“繁花间——李江峰油画作品展”将于3月2日在诸暨市开展

学术支持

中国油画学会

北京画院

主办单位

诸暨市文化广电旅游局

诸暨市文学艺术界联合会

诸暨市鸿一美术馆

出品：郦韩英

策展：何龙生

地址：浙江·诸暨·暨南街道云满屋艺术酒店2号楼。

//前 言//

30年，是一段超过大部分人生命三分之一的岁月，也是一段足以让一个艺术家成长、成熟的岁月。在这段稍显漫长的绘画历程中，李江峰的创作呈现出鲜明的自我求索之路。1990年代，她的作品基本以花卉静物为主题，有闺中之韵；2005年左右，她走出房间，开启风景写生创作，具洒脱之象；2012年开始，进入北京画院不久的她，以油画写松间百态，呈沉静之姿；数年一变，不急不躁。2017年以来，她的写生创作虽依然旺盛，但静物作品以更冷静的方式回归了，互文相生绵延至今。回望李江峰的创作生涯，花是起点，亦是她在回归中求变的母题。如此看来，她的创作似乎经历了一个走出去又走回来的循环。然而，这一出一进的轨迹并非是一个闭合的圆圈，而是一条在思想里、创作中螺旋上升的曲线。正所谓“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。”在李江峰的笔下，今日花已非昨日花，今日物也非昨日物了。

其“非”有三，最明显的当然是描绘对象的变化。从早期的静物、瓶花到后来的室外风景，李江峰描画的内容在扩展。单是对题材的丰富并不足为奇，但透过她的作品，我们看到的是一位艺术家不断在亲近自然中激活感悟与表达的历程。其“非”之二在于风格的拓展。具体而言是往两个方向深化——写意性和单纯性。写意与写实相对，李江峰的作品虽然并未超出具象的范畴，但其中的书写性却不断强化。其“非”之三是力量的愈发澎湃。虽是女性，但李江峰的作品中却充溢着一股阳刚之气。她在北京画院有一个绰号叫“大侠”，着衣讲究，尤其是帽子、丝巾、大衣、高跟靴子配以飒爽的英姿与她的创作状态一般尽显侠者风范。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风，物是人非的常态时常令人唏嘘。但在与外物的不断接触中，如何达到看山又是山的明悟？从这个角度讲，李江峰的“花非花”或许在某一瞬又将获得“花是花”的蝶变。所谓格物而致知，李江峰作画显然不是出于知识性的观念注入，但她在花木、风景描绘中把握了不同对象的物性，倾注了自己的内在体悟，或许可以算是另一种格物了。

（文/吴洪亮，北京画院院长，2024年2月24日元宵节于北京望京）

李江峰作品欣赏

大丽花 70x90cm 布面油画 2023

繁花间·粉樱花 200cm×200cm 布面油画 2020

 繁花间·园子200x200cm  布面油画 2021

繁花间·粉色 150x450cm 布面油画 2023

沁香次第 200x600cm 布面油画 2022

寻青·松 60x120cm 布面油画 2023

//策展人语//

“花”是美的，有着很多特性，娇艳、脆弱、多姿、绚丽，虽然种类繁多，但人人喜爱而熟悉。情感通识，难于表达个性；形式明辨，不易求新。女性画家的属性为李江峰创作“花语”提供了一定的优势。她认为，“女人眼里有花，花就是花，像仙子一样；男人眼中没花，男人眼中的‘花’是女人”。有一定道理，相比而言，女性的细腻和感性更能领悟花卉的生命真谛。花开花落的流逝，浓浓淡淡的香气，也确实更贴合女性的婉约与柔情。

十三届全国美展油画展区的一件《繁花间-白玉兰》，饱满热情、娇艳灿烂，即出自李江峰之手，其实是四张大尺幅《繁花系列》中的一件。在这之前，李江峰也有花卉主题，比如向日葵系列、夹竹桃系列、静物花等，只是不像后面的《繁花系列》那样大批量爆发。可见这份情感实则是很早就已经埋下。在陪送女儿上小学的一段漫长时间里，李江峰每天途径在北京老城区的几条胡同，那一带有着很多的玉兰花，每到四月，繁花似锦。她自我回忆，感叹彼时的街道上人来人往，没有闲暇感受。然而，疫情使得街上人员稀少，倒是“花”成了主题，“甚至可以听到吧嗒吧嗒的花落声”。这样，多年潜在的情感流露，迸发出创作动力。近四年来，李江峰内发地把绘画精力主要着力于花卉，出来了《玉兰》《爱物》《繁花间》《峰·趣》等多系列的优秀作品，造就了画面上的繁花景象。每天在庭院种花，在内心种花，在画面当中种花，长期与繁花相伴，生活在繁花间，“繁花间”彼时就在李江峰的脑海中显现。

2023年，李江峰举办了《和风·花语》主题个展，几张大尺幅的花卉让人印象深刻，清新迎面、淡雅悠然，这是男性画家决然做不到的。聊天后便得知以上消息。李江峰画花，没有拘束折枝、插摆，而是画室中随地放满了各色花，像是大号的花圃，然后以某一 处为源头，在画面中随遇而安，放就全视野，生发到整个画面。那是一个生长的过程，大部分形态是自主创造，现实中是否真实存在也无关紧要，只依作品和情感的需要，室内室外生活周遭的植被都成为画眼，“我想的是将它们放在大自然中，画它们自然生长而花团锦簇的茂密姿态”。这是生命态度和为人禀性的体现，热情、阳光，充满希望又不乏格调的诗意浪漫。所以，于技巧、形式、品位、情趣，李江峰的《花》都有出新，充满富有个性的艺术价值创造。

需要指出，与以往个展和花卉作品展出不同的是，《繁花间》更为聚焦，是李江峰花卉题材的真正成熟期，也是她多年以来繁花心路更为集中、更为整体的呈现。观花四十余年，种花十多年，集中画花四年。今天的《繁花系列》有着漫长地成长过程，是早已落墨在内心的感触。时下又是春季，繁花人间。

（文/何龙生）

（来源：诸暨市鸿一美术馆）