前 言
祥龙昂首启万象，云螭腾飞耀人间。
在浩瀚的历史长河中，龙作为中华民族的图腾，象征着吉祥与繁荣。甲辰龙年新春来临之际，莫建成艺术博物馆特别举办“辰龙祥瑞·古韵瑰宝"——甲辰年迎春历代精典绘画艺术展。此次展览籍现代智能科技，高度还原馆藏于北京故宫博物院及全世界各大博物馆的中国古典绘画精品，使大众能够近距离共赏中国艺术之瑰宝。
中国绘画艺术源远流长，展现古老华夏的文化之美，寄寓着民族的精神理想和审美追求。南宋《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁"或游行于云空之中，雷电云雾掩映"或龙戏水珠、波涛汹涌"或雌雄相待，欲追欲逐;或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。面对林壑苍翠，烟岚明晦，画家们居丘园养素，倚泉石啸傲，盘桓绸缪间感悟大道玄机，营造出时空交织的山水妙境；面对鸟鸣珠箔，群花寤寐，画家们慕造化，移精神，悦性弄情，工而入逸，奏响生命的清音；面对人生百态，世事万状，画家们传神写照，披图鉴史，留驻形貌德迹，以直观鲜明的思想性、社会性和时代性映涵人性表达的独特和深刻。
墨韵千载，文脉悠悠。时至今日，微喷复制技术突飞猛进。国际上许多知名的博物馆，都在从事艺术品微喷复制的工作。谢稚柳先生曾说：“这些精美复制作品的问世，是书法家、艺术鉴赏家的福音，它不仅为无缘亲临收藏地观摩原件的艺术爱好者提供了目睹名迹神采的好机会，即使对那些有缘观赏真迹的人士来说，要一下子博览如此多的名作，或希冀时时摩挲把玩，也是件很难如愿的事情。”启功先生曾经给予更高的评价，他说：“经历数百年乃至千年后原件多有损坏，已失去原有的风韵，可这些复制品恢复了原作的色泽，简直整旧如新。所以在运用方便处，足可称‘真迹一等’”。
因此，我们希望通过此次丰富的古代绘画作品，向观众呈现清晰的唐宋元明清绘画发展脉络。大家通过观赏展示的86幅历代名家名作，可了解中国古代绘画的洋洋大观，感受中华大地古往今来的山川壮丽、花木繁茂、人物风流，进而体悟中华文明的悠久深厚！
新春将至，让我们徜徉于精彩的古代绘画世界，以新姿态走向未来。
展出时间地点
开展时间：2024年2月6日农历腊月廿七日 (星期二)
展出地点：莫建成艺术博物馆一楼展厅
莫建成艺术馆
甘肃省定西市陇西县北园路与药都大道交叉口西160米
部分展出作品
南宋陈容《九龙图》局部
南宋陈容《九龙图》局部
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁"或游行于云空之中，雷电云雾掩映"或龙戏水珠、波涛汹涌"或雌雄相待，欲追欲逐;或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。面对林壑苍翠，烟岚明晦，画家们居丘园养素，倚泉石啸傲，盘桓绸缪间感悟大道玄机，营造出时空交织的山水妙境;面对鸟鸣珠箔，群花寤寐，画家们慕造化，移精神，悦性弄情，工而入逸`奏响生命的清音:面对人生百态，世事万状，画家们传神写照，披图鉴史，留驻形貌德迹，以直观鲜明的思想性、社会性和时代性映涵人性表达的独特和深刻。
明代边景昭《双鹤图》
绢布105cm*154cm
边景昭（生卒年不详），字文进，陇西人。其能诗善画，明永乐年间任武英殿待诏，为宫廷作画，传世作品有《三友百禽图》《竹鹤图》等。《竹鹤图》是一幅以吉祥瑞寿为题材的画作。仙鹤喻示长寿，且其形体优美、步履翩跹，给人一种优雅之感。画面中，溪水坡岸上立有两只仙鹤，一只俯身觅食，另一只转项回首梳理白羽，神态悠闲。仙鹤洁白轻盈的羽毛片片分明，好似浮于画面之上，令观者屏息凝神；头颈与尾羽处着重墨，鹤顶的一抹丹红格外醒目。竹以墨笔双勾，再施色彩。全幅设色对比鲜明，继承了五代黄筌以及宋代画院花鸟画的富贵风貌，具有浓郁的宫廷气息。
明代吕纪《四季花鸟·秋》
绢布99.7cm*174.4cm
吕纪，1477年生，鄞州（今浙江宁波）人，明代弘治年间（1488～1505年）最早的宫廷画家。擅长以鲜丽的着色和细腻的描绘为特色的大画面花鸟画，与同时代宫廷画家林良的“写意派”水墨花鸟画截然不同，被称为“写生派”。本图是四幅一组的大作，在春夏秋冬四季自然景观之中配以花卉禽鸟，被称为是吕纪的顶级杰作。
北宋郭熙《早春图》
绢布80cm*117cm
郭熙，字淳夫，北宋画家兼理论家，河阳府温县（今属河南）人。郭熙出身贫寒，好好道学，喜游历。擅画山水，早年无师从，而后在临摹李成山水画中受到启发，宗李成之法，画艺有所提升，到晚年笔墨甚精，达到了炉火纯青的地步。郭熙画山石多用“卷云皴”或“鬼脸皴”；画树枝如蟹爪一般下垂，画面境界雄阔而又灵动缥缈。
明代缪辅《鱼藻图》
绢布99.1cm*171.3cm
缪辅，（公元15世纪）)字良佐，江苏苏州人，生卒年不详。官武英殿锦衣镇抚，明代宫廷画家。擅画水藻游鱼，重视写实，形态生动，勾染细腻，承黄筌工整妍丽画风。
明代唐寅《步溪图》
绢布84.3cm*159cm
唐寅，明代著名画家、书法家、诗人。（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。游名山大川，以卖画为生，山水，人物，花鸟，无所不精。
清代沈铨《孔雀玉兰牡丹图》
绢布84cm*145cm
沈铨（1682--约1760），字衡之，号南苹。清代画家，浙江湖州人，擅画花鸟走兽，以精密妍丽见长。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。曾受聘东渡日本，留三年，创“南苹派”花鸟写生画，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一”。传世之作有《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》等。
北宋范宽《溪山行旅图》
绢布103.3cm*206.3cm
范宽，又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人，宋代绘画大师。范宽早年师从荆浩、李成，后感悟“与其师人，不若师诸造化”。遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸。其皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也称“芝麻皴”。范宽还善画雪景，被誉为“画山画骨更画魂”。成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。
北宋佚名《松泉磐石图》
绢布96.8cm*160.3cm
《松泉磐石图》近景细致，清朗，磐石上松木古丽苍劲，远方淡淡的泉水，在山坡、树影的映衬下，百转千回，冲冲而来，构成了一幅美妙的泉石松图。其中，磐石苍秀，笔法细腻，有横抹小斧劈之感；石上，两棵杂树弯转有势，勾染到位，枝梢笔调清晰秀润；主要的两棵松树立于磐石之上，根扎于石，甚是伟岸，双松一实一虚，一前一后，错落有致，松干点染相间，厚重真实，浓淡明暗过渡清楚，松技一转一结，转节而上，无直笔而言，在弯弯曲曲的枝叉上，一组组似钢针一样的松叶，抛撒开去，象一朵朵仙人球令来者难犯。整个松树，结构合理，松姿雄健、古韵，笔墨成熟稳定，勾点染线俱佳，为后世少有，是松法之精品。
南宋赵伯驹《仙山楼阁图》
绢布84.2cm*160cm
赵伯驹，（约1120年-1182年），字千里，汴京(今河南开封)人，南宋著名画家。赵伯驹为宋朝宗室，宋太祖七世孙，赵令穰之子。他工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。他以画扇为宋高宗赵构赏识并予召见，曾官至浙东兵马钤辖。
清代冷枚《春闺倦读图》
绢布104cm*175cm
冷 枚（约1669年—1742年），字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子，清代宫廷画家。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
（来源：陇西莫建成艺术馆）
