《水浒人物》136×68cm
辅民有非常好的绘画功底，他是当下，中年一代个人绘画风格比较鲜明独特的水墨人物画家。我之所以说他风格独特，我是这么理解他的作品的：我感觉他应该是写意版的中国民间绘画的代表，用美术评论家王镛的说法是中国民间表现主义，这名词有点大，但是写意版的中国民间绘画的当代版，毫无疑问，我相信这样的名词对他以后的学术梳理上有很大的帮助。我们现在看到的社火系列，南方的各位同仁很少有机会去西北、东北，那种强悍、热烈、丰富、令人新奇的年俗节庆活动是我们想象不到的，这些情景在王辅民笔下变成了艺术作品。他的作品中间既有剪纸又有皮影，还有彩塑，再加上他的魔幻式表现主义的手法融为一体，所以说是写意版的当代民间绘画，让他的水墨画提升了特色，这种鲜活的特点在他的作品中表现得非常充分，让我们当代习惯了传统人文画、传统水墨画、传统表现手法的人耳目一新。
（文/冯远，中国文联副主席、中央文史馆副馆长、中国美术家协会名誉主席）
《水浒人物 》 136×68cm
他把对藏民生活的表象认识上升为一种精神理解。他笔下的藏民形象有一种自然生命的意态，他们的生存状况留下了岁月和历史的积淀，他们具体的动态、精神总是对神圣世界的向往有关，这些都成为王辅民塑造人物的重点。他的这种视觉是超越表象的，所以他的作品洋溢着视角新颖、内涵朴素的精神生活气氛；另一方面，他也着力探索水墨语言表达生命形态新的可能性。他在作品中运用了浓烈的色彩，尤其在色彩和水墨的冲撞中传达出灵动奔放、浓烈丰实的效果。从他的笔墨特征看，可见他对在丰富“新传统”中的人物画水墨语言做了努力，或者说传达了表达与表现的新境界。
（文/范迪安，中国美术家协会主席，中央美术学院院长）
《社火系列》纸本水墨136×68cm
辅民近期作品表现手法跟他的过去的有些区别，应该说这几年他对中国传统文化，对中国画线的理解，他的表达以及形式语言，包括墨韵的使用，他做了很多的探索，可以说有了新的拓展，新的语言符号和语境的形成，使得他的作品形成了自己非常独特的墨韵、趣味、意境以及对线条理解的独特语言。他画起来是有情感的、有温度的，所以他的画面给人家感觉就有生机，就非常的轻松有深度，以及他这对于线条、对墨色、对画面形式的理解跟创新的基础上，结合对生活的理解进行很好的结合跟表达。所以他的画面达到了一种源于生活高于生活，有情感有情怀的发自内心的表达他对中国画的传统文化理解跟传承创新这方面他做了很多的探索。所以他的画就是地道的，中国画享有的审美追求和精神内涵。他的这种创新精神也是与时代同步化的一种表现，这也是一个画家生命力的一种再现。作为一个画家，他一定要在传承的基础上结合时代的创新、创造，这样才能使中国画在传统的艺术的表现形式上在新的时代展现当代画家新的理解、新的作为和新的创造。
（文/徐里，中国美术家协会副主席）
《社火系列》纸本水墨136×68cm
辅民确确实实是在践行着艺术创作、艺术实践要与时代同步伐。同时我觉得他是特别热爱生活、深入生活、把握生活的一位艺术家，他是与人民贴得最近的，因为他画的内容都是老百姓喜闻乐见的，是最有生活气息的，最能够使得人和人之间的情感拉得更近的一些题材和内容，而且他表现手法朴实自然，服务于社会、服务于人民，在他的作品当中应该说体现的还是非常充分的。另外我觉得他也是把精品力作奉献给社会、奉献给人民的践行者。
他虽然是一位水墨画家、写意画家，但是每件作品都很精，体现在惊异之举、若不经意实际上他很惊异的。我觉得写意作品在这个方面要能够做得好、做得到位是非常不容易的，但是辅民做得很好，做得很到位，所以他有着一种惊异之举、若不惊意，作品的精致和精到，不是说我画的多么公正、多么细致，他可能更多的体现在是一种精神上，体现的是我们缜密的思考、缜密的设计和安排，一挥而就的过程当中。所以他的作品里边也有着一种深刻体现，同时我还是觉得他确确实实也努力把自己塑造成，一位德艺双馨的艺术家，他是有着强烈的社会责任和使命的画家。以明德引领时代风尚，他也在努力去践行。
（文/卢禹舜，中国国家画院院长、中国艺术研究院博士生导师）
《社火系列》纸本水墨136×68cm
辅民把水墨语言自由抒写的随意性与构成意识结合起来，以增加画面的结构感。在渗透着或内含着素描造型的水墨语言中，夹杂着大小不等、或明或暗的三角形、正方形、长方形或矩形，形成他绘画语言的一大特色。这样，我们在他的作品中感觉到有两种对立的因素：松散、自由的因素，来自于传统笔墨；收缩、严谨的因素，来自于素描造型和构成。它们虽然有些相互对峙，造成一种对立的张力，但更主要的是相辅相成，造成交响的效果。
（文/邵大箴，当代著名美术史论家、中央美术学院博士生导师）
《社火系列》 纸本水墨 136×68cm
中国社火题材的大写意，社火大写意。写意这个概念包容很大，也可以有痛苦的宣泄，如徐渭、八大的某些作品，但即便如此，那些作品也是美的，中国式的。辅民画的社火还是传统写意画的形式，是笔墨和传统色彩在说话。社火和西方的狂欢节比较相似，是外在，热闹，欢乐的基调，不是内在的，孤愤的，批判的基调。他可以有荒诞幽默，可以升华发展，让它成为一种幽默的荒诞，一种中国式的狂欢，画社火，是内容也是形式。即社火本身既有内容，也有形式。作为绘画的社火，可以分为两类，一类就是画社火本身，如同关良画京剧人物，画出独特的风格，意趣。另一类就是把传统社火与现实题材结合起来，即辅民说的“切入现实”，传统社火与现实人物融为一体，成为具有共生内容与形式的现代观念性绘画。这两类绘画，都具有社火的幽默夸张、动态诸元素。前者则应像关良一样，越画越简练、传神。像关良那样熟悉京剧，熟悉文人画，熟悉传统笔墨等等，达到很经典，很中国，与传统绘画的精髓接的上。后者则以二者的结合，以表达某种现代性的观念为目标。前者属于有生命力的古典绘画，后者则趋向杂交性的现代绘画。
（文/郎绍君，当代著名美术史论家、中国艺术研究院研究员）
《社火系列》 纸本水墨 136×68cm
辅民的父亲是一个很优秀的，研究民间文化的，而且也是一位画家，收藏了大量的民间艺术品，这为辅民奠定了非常坚实的基础。我觉得能够从皮影戏当中、从西北文化当中去汲取自己的营养，然后形成自己的理念，是非常好的也是非常宽的一条路。我觉得一个画家不可能什么都会去弄，只要能够抓住一个原则，做深文章、做透文章、做的和别人不一样，他就是成功者，辅民大概就是这方面的成功者。我今天在展厅里看了的作品后，我觉得他对传统笔墨的理解、画面韵味松动、一些人物的组合、浓郁的地方风味、传统风味，在画面中体现的都比较好。因为他已经走到一个非常宽的天地，这个天地已经认定了也是非常难得的，我刚讲过，既然有西北的内容、有西北的生活、有西北的文化，又有我们传统中华民族的文化，所以说这条路是很宽很宽的，我觉得目前做到了一个很好的阶段，我期望着，辅民能够更往前跨一步。
（文/吴山明，中国国家画院院委、中国美院教授）
《神将与天使》 纸本水墨 124×124cm
最早接触王辅民的作品是在冯远的高研班上，我当时看到他的作品和其他写实的、常见的中国人物画有很大的区别。有德国评论家说王辅民的作品很自然、自由、真纯，有点像德国表现主义，不过还有浓厚的中国韵味，让人联想到中国农村生活的情景。西方的表现主义大体分为德国变体（桥社等）和法国变体（野兽派）。法国变体强调形式，尤其强调色彩自身的表现力；德国变体强调题材，尤其强调人与社会的冲突。我觉得王辅民把西方的表现主义吸收到中国绘画当中，他更多地是以强调笔墨从而代替法国野兽派的强调色彩，以人与社会的和谐代替德国表现主义的人与社会的冲突，所以他既有现代表现主义的形式，又有中国民间艺术的特色，应该说这是当代中国画家对传统文人画和民间艺术的综合、吸收和改造。我从他的绘画里很自然地想到了张仃先生的“毕加索加城隍庙”，我觉得王辅民的画可以说是“表现派加城隍庙”。他在21世纪开拓了中国绘画走向现代、走向当代的一条独特的道路。20世纪以来多少中国画家都渴望走向现代、走向当代，却苦于找不到合适的道路。我一直认为，中国绘画走向现代，从民间生活、民间艺术元素中汲取创作灵感，可能比其他途径更为有效。而王辅民出身于甘肃庆阳民间艺术研究世家，他从民间生活、民间艺术元素中汲取创作灵感，可以说得天独厚，驾轻就熟。所以我觉得王辅民在把民间元素转化为现代艺术方面开辟了一条道路。另一方面，他的作品要尽量地充满现代的气息，给画面增加时代的气息。我主张现代艺术的特征是“强化个性与简化形式”，王辅民的绘画至少做到了强化个性。把王辅民的作品放在任何一个画展上，他的个性都很突出，这正是我们当代中国画创新需要的一种精神。近几年王辅民的绘画题材还在不断地开拓，他独创的那套笔墨色彩，可以创作任何题材，包括更多的当代生活题材和外国的一些题材，他非常注意增加绘画的当代性，把民间的东西和当代的生活更有机地融合在一起。而且他的作品在国外很受欢迎，也可以说开拓了中国画走向世界的一条通道。
（文/王镛 ，《中华书画家》杂志主编）
（来源：创荣时代艺术中心）
画家简介
王辅民，1961年生于甘肃庆阳，祖籍山西闻喜。1982年毕业于西北师大美术系、获学士学位。现为中国国家画院人物画所名誉所长，研究员，国家一级美术师。曾任兰州画院院长，兰州市文联副主席等职。
作品曾参加第六届、八届、九届、十二届、十三届全国美展。获第八届全国美展优秀作品和第三届全国画院优秀作品展最佳作品奖，世界华人书画展铜奖。作品被中国美术馆、中国国家画院、中国艺术研究院、山东美术馆、湖南美术馆、宁夏美术馆、古元美术馆、江苏国画院美术馆、福建画院美术馆等十余家美术馆收藏。出版有《王辅民研究》《大将之门·王辅民写意人物精品》《中国当代书画名家·王辅民》《年度水墨·2009王辅民》《王辅民画集》《王辅民人物册》《名家名作典藏工程·风向标·王辅民卷》《中国高等美术院校教学范本精选·王辅民作品精选》等十余部个人专著。
