这么多年来，我从生活当中逐渐提炼出来一些我认为是好的、一种精神性的东西，现在正好又赶上这个时代，有一些痕迹在逐渐地在消失，这样一来，我认为它可能在作品本身和作品背后会逐渐地稀缺，存在的只有画面，或只有精神，就是那个时代传承给我们的东西。
——张峻明
熟悉的人都知道，张峻明倾心于创作重大主题的历史题材油画，相较之下，近期的一系列风景写生，可以算是一种绘画的“小品”。
他曾说：“写实不是一种表面的东西，或者说不是一种我们视觉上的愉悦。”他一直试图在绘画创作中，在对景物的描摹中，挖掘那些能代表时代特色、彰显民族精神的东西。在过往的历史题材创作中，废墟是他一个明确的审美取向，他可以从中追寻逝去的岁月，缅怀生命的迹象，最大程度地激发人的想象，给观众一份难得历史厚度与思维空间。
3月海南潭门镇
因此，对比往常的“沉重”，2023年这一系列野外写生集锦，是张峻明的创作中难得“轻松”的题材。他画下了三月海南拥挤忙碌的海港；四月云南的喜洲，枝头春芽初绽，清凌凌的河水波光潋滟；五月的傈僳族丙中洛，藏在云雾缭绕的高山峡谷中，那一望无际的青青稻田，和五颜六色的烟火人间……七月新疆的辽阔苍莽，九月寿阳的晋中风光，十一月潍坊的湿地，氤氲着色彩在歌唱……
四月云南剑川喜州
张峻明一直在行走，走遍祖国的天南海北，画下步履所至、目光所及的一草一木、一砖一瓦，他没有选择那些人们耳熟能详的名山大川，而是选取了峡谷的一隅、破船的一角、小巷的一里……那些散落在“身边”的美景。他的笔触厚重，画面中无论是白云、雪山、树木、稻田……笔笔纹理清晰可见。他的用色总是略显“暗淡”，即使是新作，也会给人一种“旧”的质感，即使是明媚春光，即使是夏华灿烂，即使是秋收之喜，在他的笔下也仿佛笼罩着一层淡淡的苍凉与忧伤。
历史感与精神性，这是张峻明一直试图在作品中强调的，就算在这些轻松的风景“小品”中，也有意无意间“随风潜入夜，润物细无声。”为这些景物戴上了“历史”与“思考”的“枷锁”。
新与旧，轻与重，现实与灵魂……在他的画作中反复交织纠缠，在色彩与光影的徘徊中实现了螺旋向上的升华。
无论是再现历史的重要时刻，还是还原身边的风土人情，张峻明一直希望从一些看似平凡的东西背后，挖掘出点什么。
挖掘什么呢？——是时代的痕迹？是灵魂的洞悉？是历史的厚重？……
还是是那些“不能承受的生命之轻”？！
（文/陈雅雯）
五月云南傈僳族丙中洛
七月新疆
八月份广东湛江市江宏镇
九月份山西寿阳
十一月潍坊白浪湿地公园
（图片来源：写生啦）
画家简介
张峻明，山西晋中人，曾先后毕业于中央美术学院油画系硕士研究生主要课程班和中央美术学院第二届油画高研班，师从油画大家靳尚谊、詹建俊、全山石、钟涵先生。
现任中央美术学院城市设计学院副教授、硕士研究生导师，教育推广与合作中心副主任,中国美术家协会会员，中国油画学会会员，中国教育智库网特聘专家。
作品曾在俄罗斯联邦卫国战争纪念馆参加“让历史照亮未来”纪念反法西斯胜利70周年作品展，获优秀奖；油画《岁月留声》获第十二届全国美展中国美术奖、创作奖、优秀作品奖；油画《新废墟》获首届南京国际美术展金奖；油画《和平年代——老兵工厂之二》获2012交通银行·时代杯中国青年写实艺术大展金奖；追光·合奏——2020提香绘画大赛获评委提名奖；中央美术学院第二届“徐悲鸿奖”。曾入选中华文明历史题材美术创作工程和国家主题性创作；伟大征程·时代画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展；不忘初心·继续前行——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展览；无声诗里送千秋——中央电视台美术经典中的党史做专题介绍等。
