“食不厌精——王峰作品展”在西安美术馆开展

西安美术馆青年艺术家项目

“食不厌精”——写在王峰作品展之前

《论语·乡党》：“食不厌精，脍不厌细。”对于这句话，杨伯峻认为“粮食不嫌舂得精，鱼和肉不嫌切得细。”李泽厚的理解与前者类似“饭食不嫌精，鱼肉不嫌切得细。”而钱穆的解读则是“吃饭不因饭米精便多吃了。食肉不因脍的细便多食了。”

对于饭食，一方面不可以太过挑剔，不应过于讲究和追求食物的精细，毕竟相较于生活在贫困地区的人，都市人的饮食水准已经很不错，故而太挑剔和高要求并不值得推崇，杜绝浪费的粗茶淡饭和实实在在才是真。另一方面，也不应该因为食物精美，就贪心暴食，这么做虽然满足了对于食物的贪婪，却不利于健康，更易助长对于物质（包括美食）的贪欲。贪婪和欲望，是这个物质时代的代名词，人追求它们，也往往因此而迷失。此外，对于中国人而言，民以食为天，饮食与生长和生命等关键词联系紧密。我很想用“食不厌精”来形容艺术家王峰的作品及其背后的现实意义。从王峰的创作中，我能够体会到他通过表现的笔触、丰富的色彩、视觉的拼贴、夸张的变形、象征的物像等等来质疑这个物欲横流的社会，以及对于成长和生命的思考。

就内容而言，食物、变形的人物、动物、花朵等等是王峰笔下经常出现的物像，它们承载着艺术家所赋予的象征意义。由此，这些视觉元素共同拼贴和构筑起了艺术家想要叙述的现实故事和情感世界。《欢乐的晚餐No.1》中，一个个目光呆滞的人，放纵并享受着美食，发泄着贪欲，在酒局中沉醉和迷失。整体景象与作品标题形成某种反差和讽刺，该作揭露了贪婪者丑恶空虚的嘴脸和对于酒肉的偏好。《扑朔迷离》则是艺术家以表现的笔触和较灰暗的色彩描画了许多眼神无光且略带恐惧的面容，反映出社会洪流下群体的无奈。前述两件作品透露着艺术家对于爱德华蒙克、马克思贝克曼等表现绘画大师的钟爱。《挥手》和《小丑》中的巨型小丑形象占据了画面的中心位置，假意的微笑和神情仅仅是出于迎合，与欢快亮丽的场景形成反差。《震动》、《行走》、《脉动》、《欢愉》、《剧院寻觅》、《悄悄话》等作品中的形象较为抽象，却隐约能够看到具象的形体与痕迹，画的视觉风格受到塞西莉布朗、杰克逊波洛克等的影响，笔触和色彩的运用依旧表现，情感的挥洒则尊崇着艺术家的内心，并借由随性的笔调跃然纸上。

“花”也是王峰热衷于表现的对象，花期就像生命的过程，花开花落的自然法则也触动和启发着艺术家。《自然生长No.1》、《美丽的花》中的繁画生机盎然；《整体与局部》、《很多很多No.1》中的粉红色花朵带着暧昧、浪漫与细微的忧愁，像是一位位成熟、知性、生命力顽强且有着细腻内心的女子。花会华丽地盛开也会惋惜地凋落，就像生命一样。艺术家总是被花的生机勃勃所打动，也为花期的终结而失落。

梳理王峰的作品，不难发现他的很多画作色彩偏亮，这也成为他近年新作品的一个特色。王峰对于色彩的喜好与他的生长环境有关。他在海南岛长大，那里阳光明媚，生活惬意。因此，如《遥望》、《辉煌与落寞》、《表情包》，以及上述提及的《美丽的花》、《挥手》、《小丑》等作品的整体颜色氛围均较为鲜艳明亮。足以见得，他家乡的自然环境和气候生态对于其创作上色彩偏好的影响。当然，亮丽的色彩使得画面有一种将故事背景放置于明媚阳光下一般，初看给人一种心情愉悦的感受。可当细看其中的局部或者细节，如人物的眼神和体态，却又能发现亮色之下的某种严肃和无助，如小丑的眼睛、花瓣的残损、各个物体的交织错杂等等。艺术家是故事的幕后导演，通过细节和局部的编织，埋下真实的情感和精神的决定因子，将其隐藏在华丽的视觉外衣之下。于是作品光亮的视觉外显与严肃的内在意识形成对比，耐人寻味。

王峰的作品无疑有着丰富的色彩与内容，构图和物像又往往颇为饱满，加之表现和交织的笔触痕迹，给人以迷幻的视觉体验，就像是面对着一桌子颇为丰盛的“满汉全席”或“饕餮大餐”。可是人的食量有限，暴饮暴食或贪杯不止，于身于心，都未必有益。古人的经典智慧似乎早已通透，且到现今仍旧适用。我以为“食不厌精”是对贪欲、挑剔和奢靡的一种批判，也是王峰作品带给我的一种精神刺激。

（文/张雨卓，策展人，双硕士毕业于南京艺术学院艺术史专业及MICA美国马里兰艺术学院策展专业。）

《很多很多No.1》 120×100cm 布面油画 2023