《双松》39x65cm 2017年
明黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》，正应了文人之“傲、幽、澹、逸”四品，故称“四君子”。而余以为，松才是“四君子”之首。傲雪凌云，深谷幽达，澹泊清远，迎风傲霜，四季长青。寒不屈，署不叹，春不争，秋不瑟，兼有梅兰竹菊之优。宋有林逋爱梅鹤，今有晚学独恋松。
《相对若语》39x65cm 2017年
余年少生活在泰岱东麓新甫脚下，诗经有语：“徂徕之松，新甫之柏”，不管是泰山还是徂徕，以至于以柏为主的新甫山，吾所见者，却多为松树。四季常青，肥美处不俗，峭寒处不屈，姿态娇而不媚，面容皴而不苍，坚韧，内敛，清虚，幽澹，实为君子之首也！吾甚爱！吾师陈平先生平生最爱梅，比之林逋尤甚。先生赏梅，听梅，嗅梅，画梅，书梅，诗梅，咏梅，把梅雕于家具、文玩瓷器，写于剧本，导于昆剧，梅已成了先生的生命。吾爱松之情不足先生爱梅之一二！先生曾咏梅一首“尘嚣远却入虚岚，遇影梅癯伴石龛。仿佛罗浮离梦枕，相看若语共清谈。”，今借先生诗中四字，赠于松，吾的伊人，“相看若语”。
《彩石溪》60x40cm 2017年
画有“逸、妙、神、能”四格，画格高低取决于人格高低。倪瓒语：“白眼视俗物，清言屈时英。富贵无足道，所思重令名”，艺者要有独立之人格，不屈之精神，要不为富贵所屈，不为世俗所左右，要看重自己的名节。人格高则画格高，然二者之基石是品，品者谓之善恶，大善者有大格，大恶者有大俗，立品，乃人处世之根基，一切艺术之正源。
《桃花峪》60x40cm 2017年
岱宗桃花峪，古时桃林满谷，丹英饰涧，纷飞如雨，幽奥清骑，林深峰奇，逶迤数里，故又名红雨川，或红甫川。徐黄异体条目谚云：黄家富贵，徐熙野逸。不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。技法风格之不同，实为心性志趣差异。心中所见，手底所绘。所谓富贵野逸，不过是气格所向也！
《汉代遗韵》48x59cm 2022年
岱庙汉柏，风雨两千馀载，虽为疏枝，却有密叶，挺拔傲然，尽显苍拙。是图用笔严谨，精于刻画苍劲之气，用墨淡染，徐徐铺陈，悠然见历史沧桑。根植大地，干衝宇晓，屹立千载，傲视群芳。
《门前山溪》48x59cm 2021年
范宽有言：“师古不如师心，师心不如师造化”。人的意识来自于现实，脱离现实自是空想，笔底全是虚无。此图写山间小景，近有潺潺溪流，中有疏密杂树，精舍几间，远有清秀山峦，薄雾瀰漫，山径穿与其间，春色尽是淡然，。用笔细瑾微妙，用墨轻染慢积，形态以型写神，造境静谧幽远。
《秋林薄雾》48x59cm 2021年
秋深天远，涧水潺潺，杂树稀疏，黄叶星星点点，坡上隐约山居，空宇偶传雁鸣，薄雾柔润卵石，此是静寂之景，自用静怡之笔，轻柔之墨，笔随心动，缓缓流出，虽是凡尘，尽写仙意。
《筛月亭》48x59cm 2021年
岱阳普照寺，院有筛月亭，旁有六朝松，内有响铃石，月高松针密，间撒月光影，手敲响铃石，祈愿皆如意。今日六朝遗韵无，空留石亭对天宇。笔墨空濛恍如梦，但愿此景不长有。
《疏枝烟霭》48x59cm 2021年
薄雾笼罩山野，秋林稀疏，枯叶摇曳枝头，山居空无一人，远岱烟霭互晕，寂静鸟无鸣。此景最易细笔轻写，湿纸淡染，微赋赭石淡色，以墨韵之，透彻空明最佳。
《徂徕村》35cm x 60cm 2019年
北方景致多有苍茫之气，写生需关注地域差异，借助笔墨语言，写出胸中逸气。黄宾虹语：“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动，分明是笔，笔力是气，融洽是墨，墨彩有韵。”北方山水即使苍茫，也需有韵。
《泰山樱桃园写生》35cm x 60cm 2019年
二零零八年五一，携老母、妻儿于岱宗西麓游玩。母与妻山坡兴采野菜，吾与儿谷中对溪写生。昨夜喜雨，流泉潺潺，山翠如滴，心情大好，笔随心走，遂得此帧。有感而发，才不空洞，亲情，山野清新之气，遂使胸中勃勃冲动，笔底自然生趣盎然。
《六逸峰》45cm x 65cm 2020年
郭熙在林泉高致中曰：“山形步步移，山形面面观，四时之景不同，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。东南山水多奇秀，西北山水多浑厚”，郭河阳意指绘事观察方法之重要也。
《小罗圈村》45cm x 65cm 2020年
张大千曰：“写生先了解物理，观察物态，体会物情，必须要一写再写，写到没有错误为止”。所谓物理也，山石云水雾霭气露，花草树木动物虫鱼；所谓物态，方圆长短大小明暗，刚柔艳晦冷暖；所谓物情，乃人之情也，以物托情，寄情于物。
《小罗圈村》40x60cm 2019年
石涛有语：“笔墨当随时代，犹诗文风气所转。上古之画迹简而意淡，如汉魏六朝之句然；中古之画如晚唐之句，虽清洒而渐渐薄矣；到元则如阮籍、王粲矣，倪黄辈如口诵陶潜之句：‘悲佳人之屡沐，从白水以枯煎’，恐无复佳矣”。学古而不拟古，继承精髓，创造自我。是图便得此意。
《蛤蟆愁》40x60cm 2019年
此景余写生多次，但几无倦怠，常写常新。同一景物，因四时朝暮有变，心里感受亦有不同，谢赫有言：“应物象形，随类赋彩”，然后得“气韵生动”。
《徂徕蛤蟆愁》60x40cm 2019年
写生作品要有生机，师古，师心，更要师造化。应学苦瓜和尚，其画墨法淋漓，格法多变，变古法为我法，多写自然观察所得，极富创造性，意境生机勃勃，充满活力。此图写徂徕山景，变古法为我法，变真景为心境。
山寨古韵，60x40cm 2014年
写生，穷其自然之理，达其心中之意。搜自然万象于胸中，情到所致时，随心流出，自有佳构。此图得于碛口古镇，笔墨凝重，构图奇巧，既有古窑洞之古朴，又有时代之韵致。
古寺清晖，60x40cm 2016年
王履语：“吾师心，心师目，目师华山，法在华山，意溢于乎形”，王履注重意之形，外师造化，认为意由自己的思想得到华山的启发而立，在其华山图中，言“山高五仞，直上四千里，余登也，但知喘急，随之数步一息也，以纸笔自随，遇胜外貌，图画本来自生情也”。是图写生烟台昆嵛山古寺庙 ，灵山佳境，禅音索饶，思绪万千，化于笔端。
《空山顶》60x40cm 2020年
董其昌语：“文字最忌排行，贵在错综其势。散能合之，合能散之。”画亦然，忌规矩无变化，要变化中求统一，统一中找奇趣，反常合道，才有意味！此图写生徂徕山村，多用中锋，沉着落笔，素墨淡染，删减繁密，避让穿插得序，尽写早春烟霭之气。
《徂徕润雨》60cm x 35cm 2019年
唐善画松石者毕宏，见张璪松石作，惊异问其受，璪曰：“外师造化，中得心源”。绘事在于客观与主观、景与情的高度融合，只懂笔墨，不明体悟，只能以形写形，不得神韵，写生贵在造化在胸，真切领悟，容情于物，胸有成竹，笔底才能生花。此图大胆删减，注重笔墨符号重构，容情与景 ，抒写雨后清新空濛之气。
（文/高波）
（来源：艺术畅想）
画家简介
高波，中国美术家协会会员，中央美院山水画专业硕士，国家二级美术师，2023年国家艺术基金获得者，民革中央画院理事，中国书画杂志社书画院院聘画家，渤海大学美术学院客座教授、硕士研究生导师，山东省山水画艺委会委员，泰山画派研究会会长，泰安市美术馆（泰山画院）展览公教部主任。
