无法割舍的历史与人文情怀
美术圈，或者说油画界，本身就是个大千世界。
建平很了不起，我一直很敬重他，我们俩同岁，我很关注他的作品。他的人物作品，那张韦其美先生，给我印象很深，他有很强的那种视觉上的把握，那种敏锐度，画得非常传神，同时又运笔自如，画意十足。后来他又一直在做文人这个题目。现在展出的这些作品，我大体上见过。画重大历史题材，在当下是一个很多人都在干的一个事，这个不能说是没有意义的，但是我觉得建平的选择尤其值得重视。
从他的工作方式上，首先为什么说我敬重他，就是他的重大题材不是派下来的活儿，不是个任务，不是别人的事儿，是他自己要做的。他顶着各种各样的压力困难，他选择了一个视角去审视那个时代。
建平这个人客气、随和、老派，但是他有一种活力，还有一种干劲，有一个不认输的那么一个劲儿，作者这个人的几个侧面，在画里都能看得出来。就画论画，在视觉上，我觉得南社那张我特别喜欢。画面上大多是一群文人在一个园林里头。在这是刚喝完酒？是刚喝完茶？然后在这逛公园，然后留张合影？这个在视觉上直接的观感，文人逛公园。如果说不是历史专家的话，比方我，很多人物的历史传记我本也不清楚，但是，看建平这些画我能感到这是一群文化人，他们不是逛公园，一个个气哼哼的，心里有很多不平的事，有很多关注，有很多放不下的心思，这个是先天下之忧而忧，没什么可乐的是乐不起来，这样的一种情怀，我觉得是建平在这一批文化人的身上所看到的，他能够感动的，他觉得这是我们大家共同的一个心声。所以我在这里面，我看到的是不管他画了50个人还是80个人，基本上是他的自画像。
这个时代的文人的心忧天下正是他向往的，他认同的，他觉得自己也是那样，我遇到这种事我也放不下，我觉得是一种心理上的共鸣，使得他作为作者和这些被描写的人物之间有了一种不可分割，你中有我我中有你的那么一个东西，所以才使得画有了动人之处，他不是在那儿按照别人布置完成任务，你画一个某某会议，然后这里面我告诉你必须画13个人，少一个也不行，再加一个人也是错的。我觉得他的画里处处都有一种像老雷说的那种文人风貌。他要历史的真实还原那个时代，他渴望呼唤文人所需要有的一种精神气质。那样的一种精神风貌是他自己的一种体验，不能太拘泥，但是又不能不认真。这个又要认真，又不能太拘泥，这些人都是自己本行的大专家。但是不能光干这个，他毕竟是一个社会上的一个人，或者说是还原成一个普通人，对天下的兴亡，我有责任。
我觉得他的画里面的人都有这个味道，我看这个展览之前，正好在家里看连续剧，法国人拍的叫《国家公敌》，写的是维克多雨果，刚才雷颐也说到法国知识界对我们的影响，那写的是雨果1851年正在写作《悲惨世界》的时候他的遭遇。篇幅很长，详细写了十多集，到最后故事结束的时候雨果被驱逐出境了。就是在法国不能待了，因为左派嫌他右，右派嫌他左，这个里外不是人就滚蛋了。这个戏开始的时候，是雨果一边写这个悲惨世界，写珂赛特，写冉阿让，同时他一边在那忙别的，简直忙的不可开交，忙着上国民议会辩论。什么女权问题，什么医疗问题，下水道问题，就是纯粹一公知，天天在那弄那些跟他自己的专业没关系的事儿，但是他觉得很重要。他又不是下水道专家，但是他有一颗非常热的心，就亲身去探访穷苦人，去探访战争当中受害的老百姓等等，凭着良知做出判断发表演说，结果当然得罪了一大片的人。可以说他是满手的好牌，他地位很高，他跟拿破仑三世个人之间都能来往的，最后是官场上败得一塌糊涂，被驱逐出境。
这个剧真的好看，在里面雨果写《悲惨世界》的线索变成了背景，篇幅很小，镜头并不多。只有他的情人，一直督促着他，你写吧，我来帮你整理。但是雨果他忙，心放不下，社会上那些事他放不下。他不能不关心，不能不去为议会辩论做准备，他要准备怎么说，怎么跟别人辩论。如今，冉阿让，德纳蒂，珂赛特那些故事，咱们从小都入迷，很熟了，但是我对雨果是怎么写出来的？很不知道。也许以为大文豪优雅写作，从容推敲，专注语言遣词造句？国家公敌这部戏正面告诉我们，文坛泰斗出自哪里？在1851年50年的时候，雨果不是在安静的，很讲究，很舒适的书斋里写一个很唯美的煽情动人的一个小说。泰斗跟咱们建平画的这一群人有呼应之处，有刚才说的这个法国的这些知识分子们的这个情怀，对于社会不能割舍的一种关注，就是这些关注跟他的自己的本行专业之间有张力。既非常爱自己的专业，但是同时他又是一个普通人，不能无视自己所生活的这个环境。
非常佩服建平在当代的绘画所达成就，并且希望继续展开，逛公园之外，文人还可以安排很多事很多场景，就像我刚才说的法剧，里面整个写了十几集，我的天，忙成那样。今天我们知道的1850雨果干的就是一本《悲惨世界》，他留传下来的似乎只有这个。法剧里不断的出现那些演讲文件，就是他每一天每一场的议会辩论写的那个长篇的发言稿，慷慨激昂。两派来回骂他。其实，正因为他是那么一个人生，留给我们的才是这么动人的悲惨世界。我觉得建平选了一个重大的，而且是他个人关注的题材，很佩服，谢谢！
（文/戴士和，中央美术学院教授、中国油画学会名誉理事、中国壁画学会名誉会长）
孙建平《1922—学衡社（柳诒徵、刘伯明、胡先啸、吴宓、汤用彤、梅光迪等）》
布面油彩 180x180cm 2010
孙建平《1895—戊戌三杰（谭嗣同、康有为、梁启超）》
布面油彩 180X180cm 2007-2013
孙建平《1897-时务学堂（谭嗣同、唐才常、熊希龄、梁启超、黄遵宪、陈三立、李维格）》
布面油彩 180×220cm 2023
孙建平《1909—南社风流（柳亚子、陈去病、高旭、朱少屏、包天笑、于右任、叶楚伧、宁调元、马君武、陈陶遣、姚石子、胡朴安、张默君、吕碧城、苏曼殊俞剑华、李叔同等）》
布面油彩 360x200cm 2019
孙建平《1924—清华国学院的先生们（陈寅恪、赵元任、李济、梁启超、王国维、吴宓）》
布面油彩
180x180cm
2015
孙建平《1917—《新青年》杂志的编辑们（钱玄同、刘半农、鲁迅、胡适、李大钊、陈独秀、沈尹默、高一涵）》
布面油彩
75X97cm
2003
孙建平《1920-周作人的苦雨斋（周作人、钱玄同、朱希祖、刘半农、俞平伯、沈兼士、马裕藻、徐祖正、江绍原、沈启无废名）》
布面油彩
180X180cm
2007-2013
孙建平《1930-林徽因的太太客厅（林徽因、梁思成、金岳霖、徐志摩、沈从文、肖乾、钱端升、张奚若、陈岱孙等）》布面油彩
180X180cm
2007-2013
孙建平《1934-朱光潜的读诗会（朱光潜、梁宗岱、冯至、孙大雨、周作人、林徽因、叶公超、废名、卞之琳、何其芳、朱自清、俞平伯、李健吾、陈梦家、李广田、徐芳、凌叔华等)》
布面油彩
180X180cm
2007-2015
孙建平《1934-京派荟萃：（梁宗岱、冯至、孙大雨、周作人、叶公超、废名、卞之琳、何其芳、徐芳、朱自清、俞平伯、李健吾、冰心、凌叔华、林徽因、萧乾、杨刚、陈世骥、沈从文、钱玄同、刘半农、俞平伯、废名、顾随、张中行等）》
布面油彩
180X180cmX2
2007-2013
孙建平《1935年春天的一次文人雅集（中央研究院史研所的同仁蔡元培、胡适、陈垣、顾颉刚、陈寅恪、冯友兰、李济等）》
布面油彩
250cm×400cm
2013
孙建平《1930——左联的聚会（茅盾、潘汉年、冯雪峰、周扬、阿英、鲁迅、胡风、巴金、柔石、胡也频、李伟森、沙汀、冯铿、萧军、萧红、丁玲、郭沫若、郁达夫、成仿吾、冯乃超、夏衍、田汉、郑伯奇、蒋光慈、洪灵菲、艾芜、巴人、戴望舒、关露等）》
布面油彩
200X150cm
2017
孙建平《（1930）胡适与《独立评论》的朋友们（胡适、任鸿隽、傅斯年、陈衡哲、翁文灏、蒋廷黻、丁文江、陶孟和、吴景超、张奚若）》
布面丙烯
180X220cm
2023
【请横屏赏析】
孙建平《1937-战火中的象牙之塔——西南联大（杨石先、饶毓泰、吴大猷、钱端升、张奚若、周炳林、曾昭抡、吴晗、闻一多、潘光旦、费孝通、陈序经、罗隆基、梁思成、林徽因、傅斯年、杨振声、梅贻琦、张伯苓、査良钊、黄钰生、刘文典、钱穆、汤用彤、冯友兰、贺麟、向达、唐兰、吴宓、雷海宗、熊十力钱钟书、张荫麟、朱光潜，沈从文、冯至、卞之琳、何其芳、穆旦)》
布面丙烯、油彩
250X700cm
2015-2023(未完）
展览名称
孙建平——那个年代的先贤们
主办单位
北京锦都艺术中心
策展人：荣 剑
艺术家：孙建平
展览时间
2023年12月19日——2024年1月18日
（周二～周日，10:00—17:00）
展览地点：北京朝阳区酒仙桥北路9号恒通国际创新园C9号楼蓝色光标公司北门锦都艺术中心展厅
联系电话：010-56479060
邮箱：jinduart@163.com
微信订阅号：锦都艺术
（来源：锦都艺术）
画家简介
孙建平，1948年12月出生，天津人，1978年考入天津美术学院油画专业。1981年毕业于天津美术学院，1987年在本院攻读研究生，毕业获硕士学位，留院任绘画系讲师。1985年参加浙江美术学院赵无极绘画讲习班，1993年参加中央美术学院第七届油画研修班，1994年2月起担任天津美院油画系主任，2002年3月起担任天津美院造型学院副院长。现任天津美术学院教授，中国美术家协会会员，北京当代中国写意油画研究院副院长，中国油画学会理事，天津美术家协会常务理事。
