士人画，文人画，古之已有文献记载。若把“士人”“文人”换为“铁匠”“木匠”“屠夫”之类的名头挂在前面，就是“铁匠画”“木匠画”“屠夫画”了。以职业或地位冠名的画派，除了中国古代不知道西方有否此类现象。之所以“铁匠画”“木匠画”“屠夫画”没成气候，不是这些人不努力，不用功，画工太差，齐白石就是木匠出身，手绘雕花，东北农村炕头添置新“炕琴”，都要手绘吉祥图案，一些年过六七旬的老太太，都有传承的剪纸功夫，冬天将窗花贴在窗户上，如鲜艳绽放的光芒。
探佛|34×50cm|纸本
士人画，文人画，一统天下究其根本是他们掌握着“话语权”。文人士人是贵族出身，得志从“仕”，不得志从“文”，都有殷实的家境和族群的背景。因受过良好的教育，初始都怀有雄心大志，贵族自然与权利中心有勾联，所以鼓噪创意一个新主张或是新概念，很有得天独厚的优势和资源配置，再有拉帮结伙，集团作战，形成势力，一面倒的趋之若鹜，在上流群体中传播流行，取而代之是独树一帜的“正宗”，苏轼、蔡襄、黄庭坚、米芾乃是“文人画”的急先锋。
如荷|34×50cm|纸本
古时候的文人的确是文人，士族出身，家境比庶民殷实，熟读四书五经，求仕不遂，放飞自我，陶然忘忧，浸淫诗词歌赋，痴迷琴棋书画。魏晋时期的文人堪为典型，竹林七贤的内心世界，是有求仕效忠的愿望的，时不逢我，鄙世如仇。今天的“新文人画”作者，谁是“文人”，谁是“士人”，何为“新”与“旧”？既不是贵族，也没当过官，或许还是初中生，十八般武艺，除了能画几笔外，不见还有什么本事和本领可以炫耀。
游地|34×50cm|纸本
据说董欣宾和贾又福，分别拒绝担纲“新文人画”领袖的角色，我以为他们是清醒而且是自觉的。但是“新文人画”的大旗依旧高高飘扬，队伍浩浩荡荡，鱼龙混杂，一如过江之鲫穿梭在“新文人画”的大军里，自命不凡，自恃清高。大树底下好乘凉，有名分总比没名分有“牌坊”可立，也算是有“组织”依托的人了。因了“新文人画”的招牌，这部分人癫狂妄为，放浪形骸，玩世不恭，不时拿陶渊明、刘伶、徐谓、唐寅、郑板桥为说辞。要知道，文人画兴于魏晋，盛于宋代，文人士大夫把画画当作业余爱好，不求技术的精工，意在表达内心的情怀为主旨，以画画当主业的才是专业画家（职业画家），文人士大夫不屑与职业画家比肩，那是有损于文人士大夫的社会地位和声誉的。所以文人士大夫怒斥书画买卖或易货求购的，这无疑让他们感到是一种人格的耻辱。
无声|34×50cm|纸本
明清时期绘画作品买卖成为公开的交易，士大夫暗度陈仓，表面清廉背地里变通出售，依旧在乎名声荣辱的把柄。辞职的官员脱去黄袍马褂挥毫上阵，明码实价出售自己的作品，郑板桥一如是也，八大山人也是声东击西私下买卖，只是中国的传记从来是规避那些人欲私念而毁于正义凛然的记录，宁信其有更信其无，殊不知“冷眼看世界”的鱼和鸟，虽然孤傲冷峻，但是人性的双重不能掩饰。明清时期的画家已把绘画作品列为商品属性，赚取生活费，补贴家用，接受作品定制，按顾主的意愿创作。例如明末龚贤一幅218×82厘米的《湖滨草阁》山水作品，可以换来月米五石，酒五斛的终身供给，相当于每月450斤米，酒5斤，这在魏晋时代是不可能发生的事情，魏晋时代的“庄园经济”让放逸的文人士大夫丰沛富裕，尽情潇洒，纵情恣意；宋代士大夫有俸禄，皇帝还要发放补贴以供养廉，他们不以书画为收入。
观雨|34×50cm|纸本
对于明清职业画家，尤其受过良好教育而失宠辞官以画谋生的人，他们无所顾忌，不守礼仪，任性放纵，重新设定社会角色。今天列为腐败的事项，在明清时期可谓蔚为壮观，之中以名妓诱色作画屡见不鲜，明代人物画家陈洪绶尤喜女色哄骗作画，那些想得到陈洪绶的画作的人，稍后可向妓女购买，妓女由此大有进账，得画者薄利获之窃喜。再有就是清代人物画家黄慎，看得邻近一豆腐店女子心动，可是没有钱买下她，于是他画了一幅堂皇的道教仙人画，悬挂于装裱店内，一名扬州盐商看中愿出高价购买，黄慎予以辞谢并表露出真正的愿望，于是商人为他买下少女用以交换画作。妓女与少女，是处于商品礼物与人情往还的分界线上，后者是尊重的态度酬报画家的作品。事实上，归属于文人业余画家的品质特征，与浪漫不羁者是截然不同的。没人声称文人业余画家有超常的再现技法，他们性情平和，而非反复无常，每每展示既定的儒家美德化身。中国绘画始终与文人士大夫的社会地位与身份密切相关，通常将画家看做有趣并有些不同寻常的人，认为社会地位高的人才会成为最优秀的画家，有教养和创造力的人通常都是上层社会的人士。
夜寂|34×50cm|纸本
时代变迁，今非昔比。市场经济为主导的人力资源可以转化为商品标价，生存是第一要务。今天的专业画家是拿俸禄的“体制”画家，是为江山社稷创作的群体，是高举时代精神旗帜的艺术分子，是肩负光荣使命的美术工作者。而自食其力的业余画家，为己所画，为民所画，为生存而画，为心情而画。倘若逐利不逐名，不以画画沽名钓誉，尚存几分“文人”的豪迈，就怕是非专业自说专业，囊中羞涩又故作清高，唯恐世人不知其名，佯装特立独行，且闻任伯年轶事之一，不详任伯年轶事之二。吴昌硕被誉为大师，我不以为然，但是又合乎情理，吴昌硕曾以幕僚的身份在巡抚吴大澂和总督端方的麾下供职，你跟省长是朋友岂能居无定所，吃百家饭么。
当今的名家若实锤，必须有“位”而后“名”，市场的热度就是资本制造的经济泡沫，大师不会在这里“永生”。
（文/孙承民 癸卯小寒于觉庵）
（来源：從人之門）
画家简介
孙承民
享受政府特殊津贴专家
国家一级美术师
中国美术家协会会员
民盟中央美术院理事
哈尔滨师范大学美术学院中国画教授
黑龙江省书画艺术研究院副院长
“中艺指数”艺术品交易首位上市画家
