写生的意义在于在大自然中体悟绘画语言的生命力，寻找并深挖自己的感受。画好写生一个重要的前提是对形式语言基本规律的认识，其中包括造型、构图、点线面与黑白灰、肌理、色彩、虚实关系等内容，对这些基础语言系统的掌握程度决定了写生作品的精神性高度。换句话说，我们要全方位掌握形式语言基本规律，继而打通绘画语言与感受与精神性乃至文化思考的关联。
写生是需要“训练”的，需要根据相对单纯的课题做专项练习，每一个课题都会生发出许多变体，深刻认识课题的重要性是写生教学进步的保障。我们当然渴望能够自由自在的尽情挥洒对大自然的感受，但是失去了形式语言基本规律基础的支撑，一切关于感觉与情感或者境界的追求都是妄谈。同样重要的是眼界的开拓与修养的提升，通过大量阅读古代、近现代、当代大师作品，可以帮助我们拓展绘画语言的边界，多看大师作品等于是常常与优秀的灵魂对话。我的建议是尽量少看或不看当代流行的泛泛之作，要追有一定高度的东西，可以“眼高手低”，绝不可能被庸常低格调作品蒙蔽了眼睛。但这与对“基础形式语言规律”的学习并不矛盾，这恰恰是对常规基础的助力与提升。
（文/党震，2023年10月）
导师作品欣赏
党震
《陕北写生之一》-纸本设色-45*68cm-2023年
《陕北写生之二》-纸本设色-45*68cm-2023年
《陕北写生之三》-纸本设色-34*90cm-2023年
《陕北写生之四》-纸本设色-33*64cm-2023年
《陕北写生之五》-纸本设色-33*45cm-2023年
《陕北写生之六》-纸本设色-30*50cm-2023年
学生作品欣赏
陈瑜
“画两笔颜色唱唱山歌，咬一口苹果晒晒太阳，陕北的写生充实而自在。高原上，农民拿耕犁锄头把这埃埃黄土塑造得层叠错落，用谷物果林给大地附上浓艳深沉的色彩，这也是他们引以为傲的作品。面对鲜活的人与景，我尝试尽量将五感接收到的信息通过画面传达出来。”
《圪凹店的“树”》-纸本棕碳-21*29.5cm-2023年
《陕北农民》-纸本棕炭-13*27cm-2023年
《往哪儿走》-纸本设色-31.7*41.4cm-2023年
《交响麻黄梁》-纸本水墨-31.7*41.4cm-2023年
《黄土是金》-纸本木炭-29*41.6cm-2023年
《米脂秋歌》-纸本设色-31.7*41.4cm-2023年
潘若霓
“这是我第一次来到陕北，只是站在那片土地上便可以感觉到生命与泥土的味道。上次写生中我暗暗回避了描绘“山”这一主题，我不知如何将他们塞进我小小的纸张。但在陕北，满眼层叠的山脉，大片的高粱像山，干枯的玉米叶像山，村里的老牛像山，生活在那里的人也变得像山了……跟随着感受我好像一下体会到山的笔触，山的颜色和山的力量，于是我用我所感受到的“山”的生命画下陕北。”
《青鸟飞离忧郁的山》-纸本综合材料-21*29.7cm-2023年
《心脏跳动在谷底》-纸本综合材料-29.7*42cm-2023年
《一幅很像高更的画》-纸本综合材料-29.7*21cm-2023年
《应雷》-纸本综合材料-29.7*63cm-2023年
《白色冲淡灰色的树》-纸本综合材料-21*29.7cm-2023年
《爬过一座山》-纸本综合材料-21*29.7cm-2023年
肖润兰
“脚下是松软的黄土，空气中充斥着尘沙的味道，风中夹杂了牛铃的声音，站在山上，我离土地很近，也离太阳很近。走向阳光下的玉米地，仿佛走进了米勒的画里。”
《沉睡的树》-纸本综合材料- 21*29cm-2023年
《陕北，陕北》-纸本综合材料-21*29cm -2023年
《申应雷》-纸本综合材料 -29*21cm *2 -2023年
《走上山去》-纸本综合材料-21*29cm -2023年
《行走的人》-纸本综合材料-21*29cm-2023年
《玉米地》-纸本木炭-21*29cm-2023年
陈欣怡
“黄土地 红土地
开采 松弛的张力
高粱摇曳
旺盛却萎靡
摇摇欲坠的玉米
丰收危在旦夕
寒风烧红烙铁
日光晦暗不明
牛群脚踏实地
植被满目疮痍
打草惊蛇的羊群
风声鹤唳的鸡
深陷泥土的犬
草木皆兵的村民
圈养 思维的碉堡
搜证 可疑的目的地
连接 荒芜放纵的血脉
联结 贫瘠亢奋的基因
燃烧秸秆
光怪陆离
原始火种
原始阶梯
吾有镰刀
破碎光与明
冷血的热情
吾有匕首
割裂肉与灵
收割实与伪
黄土地 红土地
拖泥带水
丰沛的茂密”
《荒芜放纵的血脉》-纸本圆珠笔-17*26cm-2023年
《土地重金属》-纸本水墨-17*26cm-2023年
《被遗忘的人声鼎沸》-纸本钢笔-17*26cm-2023年
《黄土地》-纸本综合材料-18.5*12.5cm-2023年
《都忙，忙点好啊》-纸本水墨-17*26cm-2023年
《沙流》-纸本水墨-17*26cm-2023年
张树莹
“热情的老乡，厚重的土地，没有尽头的高原，充满黄土和青草味的空气…和同学们去山上摘枣，在车上听司机师傅唱民歌，一起撸猫撸狗，喂牛喂羊…
我会永远想念在陕北的生活！”
《米脂风景1》-纸本综合材料-34*26cm-2023年
《米脂风景2》-纸本综合材料-34*26cm-2023年
《米脂风景3》-纸本木炭-34*26cm-2023年
《米脂风景4》-纸本水墨-16*12cm-2023年
《苞米》-纸本水墨-17*13cm-2023年
《应雷》-纸本木炭-17*13cm-2023年
张昕羽
“第一次来到陕北，
它的样子并不是我想像中的满山的黄土与满地的沙尘。
它的颜色数不清。
红色的高粱，金色的玉米叶，绿色的草野蛮生长，灰色的晨雾，银色的月光，紫红色的晚霞，深蓝色的傍晚，桔红色的大地上，生活着黄色的牛、黑色的狗、白色的羊和没有颜色的人……
陕北时而明亮，时而暗淡，时而热烈，时而昏沉。
陕北的夜晚寂寞无声，干燥而又寒冷，只有天上的点点星光。”
《背影》-纸本设色-17*26cm- 2023年
《黄土》-纸本设色-34*26cm-2023年
《烈日奏鸣曲》-纸本设色-52*37cm-2023年
《阴天》-纸本设色-34*26cm- 2023年
《低鸣》-纸本水墨-37*26cm-2023年
《低语》-纸本设色-37*26cm-2023年
写生掠影
（来源：党震艺术工作室）
导师简介
党震，1973年生于山东济南，回族。1996年毕业于中央美术学院中国画系，入山东艺术学院任教。同年，作品《坚实的依托》参加首届全国大学生书画大赛获银奖。2004年考入中央美术学院中国画系田黎明工作室攻读硕士学位。现为首都师范大学副教授、硕士生导师。2021年于深圳关山月美术馆举办“平行的世界”党震水墨作品展。已出版画集《今日中国美术丛书·党震》《中国当代青年画家——党震》《党震作品集》《素描经典·党震作品集》。
