中国传统哲学（如老子学说），更注重人对自然和生命的体验，追求一种循道而行的和自然和谐相生的生命境界，在精神上寻找一种超乎自然的感悟，在绘画上体验“心象”比描绘自然物象更重要，更重视形而上的感受，“写意”是目的。这种哲学思想，就产生了相对应的艺术表达方式——中国画艺术，也就是说中国画艺术是中国传统文化精神的艺术体现。到后来的文人画，更是强调写“心中之意气”，是画家情感的表现，表达抒发是目的。
《春风拂绿江南岸》240x144cm 2023年
山水画是中国画的主要形式，如果以展子虔的《游春图》作为最早的山水画，那山水画从中国传统绘画中独立出来作为一种表现形式，至今已有1500多年。五代以降至明清，大师林立，巨峰竞秀，流派纷呈。从展子虔《游春图》“写江山远近之势，咫尺有千里趣”，范宽“与其师人，不若师造化”“对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”，到石涛的“搜尽奇峰打草稿”，历代山水画大师均重视“对景造意”，再在传承及“对景”中形成自己的艺术风格。“意境”的营造是山水画追求的目的。其中“功力”和“学养”至关重要。古人是从“临摹”中传承，从“对景”中创作形成风格，再“借景抒情”而造“胸中之意象”。如果把笔墨技法等传统中国山水语言作为应有的修养，大家都应基本具备的，为什么我们当代的山水画却没有了古人的高远古朴和意境，还有灵魂——“文气”。我们也对景写生，也在“造意”，吾辈面对的大好江山也还是千百年前的样子，只是古树少了些。是时代使然，还是山水画在当代的发展与变革？抑或是我们缺失了一些什么东西？后来自己想可能是当代人已没有了古人的“精气神”，骨子里已没有了“文骨”，画面上哪来“文气”？“写意”之“意”很重要，如没有“意”了写啥？只能绘形了。于是，我们见山是山，画山是山，把“意”忘掉了，没有“意”就没有“意境”。我想，这就是当代中国山水画面临的问题。
《春风沐河山》138x69cm 2023年
《泊》138x69cm 2023年
“对景造意”目的在“造意”，“造意”则“写心”，心则品德、学养、审美、境界。物象、语言、笔墨等等均为表面的表现形态，重要在通过这些形态体现出来的意境、精神及审美品格。同时，“对景”时，也有“实景”与“心景”之分，自然景色是由心去取舍选择，心景则直取胸臆。故此，中国画山水“写心”是其文化精神表现和审美追求的目的及特征。
《清江云山秀》138x69cm 2023年
我作画时没有定式，笔墨随情而动，始止从意，写形造境“从心所欲”，无章无法，无派无宗。师古人，我更喜欢读其精神气象与文采气息，不泥某家笔墨，并尽量在对中国传统文化精神的理解上学习；写自然，我常感受不同物象景色的生命形态和韵律；对画纸，我便纵笔直造心中的景象，享受笔墨写意的愉悦。朋友常问：你画的是哪里的山水，无语。只能自嘲：我画我家的山水。
（文/谢麟）
《色静深松里漾漾泛菱荇》138x69cm 2023年
《旭日东升紫气来》180x97cm 2023年
《一江清气帆影远》138x69cm 2023年
《紫气东来万物新》138x69cm 2023年
雁荡山显胜门60×45cm 2021年
（来源：创荣时代艺术中心）
画家简介
谢麟，男，汉族，1957年生于广西容县，贺州信都人，祖籍广东德庆。国家一级美术师。毕业于广西艺术学院美术系，中央美术学院油画系第10届油画研修班结业。第七、八届中国美术家协会理事、中国美术家协会民族美术艺委副主任、中国油画学会理事、广西壮族自治区中国画学会会长、第八届广西美术家协会主席、第九届名誉主席，国家一级美术师。
