我一直在传统与现代这样一条狭窄的通道拥挤穿行，今天是否找到了一个出口。我想引申杭春晓先生提到的两个字逃离，如何逃离现代，如何逃离传统；如何逃离语言，如何逃离风格；如何逃离诗歌，如何逃离绘画。皮筋的飞跃是一个绝不会触底的坠落，尽管他证明了坠落先于它的不可能性，在这个行为绑定或夸张或隐喻的修辞效果中，他到底是借助櫈子向上飞翔还是坠落；还是借助头上那盏灯向前追述还是向后演绎；还是跨越行为的表演，再从行为中捕捉到皮筋的身体，用肉体还原叙事与拷问。那么，这就是一个指向未来出口的真实行为。我想让皮筋的躯体不可能掉落到地面上，我甚至想继续再舞台上安上一张舒适的床让皮筋与尼采交谈；再大地的舞台上设置一条河，让智者乐水；再平衡的凳之上磊筑一座高峰，让仁者乐山。
（文/廖新松）
廖新松作品欣赏
(来源：创荣时代艺术中心)
画家简介：
廖新松，艺术家，四川师范大学文理学院教授。现居成都
巴蜀画派实力派代表人物；
中国美术家协会会员
北京中国写意油画研究院研究员
法国国际艺术家与设计师协会成员
2014年被列为四川近现代提名的47名油画家；
2017年《南方文坛》二十年关注的重要的中国艺术家；
2018年《天府百年百家》文献展，提名一百年来的一百名艺术家。
分别在“北京今日美术馆＂成都、挪威、德国、美国等举办个人作品展。
