在梳理刘明波作品的语言形成与风格转换的过程中，我想起贡布里希的一句话，“艺术家的创造力只有在一定的社会风气中才能展示，社会风气对其中产生的艺术品的影响有如地理气候对作物的形状和特征的影响”。这句话廓清了艺术与时代、社会条件的基本关系，当然，个体的境遇与个性的差异又决定着作品形成的内因。
东方晨曦 36cmx28cmx3 纸本设色 2023年
鄂尔多斯 28cmx36cmx2 纸本设色 2023年
鄂尔多斯 28cmx36cmx4 纸本设色 2023年
大沟湾 28cmx36cmx8 纸本设色 2023年
湘西28cmx36cmx2 纸本设色 2023年
我一直琢磨，一个人的青春经历对其日后的发展究竟着多大的影响。1970年左右出生的人，他们青春经历是蓬勃的八九十年代，忧郁、浪漫、理想、坚定……刘明波出生、成长、经历于这个时期，80年代中期他考入临沂艺术学校，毕业后回到莒南县文化馆工作。期间，从事过人口普查、城乡建设、公路修筑等多种事务性的工作，之余，便浅尝辄止地进行绘画学习。
尧坝古镇 28cmx36cmx2 纸本设色 2023年
南岳庙 28cmx36cmx2 纸本设色 2023年
开照寺 28cmx36cmx4 纸本设色 2023年
1994年，王犁先生到沂蒙山写生，见到刘明波临摹的王翚作品，遂建议他到中国美术学院深造。这对于他人生和创作经历或许是一个重要转折点。1995年刘明波只身来到中国美院，进行了专业的深度学习。这段时期，他对经典作品进行了更加系统精到的研习，从范宽的《溪山行旅图》到郭熙的《早春图》，从石涛到髡残，从王渊到陈淳……还有“浙派”的笔墨传习和滋养以及缴妙手感的涵养，与他日后的笔墨语言体系的构建息息相关。特别是对郭熙、髡残以及傅抱石、陆俨少等诸家的融合，为其日后绘画创作奠定了基本骨骼。笔墨的“探微”沉浸与体验赋予他以新的能量，这正如他曾说：“越是接近古人，就越是兴奋，越兴奋，就越想去逼近古人。”
尧坝 28cmx36cm 纸本设色 2023年
尧坝 28cmx36cmx2 纸本设色 2023年
中国美院毕业后，刘明波并没有中止探索的进程，心之所念的是如何进一步寻求和确立自己独特的绘画语言，构建属于自己的艺术范式。正是基于这一理想，他北上中央美术学院贾又福工作室学习，这大约可以视为北漂的岁月。21世纪初的中国，正值各种文化艺术思潮涌动的年代，跨国界、跨媒介、跨语境，各种艺术实验、探索正是在京都交汇一时，对刘明波无疑产生了影响。正是在这一时期，他试图摸索出既有传统意味又有当代意识，且具有“自我识别性”的绘画语言。
衡山 28cmx36cmx6 纸本设色 2023年
尧坝古镇 28cmx36cmx6 纸本设色 2023年
一次偶然的机缘，刘明波来到南宁在广西艺术学院随黄格胜教授读研究生，并留在广西大学艺术学院任教。时任广西美术出版社主编苏旅曾评价他当时的画作，认为刘明波的笔墨已经走出了“浙派”的纤弱和精致，而呈现出一种朴拙和木讷的力度。他总在试图继承一些东西，反抗一些东西，无论古典前卫东方西方。从他不断变化的笔墨风格中可以明确看到这一点。这一阶段，他的画作无论是在形式构造上，还是笔墨表现上，或是内容意蕴传达上都越趋成熟，并显现出比较鲜明的个人风格。
磨镜台 28cmx36cmx3 纸本设色 2023年
祝圣寺 28cmx36cmx5 纸本设色 2023年
刘明波南下北上的求艺经历，始终坚持的独立探索精神，促成了他绘画面貌的多元形态。可以看到，他的绘画创作往往不受地域题材的限制，也不拘于绘画工具的性能，当然更不会执念于某一画法。毛笔、圆珠笔、铅笔、中性笔的笔迹在他的腕底皆可共存同构，因此绘画技法的表现轻活多变，因此每次展出的作品在视觉上总能给人以耳目一新之感。在视觉呈现的背后，我们能够感受到他对自己既往画法的不断突破。“无止境”在他画风的形成和蜕变中得到很好的印证。
（文/刘佳妮，《如将不尽 与古为新——刘明波的艺术经历和绘画风格》节选）
九仙山 28cmx36cmx4 纸本设色 2023年
九仙山 28cmx36cmx3 纸本设色 2023年
（来源：之间观物）
画家简介
刘明波
现任山东师范大学美术学院院长
教授、博士研究生导师
中国美术家协会理事
山东美术家协会副主席
山东文联主席团委员
中国国家画院研究员
