刘德先书法印象丨藏筋抱骨仪态雍容

来源: 文化视界 2024-03-13 08:45:10

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刘德先，字有邻，青岛人，在书法这条道路上已走过了三十多个年头，取得了不俗的成绩，先后获得“中国书法兰亭奖”奖项，入选全国第十一届、第十二届书法展，成为中国书协直接掌握的全国中青年书法骨干，进入中国书协“国学班”并成为班委。在当今书坛青年书法群体中，德先称得上是一位佼佼者。

德先习字，幼承庭训，随其祖父开始接触书法，年少时在欧、柳、颜诸名帖上很是下过一番功夫，这决定了他在学书起步阶段书路便是正的，并为其以后的发展奠定了扎实的基础。及长，随着自己眼界的开阔和对书法认知程度的加深，又遍涉褚遂良、魏碑隋碑墓志，魏晋小楷及二王行书，在用笔的流畅性、结构的稳定性方面，均达到了相当娴熟的阶段。二十年前他已经出版了硬笔楷书字帖，并深受青少年书法爱好者好评。扎实的硬笔操控能力，对毛笔书法的间架结构也是很有帮助的，他的楷书行书，无论怎么写，笔下总有一片古意。

我的学生中，德先的基础好、悟性高，在这几年里，我对他的指导，主要是启发性的，很少涉及到具体的技法，着重帮助他定方向、调细节，繁琐的做减法、单调的做融合，逐步打造作品的整体风格。德先手勤脑勤，勤耕善悟，总能举一反三产生自己的想法和办法。每次的新作，不仅获得同门的一致好评，也使我耳目一新。现在我看德先的书法，重笔力，重字形，此为法也；重笔意，重字势，此为情也；情法兼容，藏筋抱骨，仪态雍容，此为整体气象也。有此三者，已见规模，假以时日，付以辛劳，必还会有意想不到的欣喜可见。

德先这几年取得的成绩，说明他现在的创作状态是向好的，他探索的方向是正确的，他的作品是得到业界专家认可的。窃以为，他在楷书方向的追求和探索，有三个方面是值得肯定的。

一是融碑于帖。以唐楷为宗，以魏碑墓志为辅，取唐楷字形的严正与魏碑用笔的方峻，将二者巧为参合，融为一体。在唐楷中，他主要取褚字的逸气和柳字的筋力，取二者的宽博正大之象；在碑志中，他主要取与唐楷便于接轨的相对中和的一路，取其起笔的方折和用笔的舒展劲健，这种成功的结合，使他的字就具有了既端严又峻朗的气象。

二是揉行于楷。他将行书的书写性、流动性、点画之间以及字与字之间的顾盼呼应运用到楷书创作中，在字的大小、轻重、正侧连贯等方面发生了变化，既尊重古人造字的自然态势，又注重风格的完整统一，使作品呈现出鲜活的状态。《书谱》云“真不通草，殊非翰札”。古人也是主张作楷书要与行草书贯通的。德先楷书中的行意，侧重于二王体系中用笔的方圆变化和结构的正欹相生，因此，行意对楷则是一种锦上添花的补充，增加了作品的节奏和意韵，而又不损害楷书正大严整的风貌。

三是尽精求著。小字如何写出大气象，这是每个写中小楷字的人苦苦追求的课题。一幅好的小字作品，要经得起整体的宏观审视，还要经得起用“放大镜”局部观察，要有清静之气凝聚其中，还要有高蹈超逸之气散发其外，殊乎难矣，但惟此方得大气象。古人云，尽精微，方能致广大。因此，我历来主张做小字，必须从技法的精细做起。德先在这方面领悟是深刻的，做的是用心的。我仔细观察他入选兰亭奖、全国展的作品，皆为中楷大幅之作，浑浑数百言，自始至终一气贯之，追求的是笔笔到位，字字精致。通篇望去，珠玑满堂，浑然一象；逐字察之，笔无懈怠，字无失准。一幅大的作品，写出一些好字不难，写出百分之九十五以上的好字，许多人也能做得到，难在通篇无败字无败笔，这是很难做到的。我以为，绝大部分字写得好，这不能代表你的创作能力已经达到了一个高水平，相反，作品中常常出现的极少数的败字败笔，则恰好反映你的创作能力还有瓶颈制约着，不解决这些问题，难以前进。德先的进步，正是他花大气力一个一个解决了前进道路上的拦路虎，方有今日之面貌。

德先的行书写的有气象，他累功多年，楷行兼修，互为益补。他的行书，主攻二王、米南宫一路，尤其从圣教序中获益最多。近年，他又遍寻王铎诸帖，潜心临习，遇到趣尚相合的法帖，更是沉潜其中，反复揣摩，以探究竟，得王觉斯使转变化之妙，他常以此笔意做大字，用笔浑厚而洒脱，结字正中寓欹，稳中求变，息脉贯通，雍容大气。

德先在书法圈里人缘甚好，朋友们皆称赞他人好、字好。人好是说他待人以诚，与人为善，游艺于书法圈，尊师重友，好学不倦，与朋友相处，舍得付出，乐观阳光，为人处事，言行一致，正好同作品风格浑然一体。字好就不用说了，有成绩在那摆着。德先正当盛年，人生的道路正长，书法的道路亦正长，我真诚的希望他不忘初心，一如既往的往前走，多读有用之书，多交良师益友，多做有益身心有益社会之事，在书法艺术的道路上不断为自己提出新课题，攀登新高峰。

（文/杨明臣）

刘德先作品欣赏

刘德先书法印象丨藏筋抱骨仪态雍容《行草条幅》