2023年10月28日，吕金光教授书法两年制班第二次课程在济南开班，根据教学计划，本次课吕金光教授与大家分享的主题是书写中的笔法。
笔法问题涉及书法史知识，在书法史上关于笔法有两条路线：一是碑学，二是帖学。如果说王羲之是帖派笔法创始人，邓石如就可以说是碑派笔法的创始人。清代碑学家如阮元、包世臣、康有为等建立起碑学概念，有了碑学概念才出现了与此对立的帖学概念。从阮元到康有为，对帖学反对的程度愈加严重，康有为可以说是全面反对帖学，甚至把穷乡儿女造像都视为佳作。当时的学者去访碑、拓片，观察拓片的金石气，从中领略斑驳的美感。宋代刻帖到清代开始变味，逐渐式微。从审美上来讲，帖派通常理解为优美的、有节奏感的等。碑派书法以壮美为主，带有雄厚、稚拙、苍茫的意味，甚至被理解为是“丑”的。从苍茫到斑驳再到金石气，这是线条点画的表面现象，例如大写意篆刻的线条、青铜器上的铭文、石鼓文等。
笔法系统分二种，帖派笔法一般是中锋用笔，以裹锋为主，偶有侧锋，折笔较少，其中少数例外，如张瑞图。碑派笔法中，既有中锋用笔，也有侧锋和偏锋。其中有一个与帖派笔法相对的用笔，就是逆势用笔。碑派笔法是一个较为综合性的用笔，用软毫笔结合中锋用笔、逆势用笔、顿挫用笔，以此来追求斑驳的金石气，实现拙的特征。线条中篆籀气很重要，例如怀素的草书。篆籀气是通过篆书拓化而来，对于小篆大篆都要熟练。将怀素草书线条放大看，就能看出其线条是具有涩感的，就是要有摩擦力；更要具有筋骨性，有弹性、有骨力。裹锋用笔，无论提按，要时刻注意笔锋不能散，要体现立体感。
碑派书家最大的成功之处在于用碑派笔法写行草书。例如何绍基篆书、隶书、行草书，要将篆隶功底筑牢，打通笔法进行自然的融合。
碑派笔法方笔、折笔较多，在隶书书写中，还有要顿挫等动作，而帖派笔法要体现圆劲流畅，这就与帖派笔法处于对立抵触状态。所以在清代碑学发生期间没出现大草书家，就是因为受碑派笔法所限，与审美也有一定关系，这一点值得反思。我们可以把碑派笔法中的优势融入到帖派笔法中，要增加线条的丰富性，以期能够创造出新的审美范式。从技术层面来讲，笔法是技法的核心，笔法决定风格。
短暂的休息后，吕金光为学员进行书写示范，并与大家分享了学书道路上的趣事，在一片欢乐祥和的气氛中开启了美好的学习之旅。
（来源：清欢文艺空间）
书法家简介
吕金光，山东临沂人，博士。现为山东艺术学院、四川大学教授博导，兼任韩国世翰大学与泰国乌隆他尼皇家大学教授博导。全国高等书法教育学会副会长。曾为四川大学书法研究所所长，四川省学术学科带头人，四川省书学理论研究会副会长，中国书法家协会草书专业委员会委员。多次担任中书协主办的全国书法篆刻大展评委，全国艺术基金项目评委，全国社科基金项目评委。
书法作品荣获：
2006年中国书法最高奖第二届“兰亭奖”艺术奖三等奖
2012年中国书法最高奖第四届“兰亭奖”艺术奖三等奖
2009年论文中国书法最高奖第三届“兰亭奖”理论奖三等奖
2009年中国书法最高奖第三届“兰亭奖”艺术奖提名奖
2007年获全国第九届书法篆刻作品展览三等奖
2008年获全国第二届草书艺术家的大展一等奖
2009年获四川省政府巴蜀文艺奖一等奖
2014年第八届巴蜀文艺奖特殊荣誉奖
书学理论研究方面：撰写发表了80余万字书学理论文章，共发表60余篇学术论文，其中在权威期刊A刊、B刊、CSSCl刊等重要期刊发表32余篇学术论文，如《文艺研究》、《四川大学学报》、《光明日报》、《人大复印资料》、《西南民大学报》、《中国书法》、《艺术百家》等。
2009年论文中国书法最高奖第三届“兰亭奖”理论奖三等奖
2004年学术论文入选全国第六届书学理论讨论会
2009年学术论文入选全国第八届书学理论讨论会
2006年学术论文入选全国第九届书法篆刻展览论坛
2009年学术论文在“当代书法三十年”征文中获奖
共培养90多位硕士、博士研究生，70多位中书协会员，指导参加中书协展览获奖入选150多人次、研究生理论在cssci刊以上刊物发表110多篇。
