹乃生命之脉象，水成迹象，水成迹境，水与尘土合体构成了生命之现状，水彩须通灵，水彩是生命的迹化。人为什么要流泪？因为泪水是人们情绪渲泄最好的载体，水流出来了，心情才得以抚慰，心境才得以安宁，水连着内心，其实我想说水彩最好的材料是水，水彩的水与彩、对水与彩的掌控、及所有的技法本身不会成为水彩作品，它们只是水彩作品的原始材料，舞蹈靠肢体动作来完成，肢体动作其实就是舞蹈的基本材料，当这些材料叠加在一起表现一种情绪、演绎出一定的故事性、阐述一种思想性的时候就成就了舞蹈作品，而肢体、肢体动作及肢体语言本身只是舞蹈作品的材料，水彩也是一样，我们不能把简单的水彩技术(材料)的呈现理解成作品，水与矿物颜料(土)通过一定程度与形式的表现，让颜料呈现水的迹化，并不断的让这种“迹化”去表现一种思想，这时候水彩才会有力量，才能真正成为作品。虽然水彩是视觉艺术的一部分，把水彩表达为一种视觉的存在，但这个世界光靠看是不够的，只有通过内心去触碰与触及这个世界的时候才是深远的，内心运动通过逻辑思维上升为一种思想的时候就会更有穿越性且更加深远，作品某种程度上讲也是更加理想化的视觉思想的存在，也是对这个世界的一种思考，是自己同自已对这个世界认知的一种对话，每个人都应该有自己的切入点，都可以通过水彩这种媒介、通过水彩的画面来得到自我的表达。
（文/潘江龙）
《那山那水》 纸本水性综合 46x61cm 2023
不一样的烟火
美术史上有两种人让人敬畏，一种是天才，另一种是魔鬼。天才是无法超越的，他们的才华无法掩盖，因为基因里就有艺术细胞，给点阳光就灿烂，像达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等。至于魔鬼，就是让人想一想都浑身哆嗦的那种人，这些人是旷世奇才，特立独行，大多都与自己的时代格格不入，远远走在时代的前列，不过结局都比较悲催，如凡高、高更、莫迪里阿尼等大师均属此类。现实生活中这样的人物像恐龙蛋一样稀少，但有才华的画家还是可以邂逅的。
潘江龙是一位有才华的画家。扎实的素描和色彩基本功成为他绘画的根本，他从传统中走来，却看不出半点拘泥，用色大胆，构图奇巧，画面洒脱奔放，收放自如。豪放中有几分细腻，灵巧中多了些狂野，即便是一块抹布、一片卫生纸在他的手中也能变魔术般成为绘画工具，幻化成谜一般的画面效果，玩水彩于掌股之中，如入无人之境，让观者面面相觑惊讶不已。
潘江龙的水彩画有三个特点：1、构成意识。他的画面不是简单的照抄照片，而是吸收现代绘画和设计的构成方法，在不违反客观物象的基础上将物像打散重组，形成新的构图，让人耳目一新；2、色彩表现。他的色彩不是对自然的简单描摹，而是结合中国画中随类赋彩的理念，提炼强化，突出主观色彩，三五种颜色即可生成丰富的变化，同类色中找对比，对比色中寻谐调，对立统一，强化整体表现；3、虚实理念。虚实相生，气韵生动是中国古人的理念，古人云：黑如乌鸦入夜，白如雪隐鹭鸶。实的东西靠观察靠功夫，虚的东西靠修养靠学问，以虚写实，以实衬虚，在潘江龙的作品中得到了很好的体现。另外他还时常借助一些工具材料巧妙的布局画面，用调整正负形的变化来以增强画面的表现力。
潘江龙是一位有性情的人，他为人豪爽率真，除了自身的发展还不时地举办一些写生活动，邀请国内知名画家一起写生画画，畅谈豪饮，每次搞活动见了好朋友不醉不休，那种酒后的感觉很有感染力，一双肥厚而油腻的大手紧紧搂着你的肩膀，再一起吼上几嗓子，那实在是过瘾。疫情期间，他组织发起全国水彩画家募捐公益活动，吸引千余名画家参与，筹得善款近八十万。苗族村寨发生火灾，他又伸出援手，组织画家义卖赈灾筹得善款十余万，这些善心义举足见其真性情。
尼采说过：“如果这世界上真有奇迹，那只是努力的另一个名字。生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。”
潘江龙是一位有抱负的人，他很懂自己想要什么，同时也很努力，看似粗糙的外表难以掩饰内心的丰富细腻，在他的心中有一座城，这城里有他自己的运筹帷幄，有他自己的那片天空、那片树林和那片海洋，其中隐藏着所有的欢乐和痛苦，时而孤独，时而欢心，在通往那座城的路上他走的坚实，走的坦然。他对未来世界充满了好奇心，并坚信：一个没有好奇心的人生不是美好的人生！相信他会越走越远。
借用易中天的那句话：你就是你，不一样的烟火。
（文/宋清）
潘江龙作品欣赏
《鸿运当头》 纸本水彩 46x61cm 2023
《花开无声》 纸本水彩 46x61cm 2020
《艺术家的摆设》 纸本水彩 115x120cm 2021
《阳台》 纸本水彩 46x61cm 2021
《工作室静物》 纸本水彩 46x61cm 2021
《润雨无声》 纸本水彩 46x61cm 2020
《消逝的时光》 纸本水彩 46x61cm 2020
《山里人家》 纸本水彩 46x61cm 2020
《好灶头》 纸本水彩 46x61cm 2019
《山涧》 纸本水彩 46x61cm 2020
《陕北的日子》 纸本水彩 46x61cm 2020
《平安果》 纸本水彩 46x61cm 2020
《南山有翠竹》 纸本水彩 46x61cm 2019
《有鸡冠花的静物》 纸本水彩 46x61cm 2020
《冬之律动》 纸本水彩 46x61cm 2020
《苍松不老》 纸本水彩 46x61cm 2020
《大洼》 纸本水彩 46x61cm 2019
《月亮湖畔》 纸本水彩 46x61cm 2019
《消逝的风景》 纸本水彩 46x61cm 2019
《老院》 纸本水彩 46x61cm 2019
《窗外》 纸本水彩 46x61cm 2019
《室内一角》 纸本水彩 46x61cm 2018
《再力花》 纸本水彩 46x61cm 2018
《太行山上的苹果》 纸本水彩 46x61cm 2017-2018
《右卫镇的风景之一》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之三》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之四》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之五》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之六》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之七》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之八》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之九》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十一》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十二》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十三》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十四》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十五》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十六》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十七》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十八》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之十九》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十一》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十二》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十三》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十四》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十五》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十六》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十七》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十八》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之二十九》 46×61cm 纸本水彩 2021
《右卫镇的风景之三十》 46×61cm 纸本水彩 2021
（来源：绘画艺术联盟）
画家简介
潘江龙
中国美术家协会会员
金华市美协水彩画艺委会主任
金华市美协美术创作指导委员会常务副主任
浙江师范大学艺术学院教授/博士研究生导师/艺术创作部主任/水彩专业方向工作室主任
