瑰丽海疆
2023中国写意油画海洋主题学术邀请展
展览时间
2023年11月5日-12月5日
开幕时间
2023年11月5日上午10：00
地址
威海市天和美术馆
主办单位
中共威海市委宣传部
北京当代中国写意油画研究院
威海市环翠区人民政府
参展画家
范迪安 丁一林 丁设 于向志 于远廷 王力克 王克举 王建国 王海燕 王琨 王辉 王嵬 王锐 文祯非 孔繁文 厉国军 石煜 龙建辉 龙梅 叶南 史国强 包泽伟 吕承坚 邬国宝 刘文伟 刘世良 刘传珂 刘明 刘南一 刘 勐 闫平 孙纲 孙俊 孙洪利 孙韬 李延洲 李学峰 李贵男 杨尧 杨松林 杨诚 杨参军 吴良孝 吴晓林 邱剑 何万太 邹光辉 辛建伟 汪明强 汪鹏飞 宋克 迟连城 张文平 张冬峰 张立平 张立农 张永 张杰 张峻明 张淳大宝 张路江 张新权 张膑 陆庆龙 陈子君 陈文献 陈世宁 陈向兵 陈国力 陈明华 陈金华 陈奕文 陈康康 陈淑敏 陈毅刚 范晓楠 岳海涛 金田 周武发 郑工 项诚学 赵义龙 赵世杰 赵培智 段远文 俞晓夫 宫立龙 袁文彬 夏俊波 翁凯旋 翁诞宪 郭宁 郭争光 唐满生 黄少鹏 黄礼攸 黄阿忠 章文浩 章晓明 梁宇 童雁汝南 谢森 雷小洲 雷璨铭 詹保国 蔡群徽 管朴学 廖学军 谭龙建 谭智群 颜苏平 戴士和
关于油画的海洋主题及其他
人类关于海的活动产生在新石器晚期。在东西方两大美术领域中，无论海洋艺术、海上艺术、海事艺术、海景艺术、海疆艺术等提法不同，涵盖不一，但与海有关联的绘画始终显现在艺术历史中。
中国拥有漫长的海岸线，可在历史攸远平静沉睡的东方农业国度中，海显然不作为古代中国画家重要的绘画题材。尽管如此，在中国画史中仍有记载，唐代李昭道（675一758）画海。尔后，南宋赵伯驹(约1120年-约1182年)画海岸，马远（1140一1225）画海水等，但均以海的自然景象入画。
《千里海岸图卷》（局部）南宋·赵伯驹(约1120年-约1182年）作
欧洲海岸诸国与海洋休戚相关，从古至今产生了大量与海景、海船、海事、海鲜产品及渔民生活有关的绘画，譬如，产生在公元前1627年在希腊圣托里尼岛遗迹上的《舰队壁画》。中世纪至文艺复兴时期，人类征服大海显示文明的这类画作尤为显著，譬如波提切利（1445－1510）《维纳斯的诞生》，将神话传说与大海并置，海的内容超出了单纯的自然界面。
《舰队壁画》希腊圣托里尼岛遗迹（公元前1627年）
《维纳斯的诞生》意大利波提切利（1445－1510）作
15世纪下半叶，无论奥斯曼帝国是打通或是封锁了东西方贸易通道，以1492年哥伦布发现美洲新大陆为重要航海事件，标志着欧洲列强包括海盗和航海家们走上历史舞台，开始寻找驶往东方的海上新通道，同时发现与占领未知的海域及土地。从这时开始，渡海越洋的殖民扩张开启了一个新的时代，海洋成为勾联沿岸各国文化与贸易的桥梁，也成为世界文明冲突和国家与民族利益对抗的重要疆域，这些都在欧洲绘画中体现出来。比如，文艺复兴晚期威尼斯画派“三杰”之一的保罗·委罗内塞（1528一1588）1572年以西班牙帝国和威尼斯共和国组成“神圣联盟”与奥斯曼帝国舰队发生的一场海战为内容，创作了《勒班陀战役》。同时这个《勒班陀战役》也为意大利·乔尔乔·瓦萨里（1511一1574）创作。英国著名风景画家透纳（1775一1851）1838年画《贩奴船》。俄罗斯画家艾伊瓦佐夫斯基（1817一1900）在1850年以克里米亚战争前发生在黑海上的一次海难为题材，创作了《九级浪》。等等。这些表明，艺术作品作为人类社会的产物，具有一定的时代特性。
《勒班陀战役》意大利乔尔乔·瓦萨里（1511一1574）作
《贩奴船》英国透纳（1775一1851年）作
《九级浪》俄罗斯艾伊瓦佐夫斯基（1817一1900年）作
在中国古代社会恒长的农耕文明与游牧文明交和碰撞的漫长历史中，明代第一次面对着来自海上的倭国侵犯。1840年的鸦片战争，中华民族的海洋意识与海权观念被倭寇和洋敌的坚船利炮彻底敲醒。史料记载，自1840年以降，西方列强从海上近百次入侵中国，近两千艘舰艇逼进中国海岸，近50万兵力登岸侵犯⋯⋯。面对这一百多年间外敌从海上侵略的屡屡历史，中国社会精英阶层的海防观念日益加强。1866年创办的福建船政学堂，是中国近代第一所海军学校。I949年4月23日，中国人民海军宣告成立，固守海疆从此成为新中国重要的国防要务。改革开放三十五年来，中国不断提升了综合国力，中国人民的领土意识已经延展到领海。祖国拥有近300万平方公里的海域与32000公里长的海岸线，波澜壮阔的万里海疆和弯延曲折的海岸线是中国版图的重要区域。中国人民在万里海疆边世代繁衍、劳作生息，通商联谊、口岸治理、抗击外侵、固守国防，海岸建设日新月异，海洋文化创新发展，万里海疆新时代面貌瑰丽多姿，发生了深刻的历史性巨变。
中国现代美术的发展始终贯穿以海洋题材这一重要板块的油画创作，尤其是七十多年间不断产生了众多脍炙人口的、以呕歌祖国蓝色海洋、保卫和建设祖国万里海疆为主题的精品佳作：如《甲午海战》、《三元里抗英》、《虎门销烟》、《毛主席视察长江舰》、《西沙自卫反击战》、《心潮》、《渔港新医》、《耕海》、《视察人民海军1995-10海上军演》、《亚丁湾护航》等，还有包括林凤眠作《渔妇》、《渔村暴风雨之后》，吕斯百作《连云港码头》、《海滨浴场》，苏天赐作《东海渔家》、《海》，吴冠中作《滨海渔村》、《海之夜》，陈钧德作《嵊泗花鸟岛》、《嵊泗海滩》等在内，越来越多的油画家以写意观念或以其他绘画形式表现祖国瑰丽海疆丰彩多姿的人文风物，表现中国万里海疆的新时代气象，展现出中国当代油画关于海的主题立体多面、厚实丰满的精神内函和艺术库容。
油画《毛主席视察长江舰》张庆涛作（1978年）
油画《虎门民兵》汤小铭作（1971年)
油画《耕海》汤集祥、余国宏作（1974年）
油画《西沙自卫反击战》吕恩谊、艾民有作（1974年）
油画《渔港新医》陈衍宁作（1972—1974年）
油画《心潮》高泉作（1977年）
油画《视察人民海军1995-10海上军演》艾民有、张庆涛作（1996年）
油画《亚丁湾护航》李如作（2013年）
在中国油画百二十年的发展历程中，每一个历史阶段都与中国的社会变迁与时代推进息息相关，解决中国油画历史局限的艺术课题都在百年间社会变化和文明渐进的步履中共生相随。中外艺术怎样触合转换、古今文化如何链接创新，这种寻找破局或探求突破的论争和努力曾使中国几代油画人为之奋斗了一生。二十一世纪以来，中国油画崭新的时代特征，就是在不断提升艺术创造水平，勇于攀登艺术高峰的同时，以弘扬与表现中国文化内质和当代艺术精神为学术目标，更加拓宽中国油画的社会基面，更加垫实油画艺术的高原。同时，通过写生活动在不同层面的广泛开展，尤其是主题写生创作活动在全国的铺展，更加注重中国油画与中国社会的接触面。既强调绘画作品的社会功能，也注重艺术活动的社会影响和教化作用；既強调中国画家群体的社会意识与社会责任，又助力中国广大城乡的文化建设与审美教育。这些都与过去油画界个体独行和自我精致的状态有不同的时代差别。中国正朝向中华民族文化复兴的伟大征程迈进，中国油画的学术方向和艺术作用吻合了这个世纪的宏伟目标。中国写意油画学派一方面在全局上促成这一群体肩负着在油画创作中阐释、表达和宏扬中国文化精神的艺术理念并成蔚然学风，在全球化语境中实现以中华文化价值和国际交流；另一方面在艺术实践中追求个体精神价值的彰显和个性语言图式的创造，在审美共性中突出个性差异。而这一切，无疑与最基本、最直接、最生动的直面生活、直面现场的艺术创作有重大关联。我们在具有充盈的内涵学养和饱满丰沛的精神气质驱动下进行的艺术创作就更加具有生机与活力。这样的探索实践，使突破并超越摹仿和抄袭西方既有艺术样式、突破并超越前人师辈提供的艺术经验、在创造转换中实现精神与图式的完美融合成为可能。
油画《渔妇》林风眠作（1950年）
油画《海滨浴场》吕斯百作（1962年）
油画《滨海渔村》吴冠中作（1976年）
油画《东海渔家》苏天赐作（1977年）
油画《嵊泗花鸟岛》陈钧德作（1985年）
继续推进海洋文化历史和海疆建设发展为主题的油画创作，进一步实现这一主题创作在文化精神与语言图式相触合上的创造出新，攀登艺术高峰，助力新时代万里海疆文明实践活动的不断深入开展，共同为中国油画的繁荣发展做出新的贡献，成为贯彻落实习总书记提出建设海洋强国宏远目标的一项重要任务。北京当代中国写意油画研究院在中国美术家协会的指导下，在范迪安主席的策划下，近年来沿着中国的海岸线，持续组织了《万里海疆一一中国百名油画家主题作品展》系列活动。今天，我们举办《瑰丽海疆——2023‘中国写意油画海洋主题学术邀请展》，旨在联合中国写意油画学派学术团队和沿海十一个省区市的油画队伍，凝聚起重要的学术力量，与山东省威海市各级政府密切合作，以威海建立油画创作基地为契机，以中国油画小镇为抓手，继续推动中国海洋油画主题的写生与创作，为中国当代油画的繁荣发展而努力。
探索建立艺术创作与文化产业融合发展的良性机制和文旅项目，努力建构与塑造中国精致城市高品质的文化形象，是感应并肩负“推进中国特色社会主义文化建设，建设中华民族现代文明”时代召唤的一项重任。把中国海洋油画学术委员会建立在威海，通过组织开展一系列油画学术展览和写生创作活动，把艺术的优美高雅播传城乡大地，这是影响广大市民的审美意识和艺术修养、提升城市文明程度的重要举措，也是举办《瑰丽海疆——2023‘中国写意油画海洋主题学术邀请展》重要的社会意义。
（文/王辉，北京当代中国写意油画研究院院长，中国国家画院研究员 2023年10月15日）
参展画家与作品选登（二）
史国强，山东工艺美术学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员，山东美术家协会会员，山东油画学会常务理事，山东书画艺术协会副主席，山东省油画艺术委员会委员，北京当代中国写意油画研究院特约创作员。
史国强《金色海滩》80×80cm 2022年
包泽伟，古元美术馆首任馆长，中国美术家协会会员，广东美协油画艺术委员会委员，粤港澳大湾区美术家联盟油画艺术委员会主任委员，北京当代中国写意油画研究院研究员，湖南师大中国南方山水画派研究院研究员。
包泽伟《南海渔港》60×50cm 2023年
吕承坚，福建艺术职业学院美术与设计学院院长、教授，福建省画院特聘画师，福建省油画艺委会委员，中国美术家协会会员，福建青年美术家协会主席。
吕承坚《嫁给大海的女人》180×160cm 2020年
邬国宝，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，宁波市美术家协会副主席。
邬国宝《渔港》70×50cm 2018年
刘文伟，中国美术家协会会员，广东省美术家协会主席团成员，港澳大湾区美术家联盟副主席，广东省写意油画学会常务副主席，珠海市美术家协会主席，珠海画院院长，珠海市美术家协会油画艺委会主任，珠海艺术职业学院客座教授。
刘文伟《休渔季的黄昏》100×80cm 2023年
刘世良，中国工业设计协会会员，山东美术家协会会员，烟台市美术家协会顾问，百川美术馆馆长，高级工艺美术师。
刘世良《春潮》80×80cm 2018年
刘传珂，中国美术家协会会员，北京当代中国写意油画研究院特约创作员，2011年毕业于山东大学，进修于王辉老师《和而不同》油画研修班、北京画院李江峰工作室。
刘传珂《退潮》160×120cm 2019年
刘明，中国油画学会理事，北京当代中国写意油画研究院学术委员会委员，辽宁省美术家协会油画艺委会主任，原沈阳大学美术学院院长、二级教授，享受国务院特殊津贴。
刘明《鱼》 60×60cm 2023年
刘南一，广西艺术学院教授、博士生导师，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，北京当代中国写意油画研究院研究员，湖南师范大学中国南方油画山水画派研究院研究员。
刘南一《广西北海.外沙桥码头No.3》80×80cm 2017年
刘勐，辽宁省优秀专家，“四个一批”人才，中国美术家协会会员，北京当代中国写意油画研究院研究员，辽宁省美术家协会理事，国家一级美术师，现任职于辽宁画院。
刘勐《有雾的黑岛》160×50cm 2022年
闫平，中国人民大学教授，中国美术家协会副主席，中国油画学会副会长，中国美术馆学术委员会委员。
闫平《老朋友》320×200cm 2018年
孙纲，北京服装学院美术学院教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，中国艺术研究院油画院特聘艺术家。
孙纲《阳光下的沙滩》60×50cm 2017年
孙俊，江苏油画雕塑院院长，江苏省油画学会副主席、秘书长，江苏省美术馆理事会理事、策展人，南京市美术家协会副主席，南京理工大学兼职教授，南京师范大学美术学院兼职研究生导师。
孙俊《海边松林》60×50cm 2019年
孙洪利，辽宁省高级美术职称评委，沈阳航空航天大学美术专业学位授权点导师，大连工业大学客座教授，辽宁省美术家协会副主席、油画艺委会执行主任，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，北京当代中国写意油画研究院院务委员，中国油画学会东北创作中心常务副主任兼秘书长。
孙洪利《蓝色系列》120×80cm 2023年
孙韬，中央美术学院教务处处长、教授、博导，中国美术家协会壁画艺术委员会副主任，中国壁画学会常务副会长，俄罗斯列宾美术学院名誉教授。
孙韬《碧海渔归》120×50cm 2016年
李延洲，中央美术学院油画系教授，中国油画学会理事，中国美术家协会会员，中国国家画院特聘研究员，北京当代中国写意油画研究院研究员。
李延洲《存在之二》220×160cm 2023年
李学峰，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，国家一级美术师。
李学峰《柏岚渔港》120×60cm 2009年
李贵男，中央民族大学美术学院副院长、副教授，国家民族画院油画院院长，中国美术家协会会员。
李贵男《海石》80×80cm 2023年
杨尧，广州美术学院教授，中国油画学会荣誉理事，北京当代中国写意油画研究院荣誉理事，广东省写意油画学会主席，曾任广州美术学院油画系主任，胡一川研究室主任，中国美术家协会油画艺术委员会委员，广东油画学会副主席，广东省美协油画艺委会副主任。
杨尧《叠石湾》50×40cm 2017年
杨松林，历任山东艺术学院副院长、教授，山东省美术家协会主席，山东省油画学会主席，中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺术委员会委员，中国油画学会常务理事，中国科普作协科学美术专业委员会副主任委员，现为中国国家画院油画院研究员，北京当代中国写意油画研究院荣誉理事等。
杨松林《交响》150×70cm 2016年
（来源：综合中国写意油画研究、中国油画小镇）
